观念与远见的力量——粤湘滇文化考察启示录·之一

　　本报记者刘川郑慧一个对于历史积淀几乎无从依傍的城市，却以“文化立市”的胆略和雄心成就了“深圳速度”；一个因为“三来一补”而诞生经济奇迹的地方，如今同样成就了城市文化的“东莞制造”；一个“惟楚有材，于斯为盛”的历史古城，以文化产业运作的现代意识打造了如火如荼的“长沙现象”；一个世居民族达26个之多的高原之城，五彩斑斓时时处处呈现着品牌文化的“昆明力量”；而一个曾经边远封闭依靠采伐生存的贫穷小镇，如今却已然书写了生态和人文的“丽江模式”……5月末至6月初，由市委副书记周解清，市委

常委、宣传部长王立人和副市长麻建国分别率队的无锡市赴粤湘滇文化建设考察团兵分两路，辗转深圳、东莞、长沙、昆明、丽江等文化体制改革和文化产业发展的“样本”城市，那处处喷薄而出的城市激情，那股股春风化雨的渗透力量，成为我们这个城市文化繁荣的借鉴和文化名城建设的有益参照。

　　令人神情激越的震撼，从那些高瞻远瞩的观念开始。

　　文化立市：不应只属于深圳的激情时雨时晴的深圳，似乎始终让人出其不意。

　　心起舞，梦飞翔。深圳怡景国家动漫基地的诗意写照，六个字，背后是飞扬的火苗，它们从动漫基地的墙壁、橱窗甚至是资料纸袋上探出头来，无处不在。这个中国惟一一家完全依托广电媒体市场化运作的动画游戏产业基地，目前已经有30多家国内外动漫企业入驻，其中原创动漫企业17家，原创动漫产品年生产能力约为14000分钟。动漫深圳，创意中国，它的虎视眈眈不无理由。

　　大芬油画村。这个如雷贯耳的油画部落，十几年前只是深圳市龙岗区布吉街道的一个居民小组。这个原住居民仅300多人的客家村落，竟云集了5000多名画工、画家和画商，成为国家文化部正式命名的文化产业示范基地之一。如今，大芬已经打造出了一个以油画创作、复制、营销为主体，工业化的画框生产、油画仿古工艺品加工为配套的多层次、多业态相互依存发展的产业“帝国”。艺术在这里找到市场，文化在这里成就产业。

　　深圳，在之前的一片荒漠中，给文化造了个海。图书馆之城、钢琴之城、设计之都、动漫产业基地。这是深圳“文化立市”的四张名片。

　　2003年1月，深圳市委三届六次全会第一次提出实施“文化立市”战略；2004年3月，深圳市召开实施“文化立市”战略工作会议。这是深圳建市以来，首次以市委、市政府名义召开的、研究部署文化发展战略规格最高、规模最大的会议。

　　2005年5月，深圳市第四次党代会上，市委书记李鸿忠明确提出，全面实施“文化立市”战略，努力把文化产业培植成为第四大支柱产业。

　　短短三年，深圳连续召开三次里程碑式的会议，同样堪称“深圳速度”。

　　深圳市委宣传部副部长郭永航在接受采访时，把深圳“文化立市”的动因归结为“内在需求”：“文化体制，文化事业，文化产业，从来没有如此走进深圳决策层的视野，没有文化立市，效益深圳就是浮萍。”文化立市，不只是属于深圳的激情。

　　当我们已进入一个以文化论输赢的城市竞争时代，以文化为轴心的城市战略正逐步成为许多城市的共同选择。

　　公共体系：当东莞成为又一种“制造”一个从自助银行引发的创意，只要刷一下卡，读者就可以24小时入内自行办理借还图书手续。这样一个颇具理想主义色彩的设计，如今在东莞已成为真实。它是一个细节，却反射出了一个城市的理念和诚意。

　　东莞因过去境内盛产莞草而得名，后来又因“三来一补”而诞生了经济奇迹。如今来到东莞，让人们最终对它刮目相看的，却是它打造文化新城的城市定位，而一个功能完备的公共文化服务体系，正在成为另一种意义的“东莞制造”。

