荆楚网消息（通讯员杜媛）6月28日，中国新童话主义创始人周艺文的《冒险小王子》在南京举行首发式。这部自诩为第一部中国意义上的少儿原创魔幻小说，日前被爆抄袭《哈利·波特》，一时间在网上引起轩然大波。

　　周艺文 VS 罗琳 ：

　　两位为孩子创作的作家

　　诗人、画家、出版人、探险家，集多重身份于一身的周艺文，因为创作了《冒险小王子》，现在又多了一个身份，那就是童话作家。周艺文提到自己创作《冒险小王子》的主要源动力——年幼的儿子。周艺文说：“每天，我都会给儿子讲一个睡前故事，像所有的家长一样，我也会念一些孩子们喜欢的童话故事，比如《一千零一夜》等等。但是随着儿子年龄的增长，我发现他对这样的童话故事似乎感到了厌倦。于是，某一天的晚上，我不再照本宣科，而是自己编个原创故事，也就是后来“冒险小王子”中《流行复活者》中的某个章节。第二天，第三天……儿子要求我继续讲昨天一样故事的时候，我很吃惊。”

　　随后，周艺文将讲给儿子听的故事都记录在笔记本里，整理成册之后，就有了今天的《冒险小王子》。

　　去年11月，出版策划方也将《冒险小王子》以校园试读本的方式发放到长沙市的部分家长手中，让他们作为睡前故事，念给孩子们听。孩子们的睡前故事变得不再单调乏味，可苦坏了孩子家长，有家长说：“睡前故事的时间被孩子们自动延长了！”

　　J·K·罗琳在成功创作《哈利·波特》前只是一个默默无闻的普通妇女。罗琳回忆《哈利·波特》的创作过程时称，《哈利·波特》的所有灵感都来自于她乘坐从曼彻斯特到伦敦的火车上，迎面走来的少年使她产生了创作描写少年魔法师小说的想法，此后，她把全部事业精力都花在了《哈利·波特》上。

　　作为一个单身母亲，罗琳母女的生活极其艰辛。在开始写作哈利·波特系列童话的第一部《哈利·波特与魔法石》时，罗琳因为自家的屋子又小又冷，时常到住家附近的一家咖啡馆里把哈里·波特的故事写在小纸片上。 罗琳就是是一边看着熟睡的女儿一边创作出了第1部《哈利·波特》作品——《哈利·波特与魔法石》。在总结《哈利·波特》的创作体会时，罗琳说：“10年来这本书和我的生活密不可分。而我的孩子则是我最大的动力。十几年前我开始《哈利·波特》的旅程，十几年后回头看时，我发现已经找不到当初出发的地方，但无论怎样我可以肯定的是《哈利·波特》的创作历程让我感到十分满意。”

　　诗意冒险vs童年渴望：

　　新童话主义的另类旗帜

　　周艺文在没有从事童话创作之前，是一位诗人，创作童话对于他个人而言，也有着一个艰苦的创作过程，就是在这样的创作过程中，衍生了一种非常有张力的“化合物”——诗意冒险。

　　“现在的儿童文学创作已经不像以前‘安徒生时代’那样，孩子需要得更多。《冒险小王子》的创作与我早年的诗歌创作是不一样的，诗歌是瞬间思想火花的衍生物，而《冒险小王子》是结构缜密、语言简单却动人的庞大情节建构，正因为这样，我如果把对诗歌的理解以及诗歌的语言用于这样一个冒险的故事，会不会在这种重新的排列组合下，会收到另外一种与众不同的效果呢？”周艺文这样解释。

　　被孩子所喜爱，对孩子健康成长有益，不再是说教的立场，紧扣美好温暖积极的主题，这就是周艺术所提倡的新童话主义。诗意冒险的大胆提出与实践，在新童话主义的角度，以诗歌的描述手法来表现美好温暖积极的冒险故事，在现今的少儿原创图书市场绝对是一种另类的表达。而《冒险小王子》的诞生并逐步在市场上取得成功，也标志着创新在新时期的少儿原创文学中的独特地位。

　　《哈利·波特》书籍至今出版了1~7册，风靡全球的《哈利·波特》系列，被评为最畅销的四部儿童小说之一，成为继米老鼠、史努比、加菲猫等卡通形象以来最成功的儿童偶像。哈利·波特这个人物顿时叱咤文坛，罗琳这个富有想象力的魔法妈妈带给了无数人欢笑与泪水，也圆了很多孩子的冒险梦。对于《哈利·波特》为什么成功，西方有人是这样评论的：“一个可能的解释是，许多英国和美国人从未真正长大。他们或许表现出成熟的一面，但是在私底下却仍然是儿童，渴望获得他们曾经拥有或者据说有过的童年欢乐和特权。他们有理由这么做。”但是，作为一本以英文语言创作的作品，通过翻译之后，展现在大家眼前的各种版本都无法展现作品的魅力，孩子们在阅读的时候，也常常无法更加深刻地体会哈利·波特的魔法世界，这也是引进畅销书的弊端之一。再加上中西方文化差异，孩子们对理解作品似乎又加深了难度。

