作家当与时代对话

　　中国作家协会第七届全委会第一次全体会议选举铁凝担任中国作协新主席。

　　（《新安晚报》11月13日报道）

　　然而当我和一个朋友聊起此事时，他很不经意地问：“铁凝是谁？”让我一时不知如何回答。当然，现在是一个多元化时代，一部分人不知道一个女作家（尽管她颇有建树，

以至于有资格成为继茅盾、巴金之后的第三位作协“掌门人”）是谁，似乎也不足为奇。但这是不是也从一个侧面反映了文学被边缘化的尴尬呢？

　　一个在我心中沉潜已久的疑问也再次浮现：近几十年来，中国社会的变化，可以用沧海桑田来形容，为有志于文学创作的人提供了一座取之不尽、用之不竭的“富矿”，但为什么却始终没有产生足以和时代相匹配的伟大作品和文学巨匠呢？

　　原因也许是多方面的，但我从一个普通读者的角度看，作家作为一个群体，一头扎进“纯文学”的概念中不能自拔，应该是其中的一条。

　　如果说，在上个世纪80年代，当“纯文学”的概念刚刚浮出水面的时候，还在某种程度上起到推动思想解放的话，那么到了今天，“纯文学”自身也成了一种束缚———作家们生怕不够“纯文学”，而日渐轻视现实生活，把想像力更多地投注于内心。作家在卧室里揽镜自照，感觉“自我”真是千姿百态，却没有意识到笔下的“自我”却越来越千人一面。

　　更为致命的是，“纯文学”成了作家们拒绝进入公共领域一个绝好借口，他们也由此自愿放弃了尖锐的批判与反抗，自愿退出历史文化网络。如此选择的后果，不仅加快了“纯文学”和社会的疏离，同时也使作家逐渐丧失了关注现实和把握现实的能力。试问：这些年来中国社会可谓大分化、大改组，新的社会阶层崛起了，有些社会阶层沉沦了，多少人荣华富贵，多少人辗转沟壑，多少可歌可泣，多少可憎可恨……但所有这些，在文学作品中，又有多少引起读者共鸣的表现呢？

　　作家丧失了与社会和时代对话的能力和勇气，就必然会被社会和时代所边缘化，这是一个让人感到很无情，也很无奈的规律。

　　现在，新一届作代会开过了，新的作协主席也已经选出了。我们虽然不能对这些程序抱有过高的希望，但这毕竟给了中国文学一个再出发的机会。 郭松民