叶延滨 　稿件来源：

　　炒作是媒体对文学的介入。

　　炒作不是今天才有的行为，媒体从来就是文学的“市场价值”偏离文学自身价值的操盘手。过去，把香花打成毒草，是炒作，全国上下全在夸说“样板戏”，也是炒作。这样的炒作，有一只可以察觉的手，后来说这只手的名字叫“横加干预”。现在，把赝品说成是珍品，把庸俗说成是高雅，把低级趣味说成是新……当然是炒作，有一只无形的手，这只手叫“市场”。

　　炒作是媒体对文学资源的一种重新分配，哄抬价格和打压价格的过程中，媒体分得了一勺羹；同时，把掺水的肉汤端给市场。

　　炒作的敌人是那些在炒作的时代，不受捧，不怕骂，不动声色的那些写作者。当媒体炒过的当红作家一个个销声匿迹后，人们在媒体的焦距外发现“这一个”还活着。

　　炒作也并非一种方式，由于传媒不同，场合不同，炒作的方式也不同。比方说，网上发生“韩白之争”，有其发生的背景，文坛的网络表现就是“粗口对骂”，骂你是看得起你，是你值得人骂，是骂你才会有点击率；与虚拟的网络相对应，面对面的“作品研讨会”就是“吹捧与自我吹捧”，那怕在网上再粗口的骂将，一旦参加“研讨会”都比较礼貌，因为请你参加是看得起你，是准备让你表扬，知道会表扬人，参加又不说好话，那就叫不知趣。

　　在这个年月，一个人被媒体炒过，被网络骂过，被研讨会吹捧过，就大概算是“成名”了。至于作品如何，读者都还不知道。