解读“典藏看大理”

　　对于“典藏看大理”，摄影评论家江融给出了这样的解读：“我觉得这样的界定是非常准确的。典藏是‘去收藏一些经典的作品’。典藏而不是收藏，并不是说大理是收藏最重要的地方，而是说试图在大理国际影会上做典藏这项工作。”江融认为，中国的收藏市场仍然是刚刚起步。到目前为止，上海、北京等地专门做摄影的画廊加起来也不超过10个。在这样的情况下，摄影收藏的潜力是非常大的。这几年的大理国际影会把画廊这个版块放进影会中，这是一种非常好的尝试，对促进中国影像市场的发展起到一个积极的作用。

　　为了“典藏看大理”，这一届大理国际影会不但推出了斯蒂芬·怀特的典藏展，还有“中国台湾摄影名家典藏展”等多个重头收藏展，其中有不少经常出现在摄影教科书中的经典摄影作品。“中国台湾摄影名家典藏展”的“展主”吕良远总是热心地向参观者介绍他的藏品。不过，他不认为自己是收藏家，而是影像研究学者。

　　影会还没有结束，就有消息传出，本届大理国际影会已成交近300幅作品，每幅从几百美金到2万多美金不等，成交量将创出中国影会交易新纪录。来自宝岛台湾的敦煌画廊业绩非凡，藏品几乎销售一空。有的作品甚至打上了三个鲜红的圆点，工作人员说，这意味着同样的作品已出售了三幅。一位台北摄影家感叹道：“大理影会的成交量在我参加的所有摄影节里都很少见。”

　　有人注意到，在一般情况下，画廊展出和成交的多为外国经典摄影作品，作者既有世界摄影史上有名的已故摄影大师，也有仍然健在的大师级摄影家，相对则言，代理国内知名摄影家作品的画廊较少。但在大理国际影会上，一些藏家已经开始按照自己的收藏方向挑选国内作品，摄影收藏方向正向年轻摄影师的作品延伸，今天入选“亚洲先锋摄影师成长计划”的作品受到格外的青睞，可谓遍地开花。不少业内人士期待大理国际影会能以此为契机，促进建立一套适合于中国的、并被广大摄影人认可的市场规范，成为中国摄影作品走向市场的典范。

　　摄影收藏说到底是一种再创作在大理国际影会的论坛上，人们还了解到经典藏品后面那些独到的思想和动人的故事。早在大学时代，史蒂芬·怀特就深受中国古代哲学家老子的道家思想的影响，他的摄影收藏生涯也是从一批有关中国的老照片开始的。他说：“当我收藏摄影作品时，我会考虑‘空间’问题。我不会只收藏名家作品，收藏不能仅仅是著名的人物和著名的摄影作品，摄影最重要的是让人们意识到他们以为自己已经知道却并不明白的东西。我试图把它们收到一起，让人们能了解看待事物可以有不同角度和方式。另外一个对我本人帮助很大的是不幸中的万幸。我靠买进摄影作品和卖出摄影作品维持生计，正是依赖摄影作品为生，让我感到人不可能真正留住任何东西，只能瞬间拥有罢了，必须学会怎样放手，尽管有些摄影作品，我真是舍不得出售。”

　　1970年代，史蒂芬·怀特担任过美国NBC电视记者，曾制作过各类社会问题的纪录片，这使得他的摄影收藏更倾向于表达真实的故事，而非“看上去很完美”的摄影作品。通过他对收藏的种种选择，以及影像本身传达的信息，可以看出，尽管他收藏了标志着各个历史时期摄影技术演变的名作，但是，他的收藏还是更多地体现了他对社会问题的思考。比如他关注童工、工业和污染、不同阶层的“美国梦”、肖像摄影中人物背后的故事与时代变迁、摄影与新闻报道的结合、飞行的发明与人类看世界的角度等题材的摄影作品。他的收藏原则是：与众不同、深藏故事性、充满趣味。他的收藏说到底是一种再创作。

