国家大剧院初体验：化妆间

　　→化妆间

　　演员们正在B1层和B2层化妆间化妆。彩排中扮演洪常青的演员孙杰是在B1层，他说，大剧院可能因为是刚刚建成，很多细的地方还没有完工，所以化妆间显得简陋，地板是水泥地，而芭蕾舞演员穿着舞鞋走在上面很不舒服，一般剧院，应该是铺设木地板的。

　　化妆灯用的是冷色的节能灯，这种冷色调和舞台灯光差异很大，所以会影响妆容的舞台效果。一般剧院，应该用暖色调的节能灯。

　　而地下的化妆间就更简陋，只有化妆镜和椅子。孙杰说：可能因为它刚刚建设好，但是这些不放在“台面儿”上的设施也应该规范起来。

　　→歌剧院

　　大幕紧闭着，观众差不多都已入座。一位穿着黑色西服的工作人员走到幕前，说了一些祝福和感谢的话，然后说：“现在，请大家欣赏芭蕾舞《红色娘子军》。”

　　贵宾席的一个入口，安德鲁匆匆跑进来，匆匆找到自己的位置坐下。不知道他刚才是沉迷拍摄他的建筑忘了时间，还是在他的建筑里迷了路。

　　如果是沉迷于拍照，那么他真该拍一下歌剧院穹顶上的龙灯，这可是安德鲁专门为国家大剧院设计的，整体造型类似中国龙，红色“龙鳞”利用LED光源打亮，龙腹内隐藏下照式筒灯。这时，它正渐渐暗去，等待着大幕的开启。

　　乐队开始奏乐，幕布轻轻开启，暗蓝的灯光打在主角身上，那位家喻户晓的贫农女儿吴清华……

　　站到国家大剧院歌剧院舞台正中央那一刻，第五代“琼花”孟宁宁什么都没有想。但是之后接受南方周末记者采访时，她说：“激动，作为第一个在国家大剧院演出的人。”但是，孟宁宁说她也有很大的压力，一直思考：“在国家大剧院演出，怎么才能有不一样的水平？”

　　演出前一天，中国芭蕾舞团的剧组在歌剧院彩排，排练间隙，座位的黑暗处有一个中年女声通过话筒说：“你们要认真一点。打土豪分粮食了，你们应该有一种拿红包似的喜悦，但是我看不到……能进入国家大剧院首次试演，那可能是演员一辈子都没有的机会。”

　　演员孙杰接受南方周末记者采访时表示，《红色娘子军》是一出40多年前的老戏，技术动作难度不高，可以用“容易”两个字来形容这次演出。

　　他惟一觉得不足的是，“我们都没有亲身经历过那个年代、那些人、那些事儿，所以逼真地刻画那些年的军人、恶霸会很困难，那也是没有办法的事儿，我们毕竟不能够回到过去生活。如果我们能够表演更现代的东西，驾驭能力将会更强。”

　　国家大剧院的首演为什么要选《红色娘子军》？孙杰说，第一，它是中国的；第二，它是中国芭蕾舞团具里程碑意义的作品。

　　→舞台

　　国家大剧院舞台宽度是18米，有人说，国家大剧院的舞台大，演员的走位可能就跟不上音乐的进程，有时候音乐走完了，演员还没走到预定的位置。为了适应这种大舞台演出，据中国芭蕾舞团的人介绍，他们按照剧院舞台的尺寸重新编排了舞蹈。

　　孙杰说，舞台大，不是专业演员演出不佳的借口，他在人民大会堂演过，那里舞台的宽度是24米左右，但是表演也很顺利。“音乐的长短是固定的，舞台的面积也是固定的，但是人是活的啊。”

　　这次试演出，剧院大了，而且不用麦克风，纯自然声——这将是歌剧院以后的演出规范——原有乐队配置人数或许要增多，不然，音乐力度不够，那些坐在乐池后面的观众能够听到最浑厚的乐音，但坐在第三层和坐在贵宾席上的人也许不能享受到最好的音乐效果。

