叶京：一半是自己 一半是王朔

　　“由于叛徒的出卖，起义提前了”

　　封新城：我在春节时连着三天把《与青春有关的日子》看完了。我们杂志社有60年代、70年代和80年代，这三 拨人都对这部电视剧感兴趣。我很想知道为什么80年代生人也对它感兴趣，这里面有什么东西把各个年代的人和这部戏联系 起来了？当时我们写颁奖词，我想用“照妖镜”这样一个词，但大家不同意，说太狠了。最后我们的表述是，它让今天物欲横 流的价值观显出了苍白。你觉得我们的理解，是不是跟你创作上的感觉有合拍的地方？

　　叶京：我创作这部戏的时候，刚开始没想带着特深刻的主题，也没想要表现什么。我的创作很简单，绝对是感性的， 没有理性思维的，只有特别真切的自我感受。很多经典的电影都带有这样的因素，作者创作的时候都没有给自己界定一个特别 清晰的主题，完全是有感而发，但是成了之后，很多后人会从里面找到理性的评价。很多经典的片子都是大量的无意识象征， 只是成了经典之后，很多评论家来注解和理解。

　　你刚才说得特别对，我的感觉和内心与现实世界是很冲撞的。尽管这些现实生活，我们也能去苟同，也能混进去，包 括王朔和冯小刚，如果我们想混进去，会比那些世俗的人还容易，但是我们都在痛苦中挣扎。包括王朔复出，为什么啊？就是 “操，我他妈要颠覆我自己。我要颠覆过去的那个王朔，我也要颠覆现在所谓的世俗社会”。

　　我很讨厌自己。我经常干完事后悔，比如我刚到你那儿领完奖，出门我就后悔。(可是你是颁奖礼上的亮点啊。)那 我不管，我觉得所谓的亮点，坦率地讲，是他妈的我自己在包装自己，《新周刊》给我这么大一脸，我也得给人面儿啊。我特 怕别人对我好，我这人狗改不了吃屎，就希望别人都骂我瞧不起我，可能我这人又自恋又自虐。别人一对我好，就不知所措了 。所以为什么我们老进不了主流？(已经很主流了吧？)不不，《新周刊》还是带有一些创新的东西，你们还是有一些不同， 你们是很前卫的。在杂志界里，口碑还是很好。不太随波逐流，所以你们能认同我。

　　封新城：我看《与青春有关的日子》时能看到老泪纵横，他们都觉得很奇怪，说又不是你经历的。实际上历史背景完 全相似，关键是前面那句话——“今天之所以区别于昨天，恰恰是因为昨天的感受依然留在我们心中。”很准确地概括了我们 这代人的感受。之前我以为是你的话，昨天才知道不是。

　　叶京：我还真没跟媒体说过这句话的来历。

　　这是我在“文革”的时候一个老大哥的笔记本上看到的。我在他身上学到很多东西，粉碎“四人帮”之前，毛泽东逝 世之后，我们还在他们家开了一个会，特别煞有介事的宣誓“问苍茫大地谁主沉浮”，当时我们觉得这个国家的天要塌了，操 ，我们得他妈起来！当时我还小呢，他们都比我大，特别有那种“舍我其谁”的使命感。“今天之所以区别于昨天，恰恰是因 为昨天的感受依然留在我们心中。”这句话就是从他的笔记本上看到的。我一直记在脑子里没忘记过，伴了我几十年，我一直 在想，越活越觉得这话让我感触特深，现在每次一说这句话，我都恍如隔世，它把今天和明天的关系，人的成长的感受都放在 里面。《与青春有关的日子》我用的当年王朔的《玩的就是心跳》，当然我的改动很大。我原来一直把那句话当作宝贝，舍不 得用，在这部电视剧里，我给用了，包括那个《乡村骑士》音乐，十年前《梦开始的地方》也有“文革”的内容，我就想用， 但没用。但做这个片子的时候，我发现不用不行了，而且我是听着《听妈妈讲过去的事》，一遍一遍地听着写出来剧本的。

　　我有好多这个歌的版本，最少不下10个版本，其中还有一个是学三十年代唱腔的那个版本，就是学周璇她们，有点 像忆苦思甜报告会的东西，有点不对。我觉得最适合的，就是我现在用的这个纯真的童声合唱版本。就像你们给我的这个奖： 最具纯真气质。当时陈羽凡特别想唱这个片头曲，而且还录了，让我听了，也通过了，但是我做后期混录的时候，觉得他的版 本我听了还是没感觉，流行歌手，再加上吉他伴奏，太现代感了。但是那个童声的就不一样，我一听那个童声就浑身热血沸腾 ，荷尔蒙狂分泌。然后就换了，我都不敢告诉陈羽凡，他后来特伤心，我都生米煮成熟饭才让他知道。

