国庆献礼片已成电影常态部分摆脱英雄崇拜叙事

2014年09月25日09:53 新华网收藏本文

　　新华网北京9月25日电(白瀛、高蕾) 为庆祝新中国成立65周年，中宣部文艺局、新闻出版广电总局电影局9月22日联合推介了57部国产影片。

　　从1959年新中国成立10周年第一次大规模组织国庆献礼片生产开始，除了“文革”期间电影生产完全停顿外，国庆献礼片已成为我国电影生产中一个常态性部分。半个多世纪以来，这个具有中国特色的片种，以对革命和改革、国家与人民的礼赞，凝聚和折射了丰富的社会和文化生活内涵。

　　基于人性的表达——创造改革的认同感

　　1959年，《五朵金花》《青春之歌》《我们村里的年轻人》《风从东方来》《万水千山》等35部献礼片在9月至10月轮番登场，被电影史学家称为“难忘的一年”。

　　北京电影学院教授钟大丰说，当时的创作者不约而同与躁动的现实保持一定距离，采用了“在革命队伍中成长”等叙事策略，如《青春之歌》中，主人公林道静在三个男性之间的流转，正缝合着一个知识青年经历启蒙、革命、改造，而最终成长为一个真正革命战士的成长历程。

　　在清华大学影视传播研究中心主任尹鸿看来，当年的献礼片达到了“内容和形式、理性与情感”的高度统一，形成了自己的美学特征与修辞风格。“这在今天来看，可能显得比较幼稚，但是你会被它的真诚所打动。”

　　国庆献礼片再次热拍是1978年至1979年，有反思“文革”的《苦难的心》《苦恼人的笑》《伤痕》《生活的颤音》，也有充满喜庆气氛的《甜蜜的生活》，《小花》更是第一次把人性的思考融入战争中，且捧红了唐国强、陈冲、刘晓庆三位明星。而1982年上映的《牧马人》更是发展出“人性拯救”模式，深刻影响了后来革命历史片的创作。

　　钟大丰说，这批献礼片充分肯定了对爱情和生活质量的追求，这种基于人性的表达，反映着人们对新生活的真实感受和渴望，由此创造的国家和人民在改革面前利益一致的强烈认同感，也正是符合面临艰难改革任务的国家所需要的精神状态。

　　难以想象的突破——摆脱“英雄崇拜”叙事逻辑

　　1989年上映的《开国大典》《百色起义》《巍巍昆仑》等影片与1991年上映的《大决战》，将国庆献礼片推上了一个新的高峰，其中《开国大典》可谓里程碑式作品。

　　中国电影家协会秘书长饶曙光说，《开国大典》中，“毛泽东不再是神，蒋介石不再是鬼”，这在当时是“难以想象的突破”，影片也因此受到了很多批评。

　　钟大丰指出，这些革命历史题材影片，一方面通过生活细节拉近了领袖和普通人的距离，另一方面仍然是通过领袖的崇高品格和超人智慧来强化革命认同；而表现国企改革的现实题材影片《共和国不会忘记》也同样暗含这种“英雄崇拜”的叙事逻辑。

　　新变化开始于世纪之交。1999年上映的《横空出世》《国歌》《冲天飞豹》《我的1919》等献礼片中，革命领袖悄悄走向后景，主人公更加贴近时代和观众欣赏口味，适应了时代的需要。

　　但饶曙光指出，由于当年很多影片都是政府投资，且投资规模远超中国电影平均水平，大部分影片失去了市场消费群，在票房收入与投资回报上都没能达到期望值。

　　变化了的市场氛围，已开始将商业类型电影机制引入献礼片的尝试，除了1999年的《黄河绝恋》《冲天飞豹》，1996年的《紧急救助》、2000年的《紧急迫降》等，都已出现了这种商业启蒙的端倪。

　　人民群众的讴歌——聚焦奉献与真爱

　　2009年，广电总局确定了40部国庆60周年献礼片并在全国展映，其中扛鼎之作《建国大业》回溯了“政治协商、民主建国”的历史进程，票房达4.2亿，刷新了国产片票房纪录。中国艺术研究院影视研究所所长丁亚平说，该片的独特意义在于，让表现真人真事的献礼片，具有商业电影的颠覆意义。

　　2014年的国庆献礼片新作，无论是讲述历史还是反映现实，几乎都不约而同地把目光更多地集中到了默默奉献的普通人身上。

　　《真爱》根据第四届全国道德模范阿尼帕·阿力马洪的事迹改编，讲述了维吾尔族母亲阿尼帕老人用超越民族的人间真爱，在几十年中抚养6个民族19个孩子的故事。