□刘苒

　　报载，虽然有2006年广电总局下达的古装剧“限播令”在前，但明年上海的电视荧屏依然被古装剧占去了半壁江山： 《后宫-甄传》、《倾世皇妃》、新版《还珠格格》、《宫》……扎堆播出。古装剧比现代剧投入大、成本高是不争的事实，又不能硬生生地做植入广告，但还是有这么多制作机构乐此不疲，古装剧的受欢迎程度可见一斑。

　　在我的个人印象中，以赵薇版的《还珠格格》为一个巅峰，内地荧屏的古装热其实就没有退烧过。晚上八点打开电视机，起码有一半的电视台都有个正襟危坐的皇帝，或者环佩叮当的小姐。大家都心知肚明，这种古装剧的剧情基本就是胡说八道，为什么还能看得津津有味？后来我看到一个对琼瑶女士的专访，发现她确实不负“言情教母”的盛名，至少能很准确地把握住现代观众的心理。比如她说到小燕子的走红，是因为“小燕子的一切都是外露的，很疯很招摇，而且总能逢凶化吉，是每个女孩子心目中都向往的那个小孩子的样子”。有哪个女孩不希望自己是个呼风唤雨、闯了祸也有老爹护着的公主呢？但在现实生活中，你一个二十岁的大姑娘，像小燕子那样不思进取、调皮捣蛋试试，一天你都混不下去。如果有编剧把小燕子的故事写成现代戏，肯定会被观众的口水给淹死。琼瑶个人的经历就证实了这一点：古装戏《还珠格格》既叫好又叫座，而同样由她自己原著和编剧的现代戏《一帘幽梦》则收获口水与板砖齐飞，险些毁了她的金字招牌。聪明的琼瑶又回到古装戏的老路上去，就算旧瓶装新酒，新版《还珠》还是可以赚钱的。

　　对于编剧来说，古装的外套，可以让他们避开大部分 “现实”、“政治”、“导向”的指控，享受到无穷无尽的创作空间。《士兵突击》好看吧，还被批评“对军队生活缺乏了解”，但不会有人会批评琼瑶对清朝的历史缺乏了解；《蜗居》现实吧，但宋思明和海藻的婚外情刺痛了多少人的神经，《鹿鼎记》里的韦小宝却可以有七个老婆，每个还都对他服服帖帖；警匪剧精彩吧，广电总局就有个破案剧的限播令，幸好我们还有部 《神探狄仁杰》能拿得出手。

　　而对观众来说，现实生活中有太多的无能为力，古装剧则为他们找到了一个看上去很美的突破口。你能一门心思谈恋爱不用赚钱吗？你能嬉笑怒骂为所欲为吗？你能上天入地无所不能吗？古装剧就给了你这个想象和入戏的权力，这跟玩网络游戏和开心网是同样的道理。大家都在感叹竞争激励，上海居，大不易，人们忙房子车子票子孩子，忙得没有多少时间和精力来关照自己的内心。也只有在古装剧里，观众得以看到一个全新的、跟自己所处的完全不一样的时代。现在穿越小说之所以风靡，原因也在于此，一个现代人忽然穿越到古代去，用他现代的想法与古代的人交往，甚至试图改变历史——现实中你能这么干吗？失心疯了你！

　　现实是无力的，但古装剧，它很给力。