改编自小说《重瞳》，话剧《霸王歌行》近日上演

　　霸王别姬，自古是一出好戏。一匹乌骓、一把青锋、鸿门之宴、垓下之围……在大多数文艺作品中，霸王项羽都是以枭雄的威猛形象出现，而这一次，他将以一个会舞剑吹箫、爱美人不要江山、不求权利只盼心灵归宿的诗人形象登场。10月31日—11月1日，由中国国家话剧院出品，根据作家潘军小说《重瞳》改编的话剧《霸王歌行》将在福田影剧院上演。记者了解到，不仅有爱好戏剧的市民买票前来观看，深圳市的多所学校的400多位师生也将来观看本剧。

　　■剧照赏

　　百转千回演绎同一心肠

　　或许活在我们面前的项羽能让我们意识到，在急功近利、物欲横流的社会氛围中，中国至少还能给我们一个属于自己的精神家园。”

　　楚汉之争是发生在两千多年以前的一段为中国人所熟知的历史，在尘封的历史定论里，西楚霸王项羽是一位粗莽勇武、简单而缺少谋略的枭雄。然而戏剧的创新在于敢与传统为逆，在话剧《霸王歌行》中，项羽是一个具有诗人气质的人，他理想中的生命状态是与自己深爱的女人一马双跨，逍遥于山水之间。故事仍旧是在讲述那段历史，楚歌阵阵，悲壮悠扬，危机仿佛自天而降。“汉兵已掠地”，将项羽逼到了乌江边上……本剧根据小说《重瞳》改编，其叙事方式也延续了以项羽自叙的方式结构而成。

　　为何要把《重瞳》改编成话剧《霸王歌行》搬上舞台?导演王晓鹰表示，在中国传统戏剧文化中，真正具有悲剧意义也最打动他的有两个形象，一个是救孤的程婴，另一个就是别姬的霸王。排越剧《赵氏孤儿》时他说过:“在超乎寻常的困境中，在远离日常的喜怒哀乐更尖锐得多的情感矛盾中，人性的困顿、人性的挣扎、人性的选择……在这过程中，生命放射出异样光彩，现代意义上的悲剧价值由此而得以体现。”项羽不同于程婴，不那么惨烈，却更壮丽。中国人跟随社会发展走到今天，面对多姿多彩、瞬息万变的现实生活和日新月异、优越富足的物质条件，我们却仍然要到人的精神层面的悲剧涵义里找寻深刻的快乐，因为我们心中还存有对人的理想。今天演绎这个两千多年前的悲剧人物、浪漫故事之所以还有意义，或许活在我们面前的项羽能让我们意识到，在急功近利、物欲横流的社会氛围中，中国至少还能给我们一个属于自己的精神家园”。

　　舞台前面所摆设的玻璃箱里，有清水、书简、盔甲、黑土、宝剑等物一一陈列，既是表演的辅助道具，又是揭示项羽人物性格命运的符号。

　　本剧是中国国家话剧院及王晓鹰导演2008年的开篇之作，记者了解到，作为中国国家话剧院的副院长、导演，王晓鹰对戏剧发展的研究已经有了多年的实践经验。他在早期曾导演过的作品包括实验戏剧《魔方》、以及近年来的《雷雨》、《萨勒姆女巫》、《哥本哈根》、《失明的城市》等四十多部知名作品。毫无意外本剧也是一部以先锋为标志的话剧。在整部戏中，不论念白、配乐和道具，都独具创意。在剧中，虞姬的台词大都是用京剧的韵白处理，这是曲种跨越与结合独成风格的艺术杂交尝试。虞姬从话剧台词而是京剧韵白，时而从京剧韵白转换为话剧台词，这种新奇的方式也是一次大胆的尝试。

　　据介绍，在整台话剧中，不仅有京剧曲牌，还有古琴的现场演奏和用埙来作为背景伴奏。而在《霸王歌行》的舞台前面所摆设的玻璃箱里，也有清水、书简、盔甲、黑土、宝剑等物一一陈列，既是表演的辅助道具，又是揭示项羽人物性格命运的符号，也是装点舞台的舞美元素。而由刘科栋担任的舞美设计方面，干净、别致，充满着诗意成为整个舞台的基调，白色的宣纸、红色的渲染、尘封的甲胄、质朴的古琴构成一种写意的风格。

　　在《霸王歌行》中，扮演项羽的是国家话剧院的演员房子斌，他在去年第八届中国艺术节上获得表彰中国演员成就的最高奖励文华表演奖以及“观众最喜爱的演员”称号。扮演范增等十三个角色的张昊，毕业于中央戏剧学院音乐剧班，他极强的表演塑造人物能力和身体协调能力，使他把握十几个性格迥异的角色游刃有余、光彩照人。虞姬的扮演者是中国戏曲学院专攻梅派青衣的硕士研究生、青年演员刘璐，据介绍，导演从众多戏曲女演员当中发现并选择她担任女主角，一方面是因为她深厚的戏曲功底而且有参加话剧演出的经验，另一方面也是因为她具有一种别致的古典美气质，在这部戏中她还将演唱京剧《霸王别姬》的精彩唱段。刘邦则由国家话剧院的年轻演员田征扮演。

　　本版撰文本报记者苏妮摄影本报记者何俊