玉器市场：玉雕的评比怎么突然多了

　　玉器雕刻也罢，收藏也罢，人们原来只知道一个“天工奖”。今年不同了，热热闹闹的玉器市场引起了热热闹闹的评选。

　　近两年，玉石作为高档的收藏品，在收藏界突然迅猛升温，出色的玉雕作品则更是价格不菲，千金难求。与此同时，众多玉雕评比活动也应运而生，如“天工奖”、“玉鼎杯”、“百花奖”、“百花杯”、博览会奖等等。据统计，今年至今不到一年的时间，就已经

　　为何突然冒出几个奖

　　周 漠：玉石收藏正红火。

　　玉石藏家一般都知道，玉雕业是在清代乾隆时期达到高峰的。单是史籍上记载的清代玉雕大师就有很多，比如赫赫有名的陆子刚、姚宗仁、郭志通等。在一些拍卖会上藏家经常可以发现，这些名家的玉雕作品很多都拍到了天价。到了民国时期，玉石行业却逐渐衰弱了。将近一百年的时间里，出名的只有北京四怪一杰等屈指可数的几名玉雕大师，这听起来总让人觉得有点寒碜。

　　如今改革开放了，被压抑了很久的玉石收藏市场突然红火起来，这点我们可以从一些工艺品市场清楚地感受到。比如北京的菜百新世纪商场，在经过去年的改造以后，整整一层的柜台都在销售玉石制品，然而在此之前，销售玉石的柜台却只有两三个。虽然这只是一家商场的变化，但却足可以说明当今玉石制品在人们心目中的地位。再如，原先玉雕作为拍品只在屈指可数的几家拍卖公司露过脸，这两年却成了各家拍卖公司争相拍卖的对象，可见玉雕收藏市场的火热程度。

　　经常有人和我说，乾隆时期的玉雕工艺是如何登峰造极，如何高不可攀，但我可以毫不夸张地告诉他，其实现在北京、上海、苏州等地的玉雕工艺已经远远超过了乾隆时期。而当代玉雕高手更是层出不穷，他们的数量几乎超过了近百年来的总和。据说上海有一位曾经获得过天工奖的著名玉雕大师，雕刻玉牌的手艺相当了得，但起价就要10万，可谓价格不菲。你肯定会被这个价格吓一跳，但事实是，找他雕玉牌的藏家反而有增无减，得排队等候。玉石收藏这么火热，玉雕评比活动的增多也是必然了。

　　马 辉：社会多方面需求。

　　其实早在80年代初，我国就举办过相关工艺品的评比活动，那就是当时的国家轻工部连续举办了九届的“百花奖”。可以说当时这个奖项就是中国艺术品审美文化的一个标杆。但后来轻工部被撤消了，“百花奖”也就跟着停了下来。

　　计划经济时代过后，工艺美术最大的改变就是生产企业的性质。原来的国营、集体所有制发展为国有、国有控股、集体、民营、个体等多种经济成分在内，以中、小型为主的企业。近年来，一批批手工玉雕作坊如雨后春笋般涌现出来，这些工作室少则几人多则几十人。虽然只是些手工作坊，但由于机制灵活、产品档次高，作品是很有收藏价值的，而且经济效益也非常显著。但是这显然还不能满足社会需求和市场需要。

　　中国的玉雕市场发展到今天，需要有相应的评比活动。一方面，工艺师需要通过这种活动把自己的作品展示给大众，以说明自己的实力，打出自己的品牌；另一方面，藏家也希望欣赏到高水平、高品位的玉雕作品，以便了解市场动向；同时，很多企业和组织又认为举办评比活动，可以更好地推动企业发展。多方面的需求令玉雕评比活动呼之欲出，因此出现这种现象也就很容易理解了。

　　评比活动算不算多

　　马 辉：各种奖项并不冲突。

　　近几年工艺美术品评比活动的确多起来了，但他们之间却并不冲突，因为每项活动都有各自的侧重点，或者说评奖的角度不同。比如我们业内人士经常提到的“天工奖”，是由中国宝玉石协会主办的，主要针对玉和石这两种材质的雕刻品。同时，“天工奖”也是中国至今影响力最大的玉石雕刻评比活动，它在玉石收藏爱好者和工艺师眼中的知名度是相当高的；而“百花奖”则是由中国工艺美术行业协会主办，针对全国工艺美术品。它以涉及范围广，涵盖面大而著称；同样由中国工艺美术协会主办的“百花玉缘杯”，往届都是针对全国工艺美术品，今年也对玉石雕举办了首次单项评比；由我们主办的“玉鼎杯”，则是专门针对新疆和田玉这一材质的精品进行评比；与此同时，经常还会有各种博览会奖，在工艺美术品参展获奖后，还会对其进行拍卖，但商业运作的成分相对较高。

　　俗话说“术业有专攻”，在当今中国工艺美术品百花齐放的情况下，每一种艺术品都需要有它自己的市场，也都需要有其专门的产品交易和信息交流平台。所以这种趋势很正常。

　　宋建国：评奖活动也被掺了沙子。

　　总的来说，现在的各种玉雕评比活动将对玉雕藏家们起到一定的引领作用，促进了玉雕市场的繁荣。但