　　作为经验丰富的策展人，迪迪埃不主张年轻摄影师过于关注摄影市场走向，急于推销自己，让画廊代理自己的作品，并期望尽快让作品变成钞票。他认为：“出售摄影作品不是坏事，但是卖照片的目的不是为了成名，而是为了继续自己的拍摄。中国是一个多元、生动的国度，既古老又年轻，有着很深厚的文化底蕴，有很强的更生能力。摄影师必须与这个时代接轨，保持一种活力，应该把注意力更多的放在摄影本身。时代发展很快，不应该把时间浪费在装框之类的事情上。另外，摄影家也该知道怎么卖摄影作品，你卖的不是木框，而是你的作品，你卖的不是一幅普通图片，而是作品本身。”“摄影收藏不是投机，不是期货”美国中天画廊李嫣总结了收藏影像的类型：“一种是按照历史进行收藏，一种是针对某一位或者几位摄影家进行收藏，第三则是专门针对某种类别，比如小提琴，不管是哪个大师，只要有小提琴都会收藏。”她说：“我不喜欢用‘走俏’这个词，因为现在大家容易跟风，有的摄影师或者画廊的人问我，现在这个好不好卖？在国际上是不是流行？其实我在和很多国外摄影圈的人打交道的时候，他们很少会提到这样的问题，他们更多关注的是自己的作品：我想表达什么，我该怎么做，完成后是否达到了我的预期，在个人风格技巧上会征求意见然后逐渐完善。也许他做这个在今天没有市场，那么明天呢？我觉得摄影收藏不是一种投机，不是一个‘期货’。看到流行的东西再去跟的话，肯定只能跟在人家后面。”

　　李嫣认为，“中国摄影作品流通的渠道和平台的确是一个瓶颈，因为中国还没有一个完善的制度和系统，转过来要在国外获得承认机会是非常少的。摄影师有一套的东西需要学，不能完全依赖画廊，他必须会自我营销。第一是我们中国的摄影师太少看见原作，还有一个是他们看到的作品少，广度不够。有些摄影师的东西可能在他看来是原创，但实际上在国外几十年前就有人做过了。不管是技术上还是手法上，很多人都有类似的情况发生。他们的确很棒，也非常可惜。这也是我想把原作带回来的原因之一。当他们看得足够多的时候，就会明白自己在整个艺术市场中究竟应该站在什么样的位置上。”

　　这又回到中国摄影师如何通过国际影展“看世界”的问题上来了。“从影会观看动向，用市场培育新人”华辰拍卖公司影像经理李欣在讲座中一语惊人：“从现在起收藏影像，十年后你一定是富人！”他认为：“今年是艺术门类的一个拐点，传统艺术的泡沫开始消解，而具有艺术价值和文化价值，价位相对平稳的照片成为了艺术品投资与收藏的一个增长点”。

　　李欣坚持“从影会观看动向，用市场培育新人”的理念，他说：“我们这些年一直和大理国际影会这样摄影节保持一个互动，我们就是看看动向，挖掘新人。当代影像这一块华辰会一直坚持，我每一次拍卖，我都会给新人留一些空间，虽然现在的市场不如老照片这么稳定，华辰还是会给我们的未来给年轻人多一些机会，给摄影人一个出路，中国好的摄影师需要空间、需要市场的培养，这个方向是绝没有任何改变的。”

　　李欣认为：“中国有很特殊的历史和国情，中国近年来经济的起飞，社会在文化、体制、经济、社会形态上都发生了巨变，这必然会引起更多的国际关注，包括反映在艺术上的关注。有人一直在呼吁把中国的当代艺术留在中国，因为中国当代艺术的顶尖作品几乎都让外国买家买走了。这个问题现在同样正出现在中国摄影界。很明显的一个情况是，现在购买中国摄影的收藏家也基本都是外国人和外国机构。中国最好的摄影家的作品也在不断的流往国外。实际上，一些外国著名的摄影研究和收藏机构对于中国的摄影家并不是如人想象得那么了解，如去年某机构艺术总监来中国，谈及中国老一辈代表摄影家吴印咸时居然一无所知，你连吴印咸都不了解，怎么界定中国的摄影发展脉络，怎么判断我们的发展方向？”

　　“U图片”是什么？2012年的大理国际影会上，U图片的推出让人眼前一亮。这种低价限量推出年轻摄影师作品的方式让人们突然发现，普通人也可以参加收藏艺术品的队伍。

　　U图片是限量制作年轻摄影师的600张照片，每张照片收藏价仅600人民币，装裱和输出由专业机构把控，品质都有保证。做到摄影师、中间机构、收藏者三赢。这个项目刚刚起步，但已有几十位摄影师参加了进来。

　　U图片策展人邬树楠把这个项目视为“对中国摄影收藏市场和藏家培育”的重要过程。摄影评论家江融对此非常赞同，他认为U图片项目“是个很好的想法。因为他们的作品还不完全成熟，但有一种年轻人的新意在里面。因此我觉得，如果是非常有眼力的收藏家，那么很有可能会收藏到将来会成为著名摄影家的早期作品”。

　　第四届大理国际影会的口号是：“影像看世界，典藏看大理”。U图片的亮相，为“典藏看大理”作了一个很好的诠释。

　　推动旅游、文化产业的“摄影之手”“Fest”的意思就是快乐、大笑，度过欢乐时光让我们试着描绘一下本次大理国际影会的环境吧。距离云南省省会城市昆明约300公里的大理城依着海拔4000多米的的苍山，傍着与日内瓦湖一般大小，海拔1900米的洱海湖而建的大理古城。这里气候宜人，风景绝佳。年复一年，尤其是夏天，大理古城的三塔、庙宇、古城墙等著名景观吸引着成千上万的游客来此观光。在这样一个地理位置优越的中国古城中举办国际化的摄影节是独特的意义的。

