近30幅以“裹脚女人”为主题的摄影作品，近日在北京美术馆东街的大众影廊展览厅展出。
小脚老太太摄影展对北京人来说，已经不是头一遭。早在去年夏天，北京798艺术工场就别出心裁地推出过《最后的小脚女人》影展。“裹脚女人”的作者陈志刚说：“中国最后一代裹脚女人已经蹒跚走到生命尽头，1000多年残忍、丑陋的女性缠足史终将落幕。这些
老人最小的也有60多岁了，最大的有100多岁，现在我做的就是抢救性拍摄。我拍摄这些老人不是为了猎奇，而是为了给后人留下鲜活的历史记录。”
但在这些冷峻、客观、赤裸裸甚至有些惨不忍睹的黑白照片面前，记者发现，不少老外喜欢凑上前去，饶有兴致地看那些照片里的老太太满脸的沧桑和变了形的小脚，对中华文明史中这个令现代人百思不得其解的文化现象充满了探究和好奇。而一些国内观众则表示重在参与，从中能看出多少“文化含量”不好说，但感觉如此集中展示“缠足”这一中国古代陋习“有些不妥”。
作家冯骥才2年前曾在为“终结小脚”系列摄影展作的序中写道：“今天，我们终于将这一文化史上畸形的事实放置大厅，昭示于众。为什么？因为我们已经能够以健康的心态来正视这一昨日的文化疾患了。”他认为，人们常常是在历史和文化的惯性中活着，不知不觉。艺术家的职责是提醒人们，诘问生活，走出荒谬的惯性，神清气朗地面对未来。这便是这些作品不凡的思想价值。
不过，两年后的今天，面对“裹脚女人”再度引发的争议，我们发现冯骥才当年的话似乎过于乐观了。(《新民晚报》4.25)