　　江凌，东莞市委常委、宣传部长，他把东莞的公共文化体系喻作“五个轮子一起转”。“我们的文化新城发展战略，分解为学习型城市创建工程、现代市民塑造工程、城市亲和力强化工程、城市文化品牌打造工程、城市现代传媒建设工程，并且层层深入和渗透到市、镇区、村、企业、个人。”玉兰大剧院，宛如一袭弗拉门戈舞蹈旋转的裙摆，它是东莞标志性的文化建筑。世界著名剧院设计师加拿大卡洛斯·奥特设计，总投资6．18亿元，总建筑面积40257平方米，1600座大剧场，400座小剧场，全机械化舞台，意大利金木纹石和优质水晶白石材装饰……东莞的经济底气和文化自觉成为城市公共服务体系的双重保障。

　　东莞远远不止一个大剧院。东莞展览馆、东莞图书馆、科技博物馆、群众艺术馆、青少年活动中心、滨江体育公园等文化设施，近几年总投资超过15亿元。其中，东莞图书馆新馆建筑面积4．5万平方米，建筑规模在全国公共图书馆中排第七位，设立了“漫画图书馆”、“粤剧图书馆”、“ＩＴ图书馆”、“台湾书屋”等10个特色专题馆，在全国首创24小时自助借还服务。1个总馆、10个分馆、80个服务站，东莞图书馆已经初步形成集群网络，以有形的图书馆网点和无形的数字图书馆网络覆盖全城。

　　一个以“图书馆之城”、“博物馆之城”、“广场文化之城”为战略任务的公共文化服务体系，已经在东莞脉络毕现。

　　一份数据显示，东莞户籍人口160多万，外来暂住人口480多万，比例高达1：3。东莞对于城市公共文化服务体系的如椽手笔，成为未雨绸缪的远见和深虑。

　　品牌先导：从“蓝猫”到“云南映象”一个民族卡通品牌，衍生产品已达6000余种，在全国已经形成13家专业形象授权产品生产公司、13家销售区域公司和2400多家各类产品专卖店……不管你是否接受，它已成为中国动漫行业无法忽略的高峰。它就是“蓝猫”，全世界最长的动画片，它的口号是：原创，抓牢长沙卡通的命脉。

　　《蓝猫淘气3000问》让三辰卡通不仅成为长沙的一张城市名片，同时也书写了动漫行业的财富传奇。1000多名员工，28岁的平均年龄，年产二维、三维动画1万分钟的三辰卡通，见证了其名字所寓意的光明、梦想和希望。长沙的另一个品牌则是《虹猫蓝兔》，此外还有山猫、盈博、哆咪七彩等卡通公司和100多家动画制作工作室。2005年底举办的长沙卡通艺术节上，国内外700余名卡通企业代表聚首长沙，长沙本土的13家卡通企业完成合同金额近6亿元。

　　长沙的动漫产量在短短五年内占据了中国60％的市场，品牌的力量功不可没。

　　高原明珠昆明。6月3日20：00，昆明会堂，《云南映象》。置身其中，才真正理解了昆明市委常委、秘书长黄云波的那句话：“《云南映象》，一路绿灯。”投入4000多万的昆明会堂只用于《云南映象》的常年演出已经让人意外，不仅如此，考察团的成员们还发现，在别的城市警卫严格的市委市政府大院，也因为《云南映象》而网开一面，只要是观看演出的车辆，都可以穿行和停留其中。

　　《云南映象》成为一种柔软的武器，弹无虚发地击中了尘世中不少浮躁的心灵，它引领无数人把眼神投向了云南，不无神往地踏上云南之旅，它的这种影响力，已难以用单纯的数据概括。

　　所有这些观念的衍生结果，都促使我们在激烈的竞争和碰撞中重新审视“文化”对于一个国家、一个民族、一个城市的深远意义。

　　题图深圳怡景动漫基地的动漫衍生产品。