　　封新城：从去年五六月间，你就带着这个团队做了很多宣传，但真正形成高潮还是之后。在你印象里，这个片子的流 行是怎样的一个轨迹？

　　叶京：宣传是这样，我原来是特别自我的人，我不想和媒体装孙子说这些，所以我不喜欢宣传。而且我现在听说影视 剧里，投资公司里都拿出一部分宣传费，都得给媒体塞红包，我觉得挺没意思的，这不就是你腆着脸，也不管自己拍了一什么 东西，就给人塞钱吗？再弄一发布会。我挺抵触这个的。我现在为什么出来弄？其实就是我对制片方、电视台和发行商很失望 。第一，音像版权变成了《血色浪漫2》，第二，给阉割了，好好一人，给弄成了太监。52集变成了32集，没有经过我任 何同意，他们根本不懂，就把这个片子给电视台，电视台告诉他们说我们现在喜欢30多集的，别再长了，要不不好播，他们 就听电视台的，就在母带上剪，剪掉了20多集，相当于两集半就拿掉一集，今天这片子几乎就是胡剪了，惨不忍睹，我马上 就怒了，所以觉得得去找媒体说说。但后来也是媒体主动找我的，最早是腾讯和搜狐，而且投资方绝对不宣传这个戏，一分钱 宣传费都不出，这个我就不说了。我觉得片子完成了，我也不是发行人，就跟我没关系。腾讯网找我做节目，我一上去就把这 事给说了，言辞还挺激烈的。后来就是搜狐网，他们还打算连续一星期做这个节目，包括演员和导演。从这时开始，去年下半 年就一发不可收了。我其实就是较了这一口气，我觉得他妈的不服，我要澄清这两个事实。

　　封新城：后来就是王朔出来了……

　　叶京：2006年我最后一个采访就是你们陈艳涛做的。我那天状态特别不好，她都能看出来，根本不像今天这么张 狂。那天我和她说了很多心里话。我那天特别坦率地告诉她，她是最后一个了，我绝对不再接受任何媒体采访，事实也是这样 。就是到了转了年儿之后，突然王朔就冒出来了。之前几年大家都在传我和王朔掰了，确实我们好几年都不联系了。在我宣传 《与青春有关的日子》的时候，我叫嚣了一阵，炮轰了一通冯小刚，捎带着提了一下王朔，但还都属于能拿得出手的，还没有 真正揭别人伤疤，没有揭人隐私，说的都是从拍戏和冯小刚为人角度说的。后来我就觉得特无聊，不想说了。

　　其实王朔是准备过了春节才出来了，但是他后来说“由于叛徒的出卖，起义提前了”。他说的叛徒就是我啊，而且《 与青春有关的日子》就是他的小说底子。后来《三联生活周刊》就来找我，告诉我王朔接受采访的事，我问他们“他人正常吗 ？”《三联》说“挺正常的啊！你能不能也说说啊？”然后我就接受了采访，但是那会儿我也没见王朔，我当时和王朔已经4 年没见了。

　　封新城：当时老王一出来，说了一番对这个片子的评价，和对你的评价……

　　叶京：其实王朔出来之前，徐静蕾给我打了一个电话说，“我最近在看《与青春有关的日子》，是我偶像逼着我看的 ，老王特喜欢你的片子，逢人就说。他换电话了，要不我给你一个他电话？”她说的偶像就是王朔。当时我没给王朔打电话， 后来转过年王朔就出来，在那之前王朔帮人打官司的时候在搜狐娱乐就提到这部片子了，后来我一想：操，人家王朔都这样了 ，我就别装小人了，我就主动给他发个短信吧！当然那个时候《三联生活周刊》和《南方周末》对王朔的采访都已经出来了。

　　封新城：如果没老王的推荐，我可能还注意不到这部片子，但看到他的评价，我想不能不看了，所以春节期间就开始 狂看。

　　叶京：对，这片子就更多人关注了。其实王朔是一个炒作高手嘛。我还善意地劝过他，说“你丫这么弄下去，就不怕 别人拿你和宋祖德比吗？”他就急了，“操，你丫叶京也他妈的和那些世俗傻逼的小人一样！”我说，“我就是善意的提醒， 别让别人这么觉得。”他说：“操，你既然有这种想法，说明你和这些小人也一样。”我就笑。当然兄弟之间肯定不会特严重 。

