BY金娜

　　“文艺腔”其实是个奢侈品，用大量的金钱制造出一种特个人化的表述更是奢侈。看上去雅，其实是媚雅，其实脱不了一个俗。

　　我现在对第五代导演的感觉颇为复杂，一方面，毕竟咱们当年都是从膜拜他们的电影开始进入电影的。另一方面，每回遭遇他们的近作都有中招之感，看毕，小有内伤。

　　80后的年轻记者相对没这个问题，那回我关照大家去看《秋喜》，他们说：什么农村片啊？不看。我一听就怒了，孙周的片子，怎么能不去看一下呢？他们睁着惶惑的眼睛问我：孙周是谁啊？等我耐心解释完之后，其中一人就说，嗨，《周渔的火车》、《漂亮妈妈》，多恶心的片子啊？咱们非得去吗？最后大家还是在我的命令下去了，而我大概是为了心底的一点小企图，就是第五代应该总会给我们点什么吧。

　　片子看得人莫名其妙，《秋喜》居然不是农村片，那个叫秋喜的女人也不是片中的主角，一个压根没什么戏的角色莫名其妙地死了，还霸占了一片名。片子肯定没少花钱，光那个复原老广东的大场景就挺耗钱，制作也算精致，考究的运镜不时可见，但是拍得那叫一个做作啊。人物关系做作、台词做作，最受不了的是孙淳对郭晓冬说：“你别以为只有你纯洁，告诉你，我也很纯洁。”当然，还有“你谋杀了我的纯洁”这样文艺腔十足的电影台词。说真的，又不是什么抽象意味的作品，一边你在费劲地还原真实，一边来这么段不是人说的话，真够让人竖汗毛的。

　　何平的《麦田》亦如是。本来以为是个战国背景的史诗大片，开场就明白这是个误会，人家那是在造寓言呢。导演拉了张文艺腔的满弓，构图十足油画，设的那个局也很极端，黄觉和杜家毅在片中的表演夸张得不得了，让人感觉不是在看20 09年的电影。最可笑的还有王志文演的那个角色，堪称当代中国电影顶顶文艺的强盗。一上来搞得特剽悍，似乎杀人不眨眼的，被人摆了一道，就又羞又怒地刎颈了，匪夷啊，匪夷。只能说导演看待世界的眼光出了问题，才会对人性有如此莫名的表达。

　　当然不得不提一下田壮壮的《狼灾记》。这就文艺到了极致了。都用上了小田切和MaggieQ了，大家还在那儿起劲鼓吹壮爷玩转型呢，事实上，都这把年纪了，还转什么呀？有那么容易转的吗？人家改的那原著就是一文艺名篇，白浪费了两号召票房的明星圆了导演自己的梦，至于你看不看得懂，没人管。梦嘛，台词自然是少的，逻辑是不明晰的，意识是混乱的，情境在那儿就得了。

　　我们的第五代导演是打着文艺腔从中国走向世界的，现如今他们正在品尝文艺腔带给他们的苦果。70年代末以及整个80年代最热闹的一批人都是文学或准文学出身，他们对中国问题的理解充满浪漫主义色彩。80年代崛起的这一代电影精英对社会历史的认识很“文艺”，这点也能让人理解，那个时代氛围是这样的。缺乏剧本、剪接等技术上的基础性训练，缺乏商业、美学上相对统一的标准，我们的电影有可能横空出世一部伟大作品，但这流水线上下来的产品却七歪八斜，充斥着大量的残次品。基础不好，偶尔冒出一个特卓越的，那叫天才。但所谓的电影工业可不是靠天才拉动的，那得一堆科学家、实干家、技术工人流水线上努力着，在码齐了一堆合格产品的基础上咱们才能谈市场不是吗？

　　“文艺腔”其实是个奢侈品，用大量的金钱制造出一种特个人化的表述更是奢侈。“文艺腔”其实是个奢侈品，用大量的金钱制造出一种特个人化的表述更是奢侈。看上去雅，其实是媚雅，其实脱不了一个俗。有时候，电影人该有点理工科思维，想办法把自己的作品琢磨结实了再往外端，再加点商科思维，想想什么叫尊重用户体验。咱们离汪国真、席慕容时代真的已经有一段距离了，就别拿那套东西出来现眼了。-