日韩偶像明星亦为市场宠儿

　　偶像战的一面镜子

　　很多人有疑问，内地不缺长得帅的偶像，但为什么还是外来的和尚好念经？有内地粉丝说，因为自己习惯了港台娱乐圈不停地推陈出新，惯性思维让她自然会关注那边刚出道的新人们。而内地娱乐圈有好苗子，却容易断层，一个偶像倒下了，却没有下一个偶像站出来。观众的心态最捉摸不定，唯一的办法就是多提供一些选择。

　　台湾最擅长出青春男偶像，一部戏就出一个男偶像，一打一个准；但台湾偶像明星的更新换代太快，让人眼花缭乱。2000年《流星花园》捧红了F4这个花样美男组合，打开了台湾偶像剧勃兴之门。之后台湾的经纪公司都开拍了类似的戏来捧公司的组合，从“5566”到“183CLUB”，再到如今正当红的“飞轮海”，几年间从走红到过气的偶像团体层出不穷，上无数的综艺节目，拍无数的电视广告，方针就是争取在最短的时间内榨取最大的利用价值。这种策略对艺人个人来说极其残酷，当红期太短，艺人可能根本还没撑过合约规定的培训期，但正是如此的残酷才博得了最花心的粉丝们，让他们的眼球永远盯着小岛上的各式美男们。

　　更重要的是，后浪推前浪，面对本地市场的新宠，“前浪”们还可以来内地淘金，美其名曰“特地前来感谢内地粉丝的支持”。实在没商家看中自己，那就多在颁奖礼和首映礼上出现吧。被大牌忽视的记者们迫于发稿压力，也需要有明星为自己撑场。备受感动的内地粉丝们肯定是积极出钱出力，为偶像们撑足面子，也延续了偶像们一定的生存期。

　　能够抵抗这套机制的偶像，才算是大牛，这就是日本的SMAP团被公认为天团的原因。台湾偶像培训机制源于日本最大的偶像培训基地杰尼斯事务所，杰尼斯用手头拥有的演艺圈所有资源和关系网不断打造各个年龄层的偶像明星——10来岁的后辈们从为前辈伴舞起步，到最终走向舞台中央，而顶不住后来者的前辈们则“死”在了沙滩上，但杰尼斯旗下的怪胎组合SMAP打破了这个循环。

　　木村拓哉所在的SMAP团出道20年了。出道之初的SMAP并不受公司的厚待，但也因为被公司忽视，让他们的发展少了一丝偶像明星常有的矜持。5个团员老而弥坚，从最初的歌唱团体到如今涉足娱乐圈各个领域的顶层，2008年，他们5人甚至可能霸占富士电视台所有黄金时段电视剧的男一号位置，丝毫不见衰退的迹象。SMAP越当红，杰尼斯赖以生存的这套机制就越危险，杰尼斯所有的资源都被SMAP占据着，刚出道的新偶像们很难走出铁杆粉丝的范围，从某种程度上讲杰尼斯公司最大的敌人已经是SMAP了。

　　偶像做到极致，也就到木村拓哉这个程度。曾有香港艺人感叹，从1995年至今全世界只有日本的木村拓哉和英国的凯特·摩丝站在潮流的最顶端。如今木村依然是那个木村，但凯特·摩丝已经被“英伦玫瑰” 凯拉·奈特莉取代。

　　木村是SMAP团在亚洲地区最大的招牌，作为杰尼斯公司唯一敢结婚的男偶像，35岁的木村已经是两个孩子的爸爸，也遭到过公司的雪藏，但10多年来“国民偶像”的身份从来没受到过威胁。1993年《爱情白皮书》中的男二号取手让他跃升为日本最受欢迎的男艺人，连任至今。他不断改写着收视纪录和人气纪录，别人的电视剧达到30%是意外的成功，他的电视剧达不到30%就是失败，是人气跌落了。爸爸级的木村不再适合在剧中和妙龄少女们爱得死去活来了，2007年他选择了历史正剧《华丽一族》来转型，沉重的严肃题材依然没有改变高收视率的木村神话，反而让人正视偶像身上一直被忽视的演技。木村的魅力折服了日本上上下下，此前只是偶尔客串电影的木村在2007年推出了《HERO》和《武士的一分》两部电影，结果竟然成了日本电影市场上唯一能和好莱坞电影抗衡的影片。今年4月木村又将成为新剧中的首相，所有人都期待着新剧的收视率，“首相”木村还会不败吗？

　　如果说日本和台湾地区的偶像们始终面临的是残酷的竞争，那让韩国的男偶像们最头痛的却是韩国的兵役制。韩国兵役法规定，20到30岁的体检合格男性公民都要服兵役。两年的部队生活不太容易改变偶像的颜容，但改变了整个世道，以及偶像的感觉。2007年韩国最当红的偶像剧《咖啡王子一号店》，让此前一直出演小成本电视剧的孔侑立刻成为粉丝们的新宠，没想到电视剧一结束他就应召入了伍。

　　他退伍后的命运，可能如宋承宪，《蓝色生死恋》和《这个男人真帅》时期的他无人能敌，但服役归来后的他迟迟找不到合适的电影和电视剧，唯一的动作是在上海拍摄了一则巧克力广告。也可能如池成，入伍前发展平平，但归来后立刻接拍了MBC电视台的医疗剧《New Heart》，收视率持续走高，突破了30%。