　　几年前我也在酒吧门口骂了他两个小时，把他骂得痛哭流涕。但那个时候我是真的误解他了，我当时没理解他，他当 时状态特别不好。我那天情绪也不好。在那之前，从小到大，我没和王朔吵过一次架。小时候都是他天天跟在我屁股后边玩， 我和我哥哥原来就是他的偶像啊。但是去年我出来跟媒体这儿胡说八道，他说：“操，当年你是我们的战士，现在你们就是蜷 缩不前。我为什么转年之后又出来了？”我就觉得他说得也没错——有我在就有阵地在，为了胜利向我开炮。王朔说我们小时 候的这些人，现在都他妈的收了，他说：“好，你们这堵墙都倒下了，没了，只有我来坚守这个阵地。有我在，就有阵地在。 ”

　　封新城：他要坚守什么呢？

　　叶京：我们这代人，没有什么，就是觉得只要有谁，想特神圣不可侵犯地放自己在神坛上，就要卒瓦(cei)谁。 谁也别把自己放神坛上。为什么王朔说我要卒瓦(cei)我自己？因为他自己要先坐到这个神坛上来，抢夺话语权，然后他 就就咣叽把自己给卒瓦(cei)了，谁也别想当偶像，中国现在没他妈的偶像！别他妈的人为地制造偶像！我觉得他说得有 道理。于丹现在想当偶像，那就卒瓦(cei)她吧。

　　“王朔的作品，谁拍都拍不过我”

　　封新城：你们两个人的交往有一个零星的轨迹。比如老王在你们中间最先成腕儿，东西也是他来写，但是现在他反而 说东西全被你写尽了？

　　叶京：原来他想接着《看上去很美》往下走，那是些我们幼儿园的事，他是当真事来写的。但是他这几年经历了一个 炼狱的过程，根本没有创作的心思，他在反思自己呢，要先搞清楚自己是干嘛的。《与青春有关的日子》让老王觉得是他过去 想写的东西，但是让我写出来了。他很惊讶，其实之前我的两部片子《梦开始的地方》和《贻笑大方》，都没有让我们这个圈 子里的人看到我的另外一种东西，没完全体现我的水准，我什么水准他们也不知道。《与青春有关的日子》让他们一下子看到 我背后的东西，我的实力，他们原来以为我就是一个能打会闹的主儿。

　　这些年我经历了好多投资的失败，甭说我了，谁找投资都不容易，都求爷爷告奶奶的。我也憋了一口气，我觉得一定 要把《与青春有关的日子》拍出来，我得让大家都看到，都知道。这里面有治气的成分，包括那些侮辱过我的那些投资人，都 要让他们看看。

　　封新城：之前老王并不了解你有这个能耐？

　　叶京：之前我没有沾过王朔的作品，他的作品也都让拍完了，就剩下《玩的就心跳》了。现在好多人看不懂这个小说 ，其实这个小说特前卫。不过我知道也有人试图想拍，像陆川在《南京南京》之前已经买了小说版权了，就是想买这样一个剧 ，但我这个一出来，他买的小说就废了。我还真能大言不惭地说一句，“王朔的作品，谁拍都拍不过我。”因为我们俩有共同 的生活，他写的东西就是写他自己啊，他的生活轨迹和我的共同的啊，所以我特别了解他的东西。

