对话希克：艺术是我认识中国的一种工具

　　本刊记者 彭苏 发自北京

　　30年前没人做这件事

　　人物周刊：您的朋友认为您“不仅是将中国当代艺术推入国际舞台的第一人，更是最后一个人”，您是否认为您是这一领域的行业推手？

　　乌利·希克：不是我刻意寻找或承当这个角色，而是30年前没人做这件事。中国的当代艺术家们有很多思想要表达，想被更多人理解，可惜当时无人问津，我觉得这是不可思议的。他们的很多作品独具魅力，反映出的文化是世界性的，是在一个特定的、重要的时刻所诞生的一系列作品。我想，我应该帮助他们。

　　另外我要强调，“推手”是一个非常中国化思维的概念。作为来自瑞士小国的我，从没想获取或追求这种权威称呼，从来没有。

　　人物周刊：1979年，您刚刚来到中国，是什么契机让您关注到这一领域？据说，您个人的经历十分丰富，这对推动中国当代艺术有何帮助？

　　乌利·希克：早年我当过一段时间的运动员，曾经吃苦耐劳，对我以后的事业不无裨益。

　　1979年，我被公司安排来中国谈合资，当时我还是一家电梯公司的CEO，中国大门尚未向世界敞开，还没有“合资”这个说法。我呢，也是没准备就来了，对中国了解不多。

　　当我和人谈判时，我意识到，我必须学习，必须了解这个国家。当时的情况是，你作为一个外国人来到中国，你永远只能看到事实的碎片，或一小部分。因为你不是单独行动，身边总会有不同的人陪着你去参观，他们仅仅让你看到他们想让你看到的事实。

　　这样对中国的认识无疑是片面的。这就是我为什么选择从艺术的角度来认识中国的原因。艺术对我来说，是一种认识中国的工具。

　　我花了不少时间与精力，去直接认识那些艺术家，看他们的作品，我认识到了艺术家在中国的地位。其实应该不光看到艺术，更要发现艺术背后蕴藏的深意。它们是有纪录性的，记录了中国某阶段的现实。

　　同时，我又能站在不同视角，去回望西方艺术，这样有别于一些只知道中国当代艺术或西方当代艺术的收藏家。这两者结合，特别重要。

　　没想到投资，没从事买卖

　　人物周刊：据说您在收藏作品的过程中，也遇到过挫折？

　　乌利·希克：准确地说，我是1995年开始收藏的。来中国前，我一直在关注世界上最新最有意思的艺术品，沉迷在西方艺术的最前沿。后来我做了驻华大使，瑞士政府并没有让我做这件事，中国政府也可能阻止我做这件事。要知道，当代艺术在当年的中国，是一项地下活动。虽然我怀着强烈兴趣，但也必须非常小心，我可不能拿我的工作去冒险。

　　没人知道艺术家们在做什么，也无从知道好的艺术家在哪儿，能看到的全是官方的东西。

　　最早时，宋庄的艺术家群体还不存在。我到上海、重庆、成都，或更小的城市去寻找。也许去10次才发现一个比较好的艺术家和有价值的作品。我直接上艺术家家里，看他们的画作，起码看了1000个工作室，这种感觉想想就很枯燥，投入的精力太大了。

　　现在很多人都在投资中国当代艺术品，当时可没人敢做。朋友们知道我带着钱来中国做这事，都说我疯了。