为死去的时光，为活着的未来

　　陈庆港

　　桌前的台历，只剩下了薄薄的几页。时间又走到了一个节骨眼上。

　　2008，不管它给我们带来了什么，也不管它又给我们带走了什么，它都无法让人不去和它作一次深情的告别。

　　我们曾经就像此时期待新年的来临一样，期待过2008的来临；我们曾经就像此时期待新年会给我们带来惊喜和幸福一样，期待过2008的来临……然而，2008带给我们的实在要比我们所期待的多得多，多得直至令人无法承受……

　　从南国的那场大雪开始，我们走进泥石流，走进水灾，走进一次又次的矿难……直到走入那场让人猝不及防的天崩地塌的巨大灾难……尽管你的心还没有从灾难的阴霾里走出来，但你的双脚却又已踏上了欢腾的奥运赛场的红地毯，你来不及喘息，然后，不得不继续走进 “三聚轻氨”，走进经济危机带来的一个又一个令人焦虑的不安……

　　苏珊·桑塔格说，摄影是一门挽歌艺术，一门黄昏艺术。大多数被拍对象——仅仅凭着被拍摄——都饱含感染力。感染力，我在这个词上停了很久。摄影是通向真实的方式而不是结果，它丈量着世界的广度和内心的深渊。不论是过去的已死的，还是现世的活着的，当时间无力挽救真实以及内心对于真实的向往时，摄影或许是一种方式。

　　也许只有完整地经历2008年之后才能更深刻地感受到作为摄影记者的存在感，那是一种无可替代的现场感。当汶川大地震撕裂、切割着我们最后一根理性的神经时，我想没有一个摄影记者会甘愿做一个旁观者，远远地望着灾难。如果照片传达的只是某种破裂、悲伤的气息，那么真实远深重于此。毁灭与重生、绝望与爱、个体命运的渺茫与人性共有的悲悯，这一切全都交织在一起，以一种极端悲怆的方式考验着我们，同时又将我们紧紧联系在一起。我永远也忘不了这样的瞬间：当我脚下的废墟深处不断传来受难者的呼救与呻吟时，我第一次开始对自己手中拿着的相机有了怀疑，那是怎样的一种绝望啊……摄影是无力的，然而什么又是比摄影更有力的？……生活、苦难、孤独、悲伤、喜悦，这些都是战场，每一个战场都有它们的英雄，而在这个战场上，没有英雄，没有胜利者，我们，所有人，都和那些被深埋在废墟下的每一个人一样，都是受难者。

　　灾难使我们记住了人类来源于生命本质的力量和情感，它是活下去的希望所在。

　　这种现场感同时转换于如此多的悲喜之间，2008年，让人有着强烈的不适感。

　　就这样，这种现场感还会继续同时转换于悲喜之间。摄影记者无法选择怎样的场景，唯一能选择的是以怎样的态度去面对这样的世界。

　　2008，就像一条从我们生命中流淌而过的一条河流，在穿越了峡谷险滩、断壁丛岩后，在左冲右突、掀起过惊淘骇浪后，它似乎又回到了平坦的沙洲，就这样不动声色的温柔地从我们的身边轻轻流过，流向远方，流向天边，流向离我越来越远的地方……从此，我只能看到它的背影，这背影只经过百分之一秒、千分之一秒的暴光，很单薄，很片面 ，就捏在我的手中……