　　封新城：问你一个技术性的问题：你这里面这么多东西都是和老王有关的，甚至是直接用的，但你并没有署老王的名 字，也不说是改编，为什么？

　　叶京：你这问题问得特好。那天我跟王朔见面了，我们发了一堆短信，他发个短信说：“你拍了一个特牛逼的片子” ，我说，“我不是来听你夸这个片子来的，我是来负荆请罪的。”他说，“你付过钱的，何罪之有？”结果一见面，还没等我 说话，他上来就先侃这部片子，一通夸。我说，“老王，咱俩这么多年没见，当年可能是我小人了，但是我就看不惯你周围的 人，你丫交友不慎。但是我确实小人了，因为我没署你名。为什么？因为我不想沾你丫的光，现在人拍你片子都想沾你光，我 就不想。”其实我当年如果把人名都改了，没人看得出来。我当年没想用方言、高洋、高晋，我想用的是张三李四王二麻子， 但写着写着我觉得不对劲了，我觉得找不到那个感觉了，所以我还是把人名都改回来了。因为先入为主的东西，印象太深了， 我忽然换了一堆名字，味儿不对了。这些人还有一点特别精彩，就是语言，这些人谁也不让谁的话掉地上。我还真跟你说，就 我和王朔这些人的语言，郭德纲再修炼20年也修炼不出来。原来郭德纲到我这儿试过角色，他试王匡霖的角色，就是一流氓 ，特能贫的那种。我先让他念一段台词，想听他北京腔儿正不正，结果他念了一大堆，磕磕巴巴，出一脑门子汗，结果我觉得 不行，他出不来我们这北京口儿。后来我没用他，紧接着他就火起来了。王朔就跟我说，“其他的都是扯淡，关键是你能不能 拍出一部好片子，我们就恭喜你，其他都是扯淡。”他说因为看了这部作品，看到了我们共同的过去。

　　封新城：你选的女性角色，好像和老徐的感觉很像，你们是不是眼光都差不多？

　　叶京：我们都喜欢同类的人，这个是默契。但是其实徐静蕾身上当年也沾染了很多不好的习气，全让王朔给扳回来了 。别看王朔在外面怎么样，但是王朔骨子里特别传统，比我还传统。

　　当时找乔乔这个演员的时候特别费劲，就想找一个质朴的，没经过任何雕琢的，地道的北京女孩。后来徐静蕾还说她 可以演李白玲，我是想让她演乔乔，但是一方面她已经是大名人了，我请不起，第二，年龄也不合适了，装嫩不好。演乔乔的 上大二的时候，就和关锦鹏公司签约了，还没拍过任何一部戏，她就是一张白纸，现在拍完了，关锦鹏的公司和她解约了，但 她还是有失有得。

　　拍这部戏的时候，我没有时间帮他们集训。原来姜文拍《阳光灿烂的日子》时，夏雨宁静他们还被集训了一个月，天 天听“文革”的歌，看“文革”的书。但是我没有时间，完全靠演员的悟性和剧本。大家都很聪明，不行就换，三个角色都换 了。

　　封新城：佟大为演的方言好像不是特别有说服力？

　　叶京：佟大为就是一个很绷的人，放不开，王朔也说应该让他放开了，就应该是一流氓。但是我说“这里面已经这么 多流氓，弄出一方言，还是一流氓，这戏还能看吗？”当时在片场我对佟大为的表演有些遗憾，但是后期剪辑的时候，我就不 遗憾了。让他和冯裤子、许逊站在一块，他们不会雷同。

　　好多人问“那个时代就那么多脏话？那么贫？”说实话，我觉得这部戏是很个人的，我和王朔这帮人，是个小群体， 不能代表“文革”时代的大部分人。包括王朔，为什么写东西那么有才气那么贫？后来我一写东西，发现我怎么也这么贫啊？ 是因为我们找回了那个时代的东西，所以一发不可收，这完全来源于生活，绝对不是杜撰。

　　封新城：我觉得这部戏很多地方特别像舞台剧，超现实的。

　　叶京：里面有一个地方我们都觉得特别像舞台剧——他们去百珊家，李白玲和方言如泣如诉，爱得死去活来，其他人 就掀桌子大闹。那场戏大概一集，特别有舞台剧的感觉。

　　我特别受一个我喜欢的电影影响，《美国往事》，是一个意大利人拍的，把美国人都给灭了，当年出来，美国人没注 意，后来拿回欧洲，引起特别大的轰动。我这个片子有向那个导演致敬的意思。结尾方言走在胡同里，背景音乐是《渴望》， 和第一集是对应的。他在胡同里走，他在寻找过去的李白玲和自己的生活轨迹，最后他找到了，把砖扒拉开，看见超现实的画 面，就是年轻时的穿着军装的李白玲。我和王朔都对那个时代穿军装的女孩有一种情结。《乡村骑士》的音乐一起，李白玲穿 着军装从里面走出来，方言的眼神一切回来——这个镜头就是我向《美国往事》致敬。男主角罗伯特?德尼罗是最后回到美国 ，回到他第一次见那个女孩的酒吧，在厕所里偷看那个女孩跳舞，一下子就回到了过去。我当时看《美国往事》的时候，还没 进这个圈子呢，我看了，才进这个圈子。我想一定要拍一部《美国往事》这样的电影。我觉得电影很简单，就是两个字——震 撼。中国到现在还没有让人震撼的东西。我要拍一个给中国人看的东西，老外爱震撼不震撼，跟我没关系。现在欧洲一帮人盯 上《与青春有关的日子》了，我准备让王朔剪一个电影版，他说“剪出来就是一特牛逼的电影”。

