陈水扁贴身女艺术顾问:艺术背后作政治文章(图)(2)

　　明面不问政 暗中作文章

　　一直以来，林曼丽都是从事与艺术相关的工作，给外界的印象只是陈水扁的艺术顾问。但实际上，林曼丽在搞艺术的背后，大作了不少政治文章。

　　2005年，陈水扁和亲民党主席宋楚瑜举行了“扁宋会”，会谈结束后，陈水扁送给

宋楚瑜一幅写有“真诚”二字的书法作品。这幅带有弦外之音的礼物，正是林曼丽出的主意，并专门向台南知名的百岁书法家陈云程求来的，以主动表达陈水扁对会谈的“诚意”。

　　近日为陈水扁装修的会客厅“晴厅”中，有一幅已故台湾油画家颜水龙先生的画作“玉山日出”，该画除了有让整间会客室充满朝气与希望的意思外，林曼丽还想借此传递“台湾第一”的意义。还有就是名家作品甚至是家具，都要选用台湾南部的名家之手，以突出陈水扁的“台南情结”。为了展现台湾所谓“海洋立国”的精神，以及凸显向外扩散的“海洋国家”格局，林曼丽还特别将这间会客室设计成明亮抢眼的蓝色系。

　　除了有台湾“本土情结”外，林曼丽还是一个仇视大陆的人。在她设计的地毯中，所有作品的制造加工都要拿到日本去。她的理由是：“织品完成设计稿后，却无法在台湾生产制作，因为现在台湾能做地毯的公司全到大陆设厂了，大陆的做工实在不让人放心。”所以，林曼丽为陈水扁做的地毯都是天价，因为她要在设计图样后拿到日本去生产，然后再空运回台湾。据悉，“晴厅”中就有一块造价高达200万元新台币(约合50万元人民币)的地毯。

　　留学日本，也造就了林曼丽亲日的特性。今年1月，在她当上台北故宫博物院院长后，有记者问她如何看待与北京故宫合作的问题时，林曼丽傲慢地说：“对大陆北京故宫，与其说合作不如先竞争，我相信台湾故宫的优势要胜过北京。”

　　在谈到目前世界上有越来越多的博物馆与北京故宫合作时，林曼丽不无嫉妒地放言：“未来国际合作，我有信心在日本对大陆不友善之际，以及我个人留学日本的背景，台湾与日本的文物交流合作将有进展。至于(台北故宫)‘国际合作’的前提，我认为‘故宫在台湾’，因为这里的文物与科技所创造的文明，才是独一无二的。”

　　“两个女人的战争”背后是两个男人的战争

　　在1996年11月至2000年7月担任台北美术馆馆长期间，林曼丽曾卷入一场“两个女人的战争”中，这其中的另一个女主角，就是时任台北市文化局局长的龙应台。

　　在林曼丽上任初期，正值陈水扁任台北市长，为了表达对陈水扁提拔的感恩之情，林曼丽非常卖力工作，企图用艺术来帮陈水扁把台北市打造成一个具有“国际知名度”的“艺术城市”。

　　期间，林曼丽大张旗鼓地用陈水扁拨给的3亿元推动一个“大美术馆计划”，一心想把当时的市政府大楼改装成台北“第二美术馆”，并打算在中山北路再开一家“台北第三美术馆”。此外，林曼丽还让陈水扁拨巨款，在台北举办了一场“台北国际艺术双年展”。就这样，林曼丽为陈水扁打造的“形象艺术工程”一直延续到1998年马英九担任台北市长。在去与留的抉择关口，林曼丽考虑到工程还未完工，所以暂时没有离开职位。

　　马英九上任后，及时阻断了林曼丽不切实际的工程，同时也停止了再建美术馆的拨款。1999年11月，台北市文化局在马英九的倡导下成立，美术馆交由文化局掌管，龙应台出任第一任局长。对于文化局接手管理美术馆，林曼丽一直认为那是马英九用“行政来干预艺术”。为了表达不满，林曼丽多次公开说：“文化局成立后，什么都要管，连它不懂的也要管。”

　　而对于龙应台本人，林曼丽则说：“在龙应台上任后，文化局里就有好心的人要我小心，提醒我可能会遇到什么手段，只是我本来还不太愿意相信罢了。”至此，龙应台与林曼丽的矛盾公开化。

　　经过多次公开与不公开的交锋，2000年7月，在没有主管机关举办交接仪式的情况下，林曼丽最终选择了黯然辞职，结束了这场被外界称作“两个女人的战争”。舆论认为，由于龙应台是马英九当年从德国请回来、闻名两岸的作家，而林曼丽则是陈水扁的人马，所以，隐藏在这两个女人战争背后的，是“政党轮替”后两个男人的战争。（本报特约记者 余惟静 ）

　　来源：世界新闻报