　　这是法国学者鱼得乐为法国《世界报》网站写的一段报道。

　　显然，各国摄影人在大理看到的不仅仅是影会，不仅仅是摄影。荷赛境外展览负责荷赛境外展览负责人Paul也这样说：我觉得大理的风景、人文 、食物都非常好。虽然我还没来得及真正去游览这个城市。但是，我透过车窗看到的大理都是生机勃勃的绿色。我还看到本地人身着民族服饰，我觉得这里的民风民俗包括景观都是非常美好。我吃的都是当地的菜品，羊乳做的乳饼味道非常好。虽然我都不知道整桌食物是什么，但是我都非常喜欢。看得出来，这个地方的人很友好和热情，我非常喜欢大理！

　　第三届大理国际影会的摄影类总策展人阿兰·朱利安说得很精彩：“在法语中，摄影节的‘节’是‘Fest’，意思就是快乐、大笑，度过欢乐时光。对我而言，大理就是一个完美的场所——古城，青山绿水，在这里拥有一切让你快乐的理由。大理是个很棒的城市，它拥有许多古老而传统的事物，当然，在城市的建设与发展中，为了能够与这些古老事物和谐共存，并不是一件容易的事情，但我们看到大理为此做出了很好的努力，在进行现代化的扩展的同时，也维系着现代与传统之间的联系，而不让新出现的事物与古老的城市格格不入。即使是新的建筑，也带着独有的大理气息，对我来说，这是一种很好的平衡。大理也是个非常适合居住的城市，我喜欢这里的山、湖，还有清澈的空气。”

　　南非女策展人海蒂是第一次来中国，她说自己的大理之行是一次“发现”之旅。之前，中国对她来说是遥不可及，完全没什么概念。上大学时觉得中国是一个社会主义国家，也是一个与世隔绝的国家，她也没有真正想到要去中国或者了解中国。尽管在南非的报纸上也读到有关中国的报道，但很难想象中国在现实中到底是什么样子。为参加第四届大理国际影会，海蒂才真正踏上了中国国土。她说：“这是一个让我倍感陌生但又非常开放的国家，人们都很友善、开放和相互协助。”在昆明下飞机便马上赶往大理，她乘坐的大巴在路上出了状况，车上的中国乘客积极地帮助司机解决汽车的问题。在大理影会开幕的那天晚上，海蒂在路上遇到一个美丽可爱的小女孩，她忍不住伸手去摸摸女孩的头。小女孩冲她一笑，脱口用英语说出大理国际影会的一句宣传语——“Life is elsewhere！”这让海蒂怦然心动，赞叹大理影会的组织和公众推广效果之深入人心。

　　在大理国际影会期间，法籍日本女摄影师清真美在大理古城走街串巷，她在自己吃饭的云来小餐馆找到了自己在中国的又一个拍摄对象——开餐馆的年轻人小雨和梅梅。第二天，清真美拖着一大包沉甸甸的摄影器材来到“云来小馆”。她的准备工作做了整整三个小时，好不容易把环境布置停当。小雨和梅梅系好围裙，提上茶壶和炒锅，手牵手，略带微笑地面对镜头。经过几次调整和试片，最后拍摄成功，清真美兴奋不已，连连用法语大赞“Bien，Très Bien！(好，太好了)”围观者都说，看了清真美的照片，这个餐馆、这条街一定会火起来。     

　　提起法国与云南的历史渊源，鱼得乐大发感慨：“尽管我们曾经有过战争，但是没关系，我依然希望了解那些保留下来的东西。我有很多关于滇越铁路的照片，也很期待和沿途上了年纪、对这段历史有些了解的人聊天。当年，法国驻云南总领事方苏雅能说一口流利的中文，他在云南拍了很多精彩的照片，这对云南历史研究很重要，对法国也一样。方苏雅的照片在法国有展出，也出版了法文版的书。我没去过滇越铁路，但很希望能去看看，也许写一本有关这条铁路的书。”

　　这些现象都映证了第四届大理国际影会新闻发布会上大理官方的一段“正式”预言：“本届影会将为海内外摄影家及摄影爱好者提供交流的平台，还将架起摄影界人士与大理各族人民友谊的桥梁，举办这次影会，对推介大理的旅游文化资源、加快大理旅游文化产业转型升级、促进大理科学发展、和谐发展、跨越发展必将起到积极的推动作用。”