　　封新城：接下来和王朔有什么合作？

　　叶京：我接下来想拍三部电影，他都是我的监制，他说我单飞了10年了，必须让我找到组织。我到60岁还有10 年，我就是想再拍10年电影。

　　“我们现在能洗清一点就洗一点”

　　封新城：你是不是因为到年龄了，所以这时候想说点什么，想回顾过去？

　　叶京：有这个原因。但是还是因为刚才说的，现在的现实社会，信仰轰然倒塌。超女都能成为全民偶像。我是真的反 感超女，我觉得这个社会还是应该讲一些价值观和信仰，否则就别老说什么中华民族5000年的文明史。现在已经荡然无存 了

　　封新城：现在这个市场经济时代，旧的东西在不断瓦解，但是新的还没有建立起来。

　　叶京：对，确实是这样，每一代人都应该有自己应尽的责任，就是把自己的经历整理出来，温故知新。我的人生观是 悲观的，不光中国，我觉得这个星球都是这样，人活着也不容易的，能干点自己想干的事情更不容易，挺悲凉的。我也不太爱 国，但也不愿意移民，我觉得中国人的劣根性真是太黑暗了。

　　我们家文化大革命的时候被整了，我这个将来要拍成电影。我那天和王朔说的时候眼泪都出来了。1969年年底， 我们全家坐着吉普车路过天安门，我父亲忽然把头伸出去，喊着“毛主席万岁！毛主席万岁！”我当时坐在车里都懵了，当时 司机是送我们到北京站，要轰我们出北京。

　　封新城：你和你父亲的关系挺特殊的？

　　叶京：我父亲一生没被人屈辱过。我当兵的时候，当兵是要走后门的，院里的孩子都走光了，我爸爸也不愿意求人， 最后我妈背着他求的人。

　　我当了兵后，立了三等功，和平时期跟战争时期真不一样，是他妈是我拿着命换回来的。那时候农村兵看不起城市兵 ，我们不会干活啊，他们太能吃苦耐劳了，而且我在北京被通告过，因为打架。部队当时通告了打架的干部子弟，一共13个 ，我在里面。我那时候打了北京几场有名的架，这些人好多都不能当兵了。后来我在部队，干活，非要把农村兵干趴下，结果 真把他们都干趴下了。

　　那时候当兵无聊到什么地步？每天一睁眼，比谁先跳到厕所粪坑边掏粪。还有食堂的那个破水泥地，吃完饭别人都回 去午休，我不，我推锯末，蘸煤油，把那破水泥地搓的跟镜子似的，能他妈照人。抢着喂猪，抢着出公差。就是要争一口气。 当时我们部队也特别有名，三十八军坦克六师，当年抗美援朝彭德怀写的“万岁军”。我们团全是能人，当时有100号北京 人，全有后门，还有一帮农村兵，我得和这些人拼。

　　这些人都跟我一样练射击，都干不过我。王朔不是讲吗——你们知道叶京是谁吗？当年他在北京军区大比武第一名， 100毫米滑钢炮，不管多远说打你哪就打你哪。

　　我在部队得那个奖的时候，我父母哭了一鼻子，说这么多年来的一个小流氓，怎么现在入了党了，立了三等功，还是 学雷锋积极分子。我父亲还坐长途汽车跑到北京郊区这么远的地方看我。见到我了老泪纵横，说：儿子你给爸爸争光了。

　　我父亲革命几十年没给人下过跪，他给我下跪了。就是因为一个铁饭碗——国家干部我不要了。我不愿意天天在机关 里人浮于事，天天喝茶看报纸。我在那个环境里干了第一年我就开始烦了。我父亲的第一句话就是：那我们家可不能养你啊， 你不能坐在家里吃闲饭啊。王朔也跟我经历了同样的遭遇，我们俩是前后脚辞职。

　　当年公安局把我抓起来，到他们家调查，把他弄得特狼狈。我从广州倒来很多电子表，王朔帮我卖。当时公安局做调 查，问我到底卖了多少块电子表，要写交代材料。然后就找王朔他们这帮人做核实。王朔在公司很不得志，他是一个医药公司 的采购员，平时也很闲没什么事干。后来因为我的事，老有公安局来找他调查，单位的人就毛了，说：王朔你认识的都什么人 ，全流氓啊，怎么天天都过来几个公安找你啊？

