“人造历史”的经济账

　　“人造历史”的经济账

　　“旅游团周五下午到，周六、周日上午在影视城，晚上可以去‘江南水乡’、‘梦幻谷’。一般都是这种两日游的设计。”周国平说，因为影视城实在是太大了，比如秦王宫，每个角落都走到要两个半小时。票价有几种选择，单票是70元，5个主要景点的联票150元，15个景点的通票300元。两日游通常会选择150元的联票，这样一来，景区起码还会有两天吃、住、行的收入。横店影视城有限公司总经理殷旭说，2001年这里还只有57万游客，此后逐年上升，2007年影视城下辖景点游客数已达376万人次。

　　殷旭2002年来到横店，他原是浙江省旅游局市场处的处长，来横店前对这里的人造景观也不以为然。浙江省旅游资源丰富，以山水景观著称，人文景观则是搞一个倒一个，仅存的一个“未来世界”也在去年倒掉，但他为横店的活跃的民营经济氛围吸引而来。“人造景观的最大缺陷就是无历史，无文脉延续。横店影视城的文化就来自于影视剧。”他提出“影视为表，旅游为里，文化为魂”，否则热一下也就没了。他曾到台湾推广，人家对横店在哪里一头雾水，但一提《英雄》拍摄地，马上来了兴致，“剧组留下的场景可以反复利用，每天川流不息的大牌导演、明星，本身也是招牌”。

　　也见过别的地方靠影视城赚钱的模式，每天收剧组5000元到1万元的场租，但并不长久。横店开始曾收过每天3000元左右的场租，但发现集团和剧组老是为此争执不休，2000年3月，干脆免费租赁拍摄场地给剧组，一下子把很多剧组吸引过来。殷旭说，去年一年有83个剧组在这里拍摄，只算景区内住宿收入就有4000万元。镇里宾馆现有1万多个床位，去年私人旅馆一夜之间冒出很多，因为集团有鼓励政策，一个床位补贴给店主500元。

　　据统计，国内已建造了数千个影视城一类的主题公园，投资超过1500亿元，但其中70%已处于亏损状态，只有10%左右盈利。徐文荣说，横店的优势在于这里有规模效应，历史、民族、现代……剧组进来以后就不用出去了，能在这里把全部戏份拍完，省去转场成本——《汉武大帝》前后拍了7个月，全在横店。另外，横店是影视剧要素集聚地，“演员公会”有3万名登记在册的群众演员，包括越来越多的“横漂”和村民，随时可供调用。道具、服装、器材、汽车、摄影棚，样样俱全，甚至有人还专门养了马。

　　印度的海德拉巴已经申报了“全球最大实景基地”的吉尼斯纪录，但规模只是横店的1/3。殷旭说，好莱坞有23个摄影棚，这里有15个;他们是高科技，我们是实景。但横店与好莱坞最大的差距在于人，后者演员、编剧、导演、投资商、制片人都汇聚在一起，不是短时间可以完成的。横店正在创建全国影视产业实验基地，已有200多家制片公司落户，包括好莱坞的5家，“相比摄影棚，大片还是喜欢实景地，《木乃伊3》在秦王宫选景，看重的就是它的大气”。

　　在影视和旅游的双重推力下，横店变成了影视基地，村民也成了影视城里的演员、商户。岩前村紧邻“明清宫苑”，顾名思义，在影视城修建前村前就是山。1997年横店建广州街，村里给了几百个群众演员名额，到现在很多人已经很专业。杜为明是村里的老支书，以前用大喇叭派农活，他2000年卸任反而更忙了，因为成了村里群众演员的领队，每天通知大家，“某某剧组需要多少人，老人多少，小孩多少，妇女多少，挑夫多少，大家到村委会集合”。因为被“明清宫苑”征收了一部分土地，他们村在里面有群众演员的优先挑选权。近水楼台，杜为明家也成了“演员世家”，他和老伴、两个女儿都做过演员，而且是特约演员。“我在《红磨坊》里演过御医，有台词的，一天100元。”杜为明说。村口靠近明清宫苑的人家开了饭馆、旅店，前年他侄子还竞拍下广州街一个自行车租赁摊位，“据说明清宫苑的金銮宝座最贵，70多万元才买下，但每年的照相收入怎么也得100万元了”。

　　1997年建“广州街”时影视产业还只是横店集团的一个点，而且很多人怀疑把工业收益投入到这里面会不会打了水漂，到了秦王宫、清明上河图就成了产业链。徐文荣发现，浙江省土地利用政策有项优惠，如作为文化产业开发用地，政府可返还土地出让金的75%，而利用山地开发就更便宜了。土地增值的效应则是巨大的，搞影视城这几年，土地从每亩几万到几十万元。徐文荣用这种模式造影视城、修路、架桥，这样对影视城也是种良性循环。“企业办社会”政府只负责8个字——“规划、协调、监督、服务”，其他都是横店集团做。徐文荣说：“去年横店政府只分了6亩土地指标，可供招拍挂的，这么点管什么用？不开发怎么行？”

　　去年横店五大景点游客已达550万，这让圆明新园的前景更被看好:预计2013年建成，照现在的增长速度，起码一年有1000万人来，但保守估计，前3年合计1000万人次，第4年和第5年合计1000万人次，第6年1000万人次，第7年2000万人次，前7年游客总量5000万人次。徐文荣说，“参照颐和园现在标准，每年2000万到2800万人，我们的游客数估计并不高。门票算200块钱，收入也会达到100亿元，这样7年就可以收回投资”。

　　影视城升级版？

　　对圆明新园来说，资金、土地等商业范畴的问题或许容易解决，但靠一个建造“以假乱真”影视城的公司和一个非建筑领域的电影美工师，圆明园能否被100%重现？这才是最大的疑问。曾经的圆明园“移天缩地在君怀”，宫廷建筑的雍容、江南园林的委婉、欧洲园林的多样融为一体，“当初中国的四大园林、西湖十景、历史故事、儒佛道意……‘虽由人做，宛自天开’，全进圆明园。所谓‘万园之园’，就因从没一座园林如这般”。

　　这也是圆明园管理处反对重建的主要论据，其新闻发言人宗天亮表态:“圆明园具有唯一性和不可替代性。盛时的圆明园是山形、水系、植物、建筑四大园林要素组合达到极致的表现，是独特地理环境和文化氛围孕育出来的文化名园。对于它的重建，需要有足够的历史资料为依据，而根据目前掌握的情况看，即便将国内外所能掌握的全部资料汇集到一起，最多也只占圆明园全部资料的70%左右，而且其盛时收藏及流散文物的数量究竟有多少，至今尚无准确统计。”

　　“100%复原是不可能的，但1860年前的圆明园到底什么样？如今无人亲见。”徐文荣说。他们已经设计出了57张图纸，完成了“西洋楼”、“上下天光”、“瑶台胜景”的虚拟光盘，一个6600平方米的圆明园1∶50景观模型，“瑶台胜景”等10余个景观的1∶1建设也在试验。“就是要让人看看我们究竟行不行。专家们建议恢复60个景点就可以了，但我们要恢复126个，全部。”

　　圆明园资料有多少？王道成说:“一是图纸，国家图书馆收藏的‘样式雷’(雷氏家族六代主管‘样式房’负责修建圆明园)图纸仍有3000多张，我还见过200箱圆明园档案，细到一根柱子直径多少;二是烫样，就是硬纸板的建筑模型，盖子都能揭开，内饰花纹可见;三是规制，《圆明园工程图》等一批清代资料，木工、石工、瓦作、油作、画作等详细规范……” 但这些资料散落在各处，大多数都是非公开的孤本。清华大学建筑学院教授郭黛姮手中有47幅，她曾给过珠海去造圆明新园，结果造得一塌糊涂，她很生气，不愿意再拿给横店。

　　圆明新园的总设计师仍是横店几大影视城的设计者张先春。他之前的圆明园相关经验来自1982年协助李翰祥拍《火烧圆明园》。电影在长陵外、居庸关搭景拍摄，拍完就拆了。张先春从此开始搜集圆明园的蛛丝马迹，去国家图书馆、档案馆、清华大学，甚至梅兰芳、程砚秋家里寻找，这次法国方面又捐助了《圆明园四十景图》。“我不是建筑师，但中国古代建筑依照营造法式，亭、台、楼、阁、榭都有定规，掌握了就容易了。有学问的还在内装修，格栅、光罩、画卷、陈设，这些资料更缺乏，但这恰恰是我专长。我拍了60多部电影，哪部电影布景不是活灵活现的？

　　张先春拿虚拟效果盘里的“方外观”举例，“那是香妃做礼拜的地方。我的资料就一块从喀什找到的残破石头和一张铜版画，内景陈设怎么办？我把全世界19世纪与伊斯兰有关的建筑都翻遍了才设计出来。光盘和模型中的全部景观其实就是靠20张铜版画”。

　　圆明新园的规划和西洋楼部分的单体设计已基本完成，与圆明园一样，由圆明、长春和绮春三园组成，共126个景观。张先春把这些区块分成15个区，“这是为了拍片方便”。但圆明园的设计和建造标准不同于影视城，选材都是要最好的，“据说当时的木材已有三种绝种，但我们找到了其中两种，只有一种绝种了——楠木，传说放水里1000年不会烂。后来在缅甸找到一种代用品，300年不会烂”。

　　“圆明新园是复制品，也是高仿品。高仿品过100年也会变成文物。”张先春说，“我们争取50年国家保护，100年申报世界遗产。绝不是在造影视城。”-

　　(实习记者蒲实对本文亦有贡献)