风的呼吸 在油画“肤色里”品味“细腻和野心”

　　【龙虎网报道】我不懂画，也无意在当下许多懂画的文人中间扮演一个冒牌货。也许在普通人看来，文学是殿堂，其实在表面自负的文人心里，艺术才是殿堂里真正的尤物，有着西方血统的艺术更是如此。所以，以我对西画的浅见陋识来评说邢健健，是相当贻笑大方的一件事。

　　我对邢健健，有两个大的意外。一个是他的模样。他是画油画的，眼下又正值炙手

可热，无论如何应该或桀骜不驯，或怪诞另类。可是他给我的印象，几乎就是一个本分的小木匠，衣着拘谨、言辞木讷，不见任何飞扬的意绪。

　　另外一个意外，就是他的油画带给我的视觉冲击。此前国产的油画，只有罗中立的《父亲》，给过我同样的感受。

　　邢健健那把油彩的刮刀下，居然呈现出吹弹即破的女性肌肤，而那些在光与影中形态恣肆、神态魅惑的女性人体，美到了令人不可思议的程度。一般情况下，也许是因为水土不服，东方女人的裸体不很适宜用油彩堆在画布上的形式表现，所以记忆里的这类人体画都是不怎么美的，甚至会让人感到有一些龌龊。再一个就是无论如何都摆脱不了刻板，就像很多翻译小说文字都很生涩一样，缺少艺术本身与生俱来的灵动和神韵。邢健健的女性人体则信手拈来、横空出世，《果之味》中的裸女不拘一格地随意俯卧在松软的被褥里，而《画室——再说一遍的故事》中的裸女，堂皇地仰面而卧，最大限度地把每一个隐秘的曲线呈献给华丽的阳光。最让我心动的是《风的呼吸》里的女人，她在宽大的床上以一种自在到叹息的姿式玉体横陈，蓬松的长卷发随着她故意垂下床沿的头颅飘拂在醺风中，其神其态之惊艳，令人叹为观止。

　　这些东方女人已经成了画布上真正的主人。我不得不承认，中国的人体油画，告别了“拿来主义”时代。

　　我很赞同我的同事郜科对邢健健的这番评价：“老邢其实是座看似平静但埋藏很深的活火山。”看来果然是心底有着强烈激情的人，才能得鬼斧神工之力。

　　还是用郜科的话来结束这篇小文——让我们在邢健健油画的“肤色里”品味他的“细腻和野心”。