《世界新闻报》记者/赵全敏

　　从前文物捐赠多为历史文物，如今现代工艺美术作品成为捐赠文物的主流

　　说起文物捐赠，不同的博物馆有着共同感受：私人捐赠的文物越来越少。文物进入以市场体现价值的时代，珍品本来 就少，也不是任何文物都能得到博物馆的青睐。凡此种种，让捐赠人与博物馆的关系变得微妙起来。

　　私人捐赠多为现代作品

　　新中国建立之初，涌现出张伯驹、孙瀛洲等一批大收藏家捐出的文物，都是旷世国宝。孙瀛洲在地摊上买的明成化斗 彩三秋杯，据说目前保守估计价值也在1.6亿元以上。杨铨当年向广州博物馆捐出的战国四山镜、清康熙养性殿彩墨等，也 传为文博佳话。

　　但随着上世纪90年代文物拍卖市场的开放，民间藏家的文物捐赠，无论从数量到质量，都很难与前辈藏家企及。

　　沈阳故宫博物院著名装裱师、文物保护基金会顾问戴明举告诉《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者，近些年沈阳故宫 博物院收到的私人捐赠文物不多，且多是现代工艺美术作品，“文物价值并不高”。

　　戴明举在文物保管部工作，专事历代名画名品的装裱，经手的都是珍贵文物，也接触过现代书画作品，例如日本前首 相村山富士、台湾中国国民党荣誉主席连战等人的作品。但从业这么多年来，还从未有珍贵的捐赠品送到他那里装裱。

　　与沈阳故宫博物院类似，南京博物院近些年来接收的捐赠文物非常少。“一年下来也就能收到捐赠文物一两件，有时 甚至一两件也没有。”

　　一位国家级博物馆的保管部负责人说，其实当今文物捐赠并不少，但捐赠范围在扩大、种类发生了变化。以前捐的都 是历史文物，如今当代工艺品大师、油画、国画大师和非物质文化遗产传承人捐赠的作品，占据了各博物馆捐赠品的半壁江山 。

　　捐赠门槛高低不一

　　采访中，多家博物馆文物征集部门的工作人员提到，在市场经济条件下，珍贵文物市场价格炒得很高，私人藏家手里 的“好东西”自然少了，即使有也多选择市场拍卖的渠道。博物馆给予捐赠人的奖金只是象征性的，与市场价格相差巨大，这 是博物馆文物捐赠稀少的重要原因。

　　然而，一些有捐赠意愿的文物捐赠人，时常抱怨博物馆捐赠程序复杂，对自己无偿献出的文物并不热心。其实，这是 双方的立场和用意的不同使然。

　　据南京博物院文物征集部钱老师介绍，南京博物院是全国第三大博物馆，接受捐赠的门槛比较高。像紫砂等现代工艺 品的捐赠，一般只接受大家和名家之作，且捐赠物最好是博物馆稀缺的。捐赠品被送到博物院后，首先要经过专家鉴定，经讨 论后上报院办公室并得到院长批示；此后，工作人员进入库房查找是否有同样藏品；最后还要考虑捐赠品是否能提供成形的展 览。

　　“毕竟捐赠是一个严肃的事情，并非只要是无偿，我们就会全盘接受，对不符合要求的捐赠品，我们只能婉言谢绝” 。

　　各博物馆因为级别、规模和藏品缺口的不同，对捐赠品的要求大不相同。西安博物院是一家成立只有两年多的年轻博 物馆，两年里他们接收的捐赠文物有十余件，多来自一位当地企业家。虽然专家对一些捐赠物的价值有争议，但因为是无偿捐 赠，馆方也都接受了。

　　一个在餐馆打工的年轻人，坐着长途车跑了几十里来到西安博物院，捐出一枚他从地里拣到的“半两钱”，这种古币 在古玩市场就几毛钱，但负责捐赠工作的王副院长还是欣然收下。对各种“档次”的捐赠文物，他们一般不会拒绝。

　　选择捐赠博物馆，是希望给藏品找一个好归宿，因此许多藏家会提出“打包”捐赠。但是，常有人以“恋爱”来比喻 文物捐赠人与博物馆的关系，这是捐受双方两厢情愿的事。眼光放远，捐赠人还是有机会找到合适的博物馆的。

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　　一尊佛头惹争议

　　受文物市场的大环境影响，文物无偿捐赠成为一个有些敏感的话题。有些捐赠人认为，博物馆至少该给捐赠者一个本 钱。某国家级博物馆的保管部负责人也表示，他们一般会给捐赠人一定奖金，以示尊重。“这点钱与他们收藏、收购文物所花 费的金钱、在自己作品中付出的劳动是不成比例的。”但即使如此，有偿捐赠仍为许多人不理解。

　　2005年，海外华侨陈哲敬先生将龙门石窟佛头捐赠龙门时，在社会上引起强烈反响。亲历了整个捐赠过程的中央 美术学院教授汤池对《世界新闻报·鉴赏中国》周刊记者介绍，陈哲敬先生是一位鉴赏家、雕塑家。1991年，在一些美国 华侨的资助下，陈哲敬在美国购得一尊龙门石窟的佛头。经多次亲赴龙门石窟对比，他确定佛头原属龙门石窟古阳洞。汤池说 ，此佛头价值“不得了”，古阳洞大小佛龛几十件基本上都没有头了。龙门石窟得知此事很高兴，但财力有限，无力购买。而 此时，美国一些博物馆也向陈哲敬提出购买意向。

　　汤池劝陈哲敬保留佛头，等国家财力具备了再收回，陈哲敬也希望有朝一日国宝回家，于是将佛头保留至2003年 ，最后国家文物局以适当价格收回。此后，舆论对陈哲敬未无偿捐赠多有异议。汤池认为，对海外华侨的捐赠要以平常心看待 ，保护其可贵的爱国热情。(赵全敏)