本报记者 陆芳 通讯员 裘晟佳

　　在2月电影进入尾声时，国内影坛突然冒出两位年轻的“怪才”导演，他们的新片亦是前天同时在杭州影院上映。

　　潘安子，《双城计中计》是他的第二部剧情长片；徐浩峰，《倭寇的踪迹》让他获得去年威尼斯电影节“地平线单元”最佳处女作导演提名，金马奖最佳新导演奖提名、最佳改编剧本奖提名等。

　　目前来看，两部片子口碑都不错，而且《双城计中计》成为昨天票房最高的国产片。

　　昨日，记者分别对两位导演进行了独家专访，听他们侃侃而谈电影背后的故事，感受他们的电影人生。

　　潘安子的“电影达人”梦

　　喜欢黑色幽默，拍了一部“计谋喜剧”

　　《双城计中计》严格来说是潘安子导演的第一部在院线放映的作品。2008年，他的电影《志愿者》获得上海电影节传媒大奖最佳潜力导演奖。在此之前，毕业于中央戏剧学院导演系的潘安子，执导过多部MV、广告作品。

　　“我想，每个喜欢电影的人都是从做影迷开始的。我毕业后买得最多的就是《看电影》杂志。”一提到自己的观影史，潘安子一下子打开了话匣子。

　　这位科班出身的“高级”影迷最喜欢的导演是马丁·斯科塞斯和弗朗西斯·科波拉，前者以黑帮片著称，后者的《教父》堪称经典。

　　对于好莱坞各类电影如数家珍，对于各位导演创作风格信手拈来，都还不足以体现他对电影的忠实程度。《双城计中计》作为一部“影迷电影”，包含许多潘安子喜欢的外国电影的元素。“黑色幽默我喜欢，在适合的范围内，都在片中有所体现。”潘安子觉得，这部融合了枪战、动作、暴力、骗术、搞笑和爱情等元素的电影，更适合定义为“计谋喜剧”。

　　潘安子认为最理想的导演体系构成，应该是这样——30%是科班出身，70%的导演应该来自各行各业，经过“社会学堂”的历练。

　　“比如说陈可辛是干服装的，陈嘉上是干道具的，麦兆辉、庄文强两个人都是编剧，王晶是学中文的。只有三个人——吴宇森从邵氏公司的片场起家，杜琪峰是无线电视台电视剧起家，徐克是正规去学过的。”

　　徐浩峰的“武侠痴人”梦

　　七年探访江湖高手，打造梁朝伟版“叶问”

　　《倭寇的踪迹》在上映前就让无数业内人士和武侠电影迷翘首以待。导演徐浩峰，还担任了《倭寇的踪迹》的编剧、武术指导和剪辑等数职。因为该片，他被誉为“中国的黑泽明”、“内地的胡金铨”。不过，圈内人更多称其为“武侠痴人”。

　　徐浩峰1997年毕业于北京电影学院导演系，“第一堂课地点在市场，看别人怎么卖鱼卖菜。”科班出身的他，上课第一天就明白了导演这个活是一种人生体验。“观察生活，体验生活。”毕业后的徐浩峰，把课堂上的精髓，运用到了实际生活当中。

　　武侠小说的创作，是从毕业那年开始的。两年之后，他的作品陆续开始发表，于是他便有了毕业后的第一个身份——武侠小说作家。

　　写作至今，徐浩峰已经有了《逝去的武林》、《道士下山》、《国术馆》、《大日坛城》等代表作。而他的拥趸，除了将他推上知名网站畅销图书排行榜的普通读者，还有邀请他成为《一代宗师》编剧兼武术顾问的王家卫。

　　从一个电影学院毕业生，到一个能在许多电影片场以武术指导身份“指点江山”的武侠小说家，武术界“达人”的炼成过程，像极了他笔下初出茅庐的小子修炼成武林高手的过程。

　　从1999年底到2006年这段时间里，徐浩峰暂时放下了成为导演的远大志向，潜心研究起中国博大精深的武术文化。他为李仲轩这样的武术界元老写过回忆录，还奔走拜访了许多早已“退隐江湖”的老前辈。正是从他们这里，徐浩峰系统地学习到了属于那个“江湖”的典故，掌握了武术的技能和精髓。

　　现在回想起来，这段经历对于徐浩峰来说弥足珍贵。“从这些老前辈这里学到的东西，不仅能增加我写小说的质感，也让我成为了能够亲自写武戏，做武打设计的导演。”

　　于是，他在《倭寇的踪迹》中担任武术指导便成了顺利成章的事情。虽然现实中的他，打不过程小东、刘家良这样科班出身的武术指导，但电影里经他指点的人物甚是了得，从梁朝伟版的“叶问”身上就可以得到验证。

　　正是因为这样的人生经历，让毕业15年后才有了自己首部电影作品的徐浩峰，获得了“作家导演”称号。“在欧洲，有双重身份的作家导演其实并不少见。”而如此深厚的积淀，让徐浩峰对于自己的首部作品信心十足。

　　《倭寇的踪迹》讲述了明朝万历年间，四大武林世族争夺一柄宝刀的故事。这柄如同倚天剑、屠龙刀一般牵动整体故事情节发展的宝刀，被人们称为“倭刀”。“这只是民间传说的叫法，其实从头到尾我都没有说出这把宝刀的真正名称，就像宋洋饰演的主角的名字，也只有剧本上才能见到。”他说。

　　与不拘泥于称呼相对的，是徐浩峰对视觉上的重视，“电影就是视觉上的艺术。《倭寇的踪迹》没有使用特技，没有动作上的夸大，举手投足间表现了切切实实的中国武术精华。再加上主演于承惠是货真价实的武术家，我有信心能给观众带来深入内心的视觉震撼。”