湘剧高腔的特色

　　湘剧四种声腔，被专家和观众认为最有特色的是高腔，一是湘剧高腔与兄弟剧种高腔不同，二是湘剧高腔较看中放流（或称滚调），便于抒发人物情感。

　　过去的湘剧高腔，一唱众和，鼓板击节，不用管弦。1952年湘剧参加全国戏曲会演，田汉等专家担心人声帮腔音色杂乱，音调难齐。湘剧团体便试用管弦乐与人声一起帮和，效果很好。一唱众和本是远古的民谣形式。《诗经·魏风·园有桃》中有“我歌且谣”句。

《毛传》注云：“曲合乐曰歌，徒歌曰谣”。沅湘之间自古信鬼而好祠。屈原因傩祭而作《九歌》。弋阳腔传到长沙，吸收包括傩祭音乐在内的湖南民歌、民乐元素，形成具有特色的湘剧高腔。专家们认为，湘剧高腔曲牌［清江引］和花鼓戏［木马调］有相似处，是因为都有傩腔元素在其中。擅长高腔的湘剧前辈名艺人孔清玉，孔清富、萧金祥、朱仲儒等，都出于名师暨镇宝门下，暨镇宝长期在浏阳金刚头的老案堂班，而老案堂班是傩腔。徐绍清学戏也是从浏阳金刚头老案堂班入门的，领他入门的老师也是暨镇宝。这些湘剧名老艺人确乎都深受傩腔影响。