创意卖场

　　2010年

　　5月14日，第六届文博会莅临深圳，iMART先锋部队迅速抢滩本届文博会分会场——深圳中心书城，引爆鹏城创意头脑

　　CHI

　　5月16日午后，在深圳书城的大阶梯上，“iMART创意市集·2010灵感六面体”活动正在举行，来自艺术、商业、媒体各领域的10名跨界活跃分子，在400秒限时演讲活动中，用PPT与大家分享了自己天马行空的新主意。

　　其中最有意思的一位先生的主题是：“谁谋杀了俱乐部文化？”在他看来，中国的俱乐部都是垃圾——所谓俱乐部，也就是跳舞的地方，多数人不是冲着音乐去的，更多的掺杂了其他因素，为此他列举了如下几个“杀手”：甜美消费(绿茶或任何糖类饮品勾兑酒)+潮流媒体(错误引导)+豪华轿车+中戏北电舞蹈学院外八字脚女生(把俱乐部变成情色场所)+傻帽老外+见光死美女+大哥小妹+AV宅男+豆瓣文青(后两者从不出外消费)、疯狂卡座(最低消费吓死人)，以及DJ排名(多数都是忽悠人的)。

　　限时演讲结束后，iMART创意市集已经卖了一天的东西。创意市集曾在草莓音乐节见过，以传统的地摊形式，用最亲切、最草根的方式展卖创意。

　　晚上，著名设计师、出版人朱锷的演讲是重头戏，他聊了很多自己在日本学到的设计理念，以及自己对“常用设计”概念的理解。

　　他说起自己有一次问三宅一生，在设计过程中他最注意的是什么。三宅一生说不是设计，而是制作，是用自己的手去裁、去剪、去制作。朱锷听了之后就想：三宅一生为什么不谈设计，而说制作？后来，他发现三宅一生说的是对的，即便只是一件衣服，只有通过制作，让自己的手和材料去接触，才能知道这种面料穿在身上是不是舒服，放在肩膀上它能有怎样的挺度，制作成裤子、裙子能有怎样的垂度，这种舒服能持续多久。明白了这个道理，朱锷不断用他的手去触摸、去制作。

　　他还提到了日本建筑师隈研吾的例子。隈研吾在中国长城脚下做了竹屋，而这个建筑，被太多的媒体报道过，都在谈他把竹子用得多么有禅意，多么东方，但后来朱锷发现他选用当地的竹子，其实是出于无奈。 中国的建筑后期制作工艺达不到日本人要求的那个精度，隈研吾到现场一看，马上就反应过来了，于是干脆把短处当长处用。他先是花了很大力气去研究当年长城是怎么建起来的。按照我们现在的认知，先把地整平，然后在上面做地基。当时建长城用了一个非常智慧的方法——不是挖，而是往上填，填出一个平台来。这个平台完全不损伤山脊原有的地貌、地形。这种建造方法被隈研吾用在了长城脚下的竹屋上。这是因地制宜的做法。

　　谈起当代设计理念的历史，朱锷说，其形成在德国，成形是在美国，实践和运用在日本。日本是一个非常单一的民族，性格当中有很简洁的一面。因为日本没有那么多资源，每一点资源对他们来说都是非常珍贵的，他们没有权利也没有能力去做更多装饰，所以不是他们不想做装饰，而是他们做不起装饰，因为装饰是最奢侈的部分。简洁这一特征正好暗合了现代设计所要提倡的精神，也就是从贵族设计中走出来，让平民百姓都能够使用设计、体会设计、接近设计，这样势必要把成本降低，把产量提高，要提高产量，最好的办法就是全球销售。

　　极简主义最后成了商业文化的产物，而“极简”的目的就是要全球流通，日本以“极简”的名义向全球推广产品。