王一涵访谈 《东方企业家》

　　王一涵访谈 《东方企业家》

　　1，有人说，2007年画廊经历了少有的顺风顺水的时期，呈现出快速增长、完备和递升的势头，其中比较大的趋势就是：规模化、完备化和国际化。你是否同意这样的说法。这样的趋势是否会延续要08年？ 能否谈一下你个人的感受？

　　王：2007年北京的确出现了许多新画廊，其中不乏国际画廊在中国设立的分画廊，但这种现象其实并不完全意味着去年是顺风顺水的一年，更主要是由画廊之间的竞争关系造成。画廊业在中国自2003年以来获得显著发展，以北京为例，数量从最初的近十家已经骤增到几百家，数量的大幅度增加在扩大市场的同时也势必会激烈的竞争，今天的画廊业已由过去的资源有效市场转变为资本有效市场，所以新开的画廊如果想具有较强的竞争力，必须要去考虑自身的规模化与国际化。当然，尽管市场竞争激烈，仍然有越来越多的人在中国开画廊，这意味着大家对这个市场的信心，这种信心所造成的趋势会延续到2008年。

王一涵访谈 《东方企业家》 1， 有人说，2007年画廊经历了少有的顺风顺水的时期，呈现出快速增长、完备和递升的势头，其中比较大的趋势就是：规模化、完备化和国际化。你是否同意这样的说法。这样的趋势是否会延续要08年？ 能否谈一下你个人的感受？ 王：2007年北京的确出现了许多新画廊，其中不乏国际画廊在中国设立的分画廊，但这种现象其实并不完全意味着去年是顺风顺水的一年，更主要是由画廊之间的竞争关系造成。画廊业在中国自2003年以来获得显著发展，以北京为例，数量从最初的近十家已经骤增到几百家，数量的大幅度增加在扩大市场的同时也势必会激烈的竞争，今天的画廊业已由过去的资源有效市场转变为资本有效市场，所以新开的画廊如果想具有较强的竞争力，必须要去考虑自身的规模化与国际化。当然，尽管市场竞争激烈，仍然有越来越多的人在中国开画廊，这意味着大家对这个市场的信心，这种信心所造成的趋势会延续到2008年。 2， 作为艺术品一级市场的画廊，在整个艺术品市场当中，相对于公众收藏，收藏家，还有拍卖行，应该是什么样的作用。而画廊博览会在其中起到什么样的帮助。 王：画廊作为一级市场在整个艺术品市场中是最重要也是最关键的一个环节。画廊首先要去发现及培养艺术家，为他们办展览出画册做推广，把艺术家的作品介绍及销售给收藏家与美术馆，收藏家买了作品若干年后假若不想再保存，可以捐给美术馆或者通过拍卖行进行拍卖，所以发现及推广优秀艺术家的责任主要是落在画廊身上，自然是非常重要的。画廊博览会在本质上是一个艺术品交易的平台，组织世界各国的画廊在一起进行集中展出销售，促进各国画廊建立联系交流，同时邀请大量收藏家来参观博览会，选购艺术品。除此之外，大型国际画廊博览会通常规模及影响力都非常大，具有某些引导及指标性作用，所以博览会在进行商业展览的同时，也会同时举办一些非销售性的特别展览及论坛等。 3， CIGE已经连续成功举办了好几届，每年的范围都在不断扩大，你是否总结过成功的原因？ 王：成功的原因一方面是要归结为近年中国经济持续快速增长在国际上产生的吸引力，另一方面则是中艺博文化传播有限公司全体人员几年来的坚持不懈与不断努力。每一年我们都要根据当年国际当代艺术市场的动态进行分析思考，及时调整方向与策略。 4， 这一次的CIGE 2008(2008中艺博国际画廊博览会有多少家画廊参加？有什么显著的特点？ 