本报讯　一张宣纸，几种黄绿中国画颜料，三小包脱脂棉，一条富春江大鱼……几样毫不相关的东西组合到一起，你能想到什么？

　　杭州富阳场口镇人金广庭和他请来的尹老师用这4样东西，复原出一项古老技艺——鱼拓。

　　宣纸上的大鳊鱼“活”了

　　昨天，金广庭一大早就来到杭州——他新得了一条7斤重的大鳊鱼，专程请尹老师去富阳拓印。

　　尹舒拉老师，国家一级美术师，山水画知名海内外，自创的鱼拓功夫更是一绝，“我的鱼拓方式和千岛湖的鱼拓有所不同。千岛湖那边是将鱼身涂满墨汁，再盖上宣纸，用手一抹2分钟就能完工，我的鱼拓作品至少要2个小时。”

　　尹老师随身携带了一个神秘的小包，里面放着中国画颜料、喷水壶、脱脂棉做成的拓包，这些是鱼拓需要用到的工具，“我的鱼拓作品深浅浓淡，虚实转换，都靠这个了。”

　　要拓的大鳊鱼是从富春江渔民手中买来的。为了新鲜不破坏鱼形，在尹舒拉准备拓印的前一刻，大鳊鱼依然活蹦乱跳，“先用盐给鱼摩擦一遍，用纸吸走鱼的粘液，接下来就是把鱼敲晕。鱼必须没有意识，一旦它乱动，鱼拓的宣纸就没法用了。”

　　铺上一层柔软的富春江宣纸，轻轻覆盖在鱼身上。青瓷碗中呈放了黄、蓝、黑、棕四种颜料，尹老师拿起拓包轻轻沾取一点，按压几次淡化颜色。顺着鳊鱼的身体曲线，尹老师在宣纸上轻轻拍打起来，“拍打要有节奏，重一次，轻两次，其中的转换要细心体会。”

　　只要把握住拓包的节奏，剩下的就交给时间和鱼自身的体态，一切将会水到渠成。

　　按压几次，鳊鱼的鱼尾、侧鳍从宣纸一面透出黑青色。与临摹存在细微差别不同，宣纸上连侧鳍上的细微分割线与鳊鱼实体都分毫不差，“鱼拓要了解鱼的结构，比如在画上更黑的地方是最突出的部位，浅的地方是扁下去的地方，对应着鱼脊梁和鱼肚，选择的颜色就不同，不可以任性瞎选。”

　　尹老师在拓鱼眼时分外小心，“全黑的鱼眼难看，保留出一汪水灵灵的眼白，鱼才像是有了生命。”

　　鱼拓最后一关，是让宣纸离开鱼的身体。从上午10点开始，一直到下午2点钟鱼拓结束。4小时的时光让宣纸和鳊鱼难舍难分，一个不小心，扯的过程中宣纸就会破。尹老师一边吹气，一边慢速拉开宣纸。

　　想留住富春江里所有的鱼类

　　金广庭在富阳经营着一家乡间民宿，经常会有书画文化人来这里聚会，因此结交了很多文化界朋友，也认识了会鱼拓的尹舒拉夫妇，“一次闲聊中，大家谈到用什么方式能够保护场口的渔业资源，尹舒拉的夫人做过渔村文化保护。她提议，为何不用鱼拓试一试。”

　　金广庭直言当时很触动，他没有接触过这种形式，就很想试试。

　　鱼拓，顾名思义，就是通过宣纸把鱼的身形拓印出来，细致到鱼须，精确到每一块鳞片。

　　常见的鱼，金广庭不敢麻烦尹老师，直到一次契机出现。10多天前，富阳鱼民捕获了一条长1.38米、重20.5公斤的野生鲶鱼。大鲶鱼一出现，金广庭忍不住了，正是一个鱼拓的好时机呀！

　　8月30日晚上，他把尹老师请到富阳。8月31日，这条大鲶鱼以“春江第一鱼拓”的形式亮相场口。

　　照片也能清晰保留鱼类资料，保存鱼类资源何必要用鱼拓这么费劲？

　　金广庭打了一个比喻，“新生儿出生那一刻，小脚都会被留存做脚模。每个人的身体纹路都是独一无二的，终生不变。每条鱼也一样，也有自己独特的肌理纹路。鱼拓可以清晰保留鱼的身体痕迹。我们想要把富春江里面的鱼类都拓印起来。这既可以是一种鱼类资料的收集，又可以充当一个鱼拓美术馆的展品。”

　　富阳区文创部主任徐忠很看重鱼拓的意义，他告诉记者，鱼拓弥补了一个文化缺口，打开了一个新的文创思路。9月底在场口举行的江鲜大会，文创部打算把鱼拓作为一个固定项目，展出鱼拓作品。

　　本报记者 章然