　　这座舞台是品字形的结构，也就是说，舞台有左、右、后、中4个舞台，在中舞台下方10米，藏着一芭蕾舞专用舞台。平时不用，当有芭蕾舞表演时，这个舞台将升上来。

　　孙杰告诉南方周末记者，当年，剧院为了选定最适合芭蕾舞的地板材质，专门找他和另外一演员一个一个试，一共试了十几种材料，最后选定这种叫俄勒冈木的材料。“这种材料弹性好，会保护演员的脚。”

　　据院方工作人员介绍，舞台具备推、移、升、降、转功能，可迅速地切换布景；主舞台有6个升降台，可整体升降又可分别单独升降；可设置全国惟一的倾斜芭蕾舞台板。舞台顶部共设置了六十多道吊杆和幕布，可以制造不同的演出场景。这六十块幕布可以快速切换，最快时仅用5秒钟。如果你是一出戏的导演，想要用更多的舞台背景，那么尽情用吧，你可以有60种背景。

　　舞台前方是乐池，它也可以上下前后地移动。乐手亮相时，乐池可从舞台后方穿越并升降起来，向观众致意。

　　→地下

　　演出正在进行，一个工作人员进来说：“请大家记住，千万不要用闪光灯。”幕间休息之后，灯光熄了，工作人员干脆拿上荧光牌，上面写着：“不要拍照”，然后在剧场走了一遭。

　　但是，他们从不提示你：“请不要用手机。”剧场内部，手机信号早已被屏蔽。你可以在大厅、走廊、电梯甚至洗手间用你的手机，惟独不能在正在演出的剧场中使用。

　　做到这种选择性地屏蔽手机信号并不像想象中那么容易。你去到地下三层，看到的是各种管线，它们在大剧院富丽堂皇的装潢背后纵横交错，爬行4万多公里。它们的长度，足以给地球赤道做一腰带。具体到手机信号控制这一块，这些管线又汇聚到一块信息控制板上，而它却不过三个手掌大。

　　→水吧

　　幕间休息的时候，贵宾自是进了贵宾休息室，其他观众可以出门在走廊上转转，走廊的扶栏很奇特，像一个一个肥大的被压扁了的蘑菇。你可以趴在这个蘑菇上张望整个“蛋壳”之下的大厅，也可以走下去，到水吧买杯水喝。

　　如果要去洗手间，那么，你甚至不用问任何人都可以找到，因为洗手间似乎是这里最多的功能单位，到处都是。

　　终于，安德鲁出现在水吧。一群记者过来拍照，但很少有人提问。在水吧的一侧，出售带有大剧院纪念邮票的信封，一群人过来找安德鲁签名，安德鲁对他的翻译说：“不是告诉过你吗……”无奈伸过来的手太多了，他只得签名，每签完一个，都会说：“这是最后一个。”但是在十几个“最后一个”之后，他终于强硬地谢绝了下一个“最后一个”。

　　保安人员过来了，说：“对不起大家,我们现在清场。”于是，安德鲁，这座建筑的设计师，普通人，认识不认识他的，都出了巨大的壳体。

　　→门外

　　壳体之外，无数的市民还在围着剧场闲逛。

　　在紧贴着国家大剧院这个巨大的“蛋壳”的那些险被拆迁的胡同里，曾有梅兰芳开设的国剧陈列馆，曾住过创作了《乱世春秋》、《报穷》、《桥上》的著名剧作家李星可，还有创作过《新疆好》的马寒冰。

　　无论是普通市民，还是“蛋壳”周围的戏剧与音乐的积淀，都在关注着国家大剧院这颗“中国最高艺术殿堂”的星星将如何升起。

　　从25日试演到26日，除了歌剧院外，戏剧场和音乐厅都是大门紧闭，门口警卫森严，你哪怕是里面的工作人员，如果不是场务部的，你也别想进去看。而这次大剧院的试演出期间，各个部门不会向你透露更多超越新闻通稿的信息。

　　据院方透露，从9月25日到10月13日，将有7台剧目23场试演。七个剧目包括《红色娘子军》、《天鹅湖》、《江姐》、《大梦敦煌》、《茶馆》、《梅兰芳》及青春版《牡丹亭》。

　　这里，普通人只能期待大剧院某日正式开放，毫无保留地开放，大家才能一览究竟。