王：今年我们是反其道而为之，不但没有象往年那样每年都扩大参展画廊数量，反而主动减少了参展画廊数量，在近三百家报名画廊中从二十个国家与地区精心挑选出八十一家优秀画廊，这八十一家画廊要么是来自欧美的资深画廊，要么就是来自备受国际关注的艺术发展新兴地区的画廊，譬如说来自印度，俄罗斯等国的画廊，都非常有特色。今年我们最大的特点是真正做到了充分体现整个亚洲当代艺术面貌，过去我们谈到的亚洲性，大部分只包括了中国，韩国，日本，而今年除了这几个国家以外，有来自印度尼西亚，菲律宾，泰国，新加坡，马来西亚，印度，土尔其等国家的画廊，基本上包括了亚洲大多数国家。与此同时，除了强调涵盖亚洲以外，今年我们也尤为强调艺术的未来发展性，组织了三十三个亚洲年轻艺术家的特别展，每个艺术家都有一个独立空间进行个人作品展出。这个特别展览主要是帮助这些可能是未来重要艺术力量的年轻艺术家获得更多的关注与机会，同时也促成不同国家的年轻艺术家能更好的了解其他国家艺术家的创作，同时也为收藏家创造收藏年轻艺术家作品的机会，从艺术价值方面来看，年轻艺术家的创作表达形式新颖有趣，从经济价值来看，现在收藏年轻艺术家作品成本较低。 5， 中国画廊产业的国际化趋势已经十分明显。其中不仅包括欧洲和美国的画廊，还有来自韩国，日本甚至东南亚的画廊，这些画廊相对于本土国内的画廊的优势在什么地方？对于国内艺术品市场的作用在什么地方？他们进入中国市场的方式和目的主要是什么？ 王：国外画廊进入中国主要都是因为看重中国的艺术市场，通常有两种做法，一种是在中国举办国外艺术家的展览，向中国的收藏家介绍这些国外艺术家，另一种是建立与中国艺术家的合作关系，举办他们的展览，再把他们的作品介绍给国外的收藏家。这些外国画廊相对于本土画廊而言，通常对经营画廊会更有经验，同时在国际上有更广泛的联系，能够在较大范围内扩大画廊及画廊经营艺术家的影响力，对于中国的艺术品市场，这些外国画廊相对成熟的经验与规范的管理制度会促进整个市场的健康良性发展。 6， 有人这样形容中国艺术品市场，“收藏家的范围很小——就像一棵大树，看上去枝繁叶茂，但它的根系非常不发达。”，从长期来看，这会不会是中国画廊产业发展的一个隐患，或者说是“硬伤”？ 王：就目前来看，中国的收藏家范围的确很小，主要是因为在中国尚未形成中产阶级。欧美国家的艺术品市场除了少数超级收藏家以外，大部分的收藏者都是来自中产阶级，私营业主，公司高管，医生，律师等。中国在过去的二十年刚刚形成富裕阶层，数量不多，大部分是企业家，其中大部分买艺术品还是为了投资。中国艺术市场的发展还需要一些时间，需要有中产阶级，富裕的人群需要有安全感，这些都需要时间。 7， 在国际化的背景下，本土画廊应如何应对来自国外画廊的竞争？ 王：很简单，就是要尽快提升自身的竞争力，要学习如何策划组织展览，如何推广画廊的艺术家，如何参与国际艺术活动，取得更广泛的联系等。 8， 相对于其他的艺术活动，画廊博览会最大的优势是什么? 王：相对于其他形式的艺术活动，画廊博览会覆盖的范围领域更广泛，除了画廊与收藏家以外，艺术家，策展人，评论家，非营利空间，美术馆，媒体都有所参与，所以影响力也更广泛全面。 9， 对于收藏家和画廊分别来说，参加博览会的动因是什么？博览会对他们的吸引力在什么地方？ 王：非常简单，画廊参加博览会是为了认识更多的收藏家，与别的国家的画廊建立联系与合作关系等，而收藏家就是为了挑选艺术品，博览会有来自很多国家的画廊，展示不同风格的作品，收藏家在一个时间地点拥有更多选择，这是让人愉快的事情。 10， 博览会将来的发展规划和目标是什么？ 王：一步一步，扎扎实实，切合实际地把每一年的博览会办好，最终让它成为在全世界都具有高度影响力与指标性的博览会。