　　东方魔幻 VS 西方魔幻：

　　不同文化背景下的魔幻题材创作

　　魔幻是把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的社会现象。魔幻的特点在于充斥的大量的古灵精怪和魔法，以虚拟的魔法世界吸引读者。 而在现实的文学创作与影视作品中，不同文化背景下也会产生不同的魔幻表现形式。

　　西方魔幻类的影视作品相当丰富，典型代表包括《魔戒》系列、《加勒比海盗》系列、《范海辛》、《木乃伊》系列、《达·芬奇密码》等等。随着东西方文化的不断交流与融合，在东方也出现了不少具有东方个性特点的影视作品。

　　西方魔幻文学作品中不得不提到的就是影响范围最广的《魔戒》三部曲以及《哈利·波特》，这二部系列作品里面的精灵设定是最经典的，这都是根据作者想像而创作的，在书中，作者甚至还为精灵写了一套完美的历史和精灵语言。西方魔幻作品多以魔法的运用为大主题，讲的都是一个魔幻世界，魔幻怪诞离奇的远离人世的故事，可以说都是一些可看不可学的事情。《哈利·波特》故事中的幻想建立在魔法之上，借助于各种魔杖、魔法、魔力、魔咒，变幻无穷充分施展魔幻的魅力。哈利·波特则是一个身藏各种神器、口念各种咒语、飞天入地的完全一个魔幻世界中的主人公。他的生活轨迹远离现实，这样的魔法世界对于寻求刺激的孩子是很有吸引力的。小哈利·波特是一个正常的人，但是他是一个孩子们可想而不可及和不可学的人，他仅仅是属于西方众多魔幻人物中的一员。

　　魔幻作品在中国古代以《西游记》为代表，在中国近现代魔幻作品并没有西方魔幻那样百花齐放。东方魔幻作品以近期热销的《冒险小王子》为例，它的故事结构简单，但情节紧凑且生动，它从包小龙小朋友的现实生活出发，进入另一个完全不同的世界，借助接二连三的奇特事件的发生，慢慢地显现出故事主人公独具魅力的性格特点——懂得照顾朋友，自信、独立、勇敢。《冒险小王子》中对大方块世界的描述，是对整个现实社会的一种折射。在这其中，还适时穿插出现的知识普及，让孩子真正可学可看，比如，露营的注意事项，怎么样辨别陌生环境里等等，都很好地满足了孩子们的好奇心和求知欲。

　　东西方魔幻文化融合了东西方文化的精髓，并带有各自浓烈的文化地域色彩。随着时代的进步和科技的发展，这种魔幻文化的风潮会将东西方文化融合的更加完美，而这股魔幻风潮也必定从文学领域逐步蔓延到影视和电子游戏领域。

　　吞世代：为孩子提供什么儿童文学读物？

　　目前，一个新的名词——“吞世代”在各大媒体争相报道下，“红”遍大江南北。“吞世代”实际上指的是8到14岁的小孩子，他们有自己很独立的品牌偏好，但其消费需要仰赖自己的父母。这样的一个“吞世代”群体，一年会吞下4万个广告，能够控制和影响父母60%的决定，而且每年能够给全球带来3000亿美元的消费，同时间接影响了一万亿美元的消费。这不禁让人深思，面对这样一个“吞世代”的到来，作为家长的孩子父母应该如何应对呢？怎样才能避免对孩子的过度溺爱呢？

　　1.父母与孩子积极沟通

　　《南方周刊》主编许庆亮为各位家长支招，他认为，首先父母可以在平时跟孩子有更多的沟通。一个社会的儿童是怎样的价值标准对事物怎么样的看法，很大程度上是跟社会的大环境紧密相关的，我们必须从每一个家庭开始。

　　2.从自己做起建立家庭良好的消费意识

　　“希望孩子成为什么样的人，父母就应该首先成为这样的人。”中国教育学会家庭教育专业委员会副理事长兼秘书长赵刚说，一个人一生中最早的教育来自于家庭，来自于母亲。而母亲通常对自己的孩子都是最溺爱的，都想把最好的东西留给孩子，所以这也是所有中国人值得思考的问题，爱而不溺。

　　3.培养孩子的勇敢精神，才能避免溺爱过度

　　教育专家们还指出，父母不要替孩子包办代替一切，应该给孩子一个冒险的空间，让他去感受周围环境的影响对他的影响。孩子的行为必须要孩子自己负责，孩子只有学会了对自己的事情负责，才能逐渐地发展到对家庭、对父母、对社会负责。母亲要懂得，孩子是一个独立的人，孩子的成长不仅是身体和智力方面要发展，还有很重要的一点是，孩子的人格和品行也要发展，这就需要父母试着把孩子生活中的每一项责任，都放到孩子身上，让孩子自己学会承担。学会一种用于挑战的勇敢精神，一种勇于承担责任的精神，而阅读是获取勇敢精神的最佳途径之一。