　　云南旅游文化“二次创业”的推手大理人认为，大理具备了人文方面与别人竞争、乃至于走向世界的精神性因素。在大理这个特定的区域，文化力一旦得以彰显，往往容易得到普遍的认同。在大理旅游文化产业的“第二次创业”中，成功举办了一系列节庆活动，打造了不少特色文化旅游品牌，其中就包括大理国际影会，由此全面提升了大理旅游文化的吸引力和竞争力，进一步提升了大理的知名度和美誉度。2011年10月，在国家民委、国家旅游局指导组织的“第二届中国民族节庆峰会“上，大理国际影会被评为“中国十大最具国际影响力节庆”。大理还先后荣获2010年“外籍人才眼中最具吸引力的城市”和“世界特色魅力城市200强”称号，还被全球网友选为“2011中国城市榜全球网民推荐的中国文化名城”。在这个国际性活动中，大理获得了全球网友的500多万张选票，难能可贵，对于大理来说，也是实至名归。大理人认为，文化名城的魅力除了优美的生活环境与厚重的历史文化外，更需要多样的文化活动作为支撑。大理每年都会举办各种文娱活动，大理国际影会更是大理一张闪亮的文化名片，在大理文化名城建设上功不可没。

　　大理国际影会正向真正意义上的国际化影会迈进，已经成为云南文化桥头堡建设的一个重要部分，成为云南面向西南、走向世界的一大文化品牌。大理国际影会不但加强了大理的旅游文化软实力，大理国际影会本身带来的人流、物流、信息流也直接促进了大理旅游事业的发展。在第三届大理国际影展举办的国庆大假期间，大理白族自治州共接待海内外旅游者78.43万人次，同比增长18.86%。其中，接待国内旅游者75.95万人次，同比增长23.67%；接待过夜旅游者38.69万人次，同比增长18.38%；接待一日游旅游者39.73万人次，同比增长19.36%。旅游业总收入54688.40万元，同比增长46.16%。大假期间，大理白族自治州境内旅游宾馆(饭店)接待全面饱和，特色客栈住宿十分紧俏。据统计，黄金周期间，全州平均床位出租率为88.49%，星级宾馆饭店客房平均出租率为94.93%，旅游招待所平均出租率为87.61%，其他设施平均出租率为64.21%。大理古城、喜洲、双廊、沙溪、巍山古城的民居特色客栈的网上预订火爆，10月1日至5日特色客栈订房火爆，全部告罄。第四届大理国际影会举办期间，大理古城宾馆、客栈的价格普涨两倍甚至三倍，再次出现了一房难求的火爆局面。

　　人们还注意到，通过文化产业的发展，很多投资商看好大理的发展环境，一个是大理的生态环境，一个是大理的人文环境，他们就愿意到大理来投资。现在有一大批对文化产业十分热爱的企业到大理来投资，不少旅游地产、康体养身、休闲、文化景点等项目在大理落户，对解决大理的就业，推动经济的发展都有重要作用。文化产业的发展会吸引更多的游客，又带动了当地群众致富的步伐。

　　“希望大理国际影会成为中国的阿尔勒摄影节”大理国际影会闭幕半个多月后，广东几位摄影人还相聚痛饮，体味大理之行的收获。不少摄影人在报刊、杂志、网站或个人微博、博客上发文发图，总结这一届大理国际影会的得与失，期待着下一届大理国际影会的相逢、相遇、相知。荷赛奖获得者、中国摄影师旷惠民收到了鱼得乐的信：“喜欢你的小红画册《还乡》，我们有共同的喜爱。我们还会一起讨论《毛万岁》新画册出版事宜。”旷惠民在微博上兴奋地说：这是“参加今年大理国际影会的收获”：“参加一次摄影会活动，遇见一位同好与前辈，足矣！”

　　还在那个高潮迭高起的大理国际影会闭幕式上，在即将告别大理之时，鱼得乐对国内外摄影人说：“我非常高兴能参加本届大理国际影会。大理国际影会是中国目前最好的摄影节之一，所展出并且评选出的作品都非常优秀。最突出的一点是，本次影会推出了许多年轻的摄影师，为亚洲摄影注入了新鲜的血液。”他希望并且祝愿大理国际影会能成为中国的阿尔勒摄影节。斯蒂芬·怀特也表达了自己对中国的关注之情，他说：“通过大理国际影会这个平台，我看到了来自全世界尤其是中国的摄影师所拍摄的、不同角度的中国”。普雷基说：“2012第四届大理国际影会是一届成功的艺术摄影盛会，非常高兴能在大理看到亚洲最顶级的年轻摄影师们的作品。中国有着非常好的摄影传统和一批优秀的摄影师，这次在大理国际影会上都完美地呈现出来了。对于我来说，这次影会的规模巨大、内容丰富，看完所有的作品，对我来说也是一种体验与学习。”

　　《秘境PHOTO》杂志   朱净宇