近百中外学者汇聚上博。新民网记者陆俊彦 人民广场现场回传

　　【新民网？独家报道】“折芦描”究竟指绘画技法还是画家真的“折芦为笔”？再现唐玄宗宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的《虢国夫人游春图》中真有虢国夫人存在吗？

　　11月15日，“千年丹青国际学术研讨会”在上海博物馆学术报告厅举行。此次研讨会是为配合“千年丹青——日本、中国唐宋元绘画珍品展”举办，共有来自中国、日本、美国、澳大利亚、德国等国近92位代表出席，提交论文70余篇。

　　从禅宗画的演变、禅宗画传入日本后对日本南画的影响，南宋宫廷画家的技法、米氏山水的创造、传承，专家们对唐宋元时期绘画领域中一些较突出的学术问题进行了探讨与揭秘。研讨会将持续到11月16日。

　　新发现梁楷《补衲图》 画家真的折芦作笔

　　“此前，美术界认为‘折芦描’是一种中国画技法，画作线条形状似折芦。但梁楷《补衲图》的发现，又补充了一种新解，即画家真的折芦作笔而描。”北京师范大学学者李福顺提交的论文中一语惊人。

　　李福顺表示，目前全世界存世的梁楷绘画作品，总数不过二十余件，一流精品大多藏于日本。“画法始从梁楷而变”，梁楷开创了写意画的新时代，上世纪50年代已被视为“世界十大文化名人”之一，研究梁楷艺术成为世界性课题。而新发现的梁楷《补衲图》则证明画家直接以芦杆为画笔进行创作，目前全世界发现用这种方法创作的宋画仅此一件，其研究价值和唯一性是其它作品无法替代的。

　　《虢国夫人游春图》  既无夫人也未游春

　　辽宁省博物馆收藏的《虢国夫人游春图》为北宋临摹的一幅作品，被誉为绘画史上的煌煌巨制。

　　过去此图普遍被坊间认为描绘的是公元752年（天宝十一年），唐玄宗的宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的典型环境。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人。虢国夫人在画面中部的左侧。秦国夫人居右上首，正面向虢国夫人诉说什么。

　　但辽宁省博物馆学者董宝厚就此画提出一个新解，认为该画中既无虢国夫人也非游春之图。他表示，过去有研究认为第一骑为女着男装，但画中人物的脸型、发型、五官、身姿都未突出女性特征，因此并非女性。在唐代文献对虢国夫人记载中，多形容其骄奢不羁。从社会身份与装饰中排除了第四、第五骑，从年龄上排除了第八骑，从性别上排除了第一骑。因此他认为此图中没有人物与虢国夫人匹配。

　　他认为此画背景不见春之踪迹，图中九人表情安详，未见游春者的欢乐，与唐代敦煌壁画及墓室壁画比对，此题材与“出行”更为接近。四、五、六、七四骑围绕第八骑，第八骑老年妇女则因女童关系而表情略有紧张，五、七两骑也投来关切目光。观众的注意力都转至女童身上。因此画家的意图是为突出女童，这才是今后研究这幅作品的焦点。（新民网 陆俊彦）

　　学者们研讨“千年丹青”，揭秘古画。新民网记者陆俊彦 人民广场现场回传

　　梁楷《补衲图》。大会资料图

　　《虢国夫人游春图》北宋临摹本。大会资料图

　　上海博物馆馆长陈燮君致辞。新民网记者陆俊彦 人民广场现场回传

　　千年丹青国际学术研讨会。新民网记者陆俊彦 人民广场现场回传