　　因为我们院那帮孩子都一个个的出事了，结果都去找他。三天两头公安局就来了。在那个年代，说公安局到你们单位 传你来了。单位马上就议论开了。后来他也辞职了。

　　他们家也不让他辞职，说家里不能让你白吃饭，跟我们家说的都差不多。

　　那时候我跟我父亲那种恩恩怨怨持续了很长时间。

　　当年我要辞职，我父母就出卖过我。公安局要抓我，我爹配合他们抓我。当时他们不知道我长什么样，他能拿出我的 照片来告诉公安局说这是我儿子。这是人性泯灭了，没有人性了。以前都说有什么错误都是主观原因。我们都是被客观原因逼 到这个份上的，什么他妈主观原因。

　　可能我开始对社会反叛就是因为我扔掉了铁饭碗。而且当时扔得莫名其妙，没有去向就走了，不知道该干嘛。王朔跟 我说过，他现在还记得他父亲一发脾气时就说的一句话：滚！这个家不留你！就是“滚”这一个字真让一个儿子伤心。他说， 我写小说就要成名成家成腕，就是这样被逼出来的。

　　王朔他不能回家，如果他们家能给他一点温暖，他都不会这样。

　　所以那天我就特别震撼。为什么王朔拉着他妈到《心理访谈》？到了那个栏目组，他问了他妈一些很尖锐的问题，这 都是我们共同想问的问题。他说：“妈你爱我吗？”他妈说：“当然爱你啦。”然后王朔又问了一句：“那如果现在我是通缉 犯、强奸犯、反革命分子，那你还爱我吗？”他妈一下子就哑然了。心理专家李子勋就对王朔妈妈说：“他其实是想问你，你 对儿子的爱是无偿的爱吗？”(哽咽、流泪)

　　我们都一样，我们需要的是无偿的爱。他们真的是太忠于党和人民了。李子勋说得特别有道理，你知道吗——他说为 什么很多人不理解王朔呢？我说他们都是傻B，王朔不是代表他自己和他一个家，他代表的是我们这一代人。我告诉你，我们 这一代人现在家里没有一个是幸福的。

　　封新城：老王他妈能接受这种方式吗？

　　叶京：那天李子勋说了，王朔一点病都没有，什么心理问题都没有，太正常了。王朔他妈的确有病，包括我妈，整整 这一代都有严重的心理疾病。但这种病不是来自生理的问题，而是来自这个戴着面纱活着的社会。搞什么孔老二？如果你这个 问题都没有解决，那死了就死了。而且王朔的确经历过来世，他跟我讲过。他说他不能就这样走了，一定要跟他妈把这个问题 解决了。

　　我们崇拜的一个老大哥，你知道后来都惨到什么份上了吗？那时候他们还住在王府井的

四合院。我到他们家去，他妈 不让他进门，说要赶出他。他们家几个孩子为了争这套房子和他父亲的遗产几乎打起来了，都到了互不相认的地步了。你说现 在都什么社会了，人与人之间怎么都这样了？

　　原来是我们这些人里最有文化的人，现在都变成什么了？我们家吃饭就没有一次愉快的时候，我们家整就代表了这一 代人的家庭状况。严重的扭曲。我不是说杞人忧天，这种包袱的东西，即使在我们这一代人故去了以后，还会流到百年之后， 所以我们现在能洗清一点就洗一点。人与人之间就像王朔说的那样，要众生平等。谁也别把自己当救世主。

　　王朔的信仰早就拧过来了，我还没有完全扭过来，所以他一见我就说，叶京你现在是我五六年前的状态。

　　王朔女儿心态特别好，她说中国人教育就是不对。她劝他爸说，你没必要做这样的名人啊。所以王朔说，他一看到她 女儿回来，心里就特别宁静。

　　我一直都挺悲观的，一直是性情中人。我以前也不是干这个的，只是八九年前才开始干这个的。为什么这么多年我都 是自己写自己开机，不到外面找人？我不需要钱吗？需要。我六七年前就可以开始接很多烂的剧本，现在大部分人都是这么干 的。可即使我接了一部戏挣了两三百万，我也会抽我自己大嘴巴，我会很痛苦的。我不是自视清高，我真干不了这活。

　　我自己一个人在家创作，活在自己的世界里，我觉得只有那时我才能摆脱所有的烦恼。回到我创作的状态下，我觉得 那是最幸福的。