当初冲着铁饭碗来报考学校

　　骆新：八个样板戏

　　茅善玉：八个样板戏把全国都打遍了 这时候沪剧团学馆开始招生了 那时候我们也没有选择 读书完了以后就准备上山下乡了 来招生的时候 老师说得很清楚 如果你被我们沪剧团录取的话 你就在上海有个铁饭碗了 所以是冲着铁饭碗来的 来报考这个学校的

　　骆新：什么时候您发现您自己在演戏上还是挺富有天分的

　　茅善玉：我来了以后 其实老师对我这个人是不是人才 可不可以录用 以及可不可以培养 其实有很长时间一直在矛盾中 我刚开始考进来的时候 因为人长得比较瘦小 老师说这个小孩长不高长不大了 你看面黄肌瘦的好像没什么用 另外一批老师听过我唱歌 就觉得嗓音是唱沪剧的嗓音 因为我们老师就觉得唱沪剧的嗓音不需要很亮 有点沙沙的 反而很糯 上海人说糯 很合适沪剧 嗓音好 有特点 争到后来说就给个机会 试试看 说不定能够行 于是我就被吸取了 到了毕业之前 我那时候特别不能唱 不会用(发声的)方法 今天唱完了以后 明天我就哑嗓子了 然后高音去不了 上不了 那时候老师说你不能当演员了 你没出息了 你没办法唱 唱了一场 明天要休息的 难道每天都要AB角给你准备好 你不是这个料 你转行吧 你去搞舞美 搞服装 那时候我很难过 老师说给你半年的机会 半年里面 我就一直很用功 偷偷暗暗地用功 于是我找到声乐老师 讨教他 应该怎么样来发声 应该怎么用气 位置怎么放 因为我已经没这个嗓子的本钱 我必须要用其他的方法来弥补我的不足

　　茅善玉学习上的灵气加上练戏时的勤奋，让她在舞台上时刻能打动、吸引观众，她先后主演了《璇子》、《姊妹俩》、《雷雨》、新版《家》、《生死对话》、《董梅卿》、《瑞珏》等数十个角色。

　　骆新：您现在的唱派 是不是在沪剧当中也有一种讲法叫茅派

　　茅善玉：我们那时候丁老师让我们 你不要学我们流派的 按人物走 她的思想 我觉得在那个年代的时候已经很前卫 她说流派有局限性 你完全按照我的路子走的话 可能对人物有伤害 所以还是要按照人物的规定情景 人物的要求出发 创造新的唱腔 所以我们那时候都不拜师的 我个人还是很欣赏丁是娥和石筱英两位老师的 所以我唱她们两个的流派 吸收得比较多 现在也没办法说自己一定成为派 但是我把自己成为派作为一个目标在奋斗 最后要看观众是不是承认你 并不是我说什么就什么的 是要经过市场检验的 但是我们慢慢慢慢 已经开始有自己对唱腔的理解 这是有的

　　近年来茅善玉演出、行政两不误，表演戏路上艺精技长、寻求突破，新版《家》中瑞珏的唱段让观众和沪剧前辈交口称好。

　　杨飞飞 (著名沪剧演员):瑞珏临终时候的唱段 她一句一句都唱到我脑子里 我都记在心里 为什么这样 一个演员要让观众思想集中跟你一起走 一起听 这是不容易的 一般看戏 看得累了 自己也要松口气 这天这场戏 我看得没有松过气 我一直看完 我到后台去看她 我说小茅 你真是一大进步 你现在怎么唱得那么好 功夫很深 嗓子也很好 调子有花腔 但是很符合人物的情绪 而且看得很感动很难过的 我说你真的进步得很好

　　茅善玉：沪剧和其他的剧种还有一个很大的不同 就是我们舞台和观众的交流是非常密切和直接 如果我们这些演员到位的话 把感情唱出来 把表演到位 感受到位 你在舞台上的表演 底下的观众都和你是一致的 你痛苦 他也痛苦 你欢乐 他也欢乐 你掉泪 他比你掉的泪还多 我们(跟观众)不是间离的

　　骆新：有没有您在演戏中发现这部戏让您已经使了所有的力 有没有遇到这样的瓶颈

　　茅善玉：有疲劳感 有一阵子会觉得厌倦了 就不想唱 但是从小就是从事这行 骨子里还是喜爱舞台 只要过一阶段 马上恢复了 又喜欢了 又想唱了

　　骆新：演《瑞珏》的时候很不顺 是吗

　　茅善玉：演出之前 我已经嗓子全哑掉了 几乎不能演出了 后来到底演好还是不演好 你知道沪剧的观众来看一场戏也不容易 从很多地方赶过来 买了你的票 你说我们取消了 让他们回去 会觉得对他们是很多伤害 他们可能从金山赶来 从奉贤赶来 从南汇赶来 我想尽可能完成这个任务 但是也想到完成得不好的话 也是对不起他们 因为他们是出了钱来看的 他们想看到的是完美的一个艺术作品 那时候我很犹豫 采取的方法就是去医院打针 打激素

　　骆新：一针激素管一天

　　茅善玉：激素只能管一阵子 几个小时里面 让你感觉声音有了 但是那次演出我在台上整个的状态 观众说我们没发现你(嗓子)出了问题 但我自己知道唱得很累很累 完全要靠一些技巧才能完成

　　骆新：会不会得到另外一种说法 有人说茅善玉当了院长之后 所有好戏都让您自个儿演了

　　茅善玉：我从一开始上任的时候 我有很多戏已经是由一些年轻演员来担任 有些戏虽然是我在演 但是我很快就把年轻演员推上了 我们排AB组 我内心还是希望自己两不误 能够做好演员 也能做好院长 如果光做好院长了 我这个演员也废掉了 我始终认为自己还是 演员是一个终身的职业 院长是阶段性的

　　茅善玉天性倔强、好强，2006年沪剧被列入首批国家级非物质文化遗产名录，一度前途迷茫的青年演员也对沪剧未来信心倍增。

　　吉燕萍 (上海沪剧院 国家二级演员):前两年我们演出了一出戏 《生死对话》 茅老师是主演 我在里面是演一个共产党员 也是女共产党员 但是是配角 戏份不是很多 但是因为我们可能从来没有接触过革命的戏 有时候拿一把枪 一句台词 都不是怎么自信 茅老师其实自己也非常忙 因为演主角 但是她在业余时间空下来 她还是一句一句地教我 一个动作一个动作地教

　　赵隽晴 (上海沪剧院 演员):像我们这些80年后娇生惯养的(孩子) 当然不能体会到当初那种艰辛 这个角色叫黄英 已经有十几岁的女儿了 但是像我都还没有结婚 根本无法体验母性的母爱 对丈夫的柔情和体贴 对革命的热情 她也会经常来跟我说 小赵你应该怎么样怎么样

　　(现场实况)：不论是唱还是表演 都必须要投入 带着感情 色彩太单薄了 不要光想着做这些动作 两个人的对唱 内心里给人看出 欲言又止 再来一遍好吗

　　杨飞飞 (著名沪剧演员):有一天 我们搞了一台戏 叫我来看 我想她这个人怎么不看见 我一看 (年轻演员)上场 她在幕布背后看 每一个小青年出场 她要鼓掌 唱到要紧 她要鼓掌 结束也要鼓掌 带动下面的观众一起鼓掌 做到这点真不容易 小茅现在怎么会想得那么周到 她现在是一门心思拼命地要把青年拉上去 推上去

　　骆新：这几年越剧不断地在推新人出来 一提到沪剧 你觉得沪剧的生命力在什么地方

　　茅善玉：很多人这样比较 越剧通过《越女争锋》以后 越剧真的是出来一批新人 个个都漂亮靓丽 真的是很让我们羡慕的 沪剧本来的区域就没有越剧广 我们必须承认 确实是我们有很多的局限性

　　骆新：最后我想问问 您唱了这么多戏 演了这么多角色 如果给您一个机会 让您挑选一个最喜欢的人物 或者最喜欢的唱段

　　茅善玉：这大概没办法挑 每个戏 每个角色 其实我都倾注了很大的工作量 从剧本开始到音乐 到最后人物 到舞台 我每个环节都非常努力 非常尽心

　　骆新：都像您的孩子 不能说我最爱哪个

　　茅善玉：虽然每部戏都不完美 都存在很大问题 但我仍然喜欢

　　编导：蒋慰慧

　　摄像：李会杰