-新观察

　　“呼喊”成为流行主旋律

　　还记得第一次听到田震唱“山上的野花为谁开又为谁败”时的惊异与错愕，怎么也想象不出这柔软凄怨的歌曲出自“ 彪悍”的田震之口，那时还没意识到，流行了整整10年的“西北风”行将结束，中国流行歌坛迄今为止影响最为广泛的“西 北风”潮，自此被写进记忆。

　　现在是流行歌坛的“花儿时代”，如果当时称杭天琪、田震、程琳、范琳琳她们为“花儿”，会觉得这是个非常蹩脚 的形容。

　　正是这些响当当的名字，创造了《黄土高坡》、《信天游》、《我热恋的故乡》等风格硬朗、感情浓烈的流行歌曲。 后来杭天琪在接受采访时说了这么一句，“那会儿的歌现在听起来恨不得钻进地缝里去”，可是她并不知道，正是这些歌，为 火红的80年代留下了珍贵如金的纯真印痕。

　　1988年，中国的改革开放迎来了第一个10年，人们的思想空前活跃，文艺创作势头蓬勃，全国上下对于精神产 品的渴求，可以用饥不择食来形容。适时出现的“西北风”，恰如可以填饱空虚生活的一顿“硬饭”，给一心一意奔小康的人 民增加了底气。同时，被贫困生活和思想束缚了多年的人们，也急需要喊一嗓子发泄一下积闷，而“西北风”无疑成了一个最 好的载体。

　　不止是歌手唱歌“大喊大叫”，“大喊大叫”也是那个时代的主流声音。对国家、对故土的热爱，以及个人情感的集 体复苏，都通过这“一声声呼喊”得到了淋漓尽致的挥发。

　　80年代的文艺演出给我留下了永生难以磨灭的印象。县城里的每一个周末都有歌舞团(现在的说法是野台班子)到 电影院或大礼堂演出，演出开始时的曲目以及掀起全场最高潮的曲目，必定是“西北风”的代表作。对“西北风”歌手的模仿 是否惟妙惟肖，也决定了模仿者的受欢迎程度。蜂拥而来的观众让挤满了演出场所的通道，外面等待的人群还在试图以冲击的 方式通过检票口。

　　而此时里面的演出气氛之热烈已达顶点，噪耳的音乐、失控的歌手、尖利的口哨以及年轻人身上散发的热汗气息，是 以后哪怕再狂热的摇滚演出也不能比拟的，那种野蛮且真实的场景令人感动并且融身其中，只有60年代美国摇滚热能与之相 比。

　　“西北风”的流行对中国社会的价值并未得到很好的总结。就像80年代对于文学创作而言是不可复制的美好时代一 样，“西北风”也是那个时代最为鲜明、最为强烈、最为能代表广大劳动人民情感和心声的文化符号。它如同一个容器，让这 个民族的感受力和创造力、开阔的胸怀和原始野性的性格，得以混和在一起，以最恰当的方式散发出沁人心脾的味道。反观现 在萎靡的流行歌坛以及虚假、浮躁的社会风气，愈见“西北风”以及它潜在寓意的珍贵。只可惜，作为时代产物，“西北风” 已成过去时，怀念的人们，也只好偶尔在KTV喊几嗓子“一望无际唱着歌”抒发一下情怀了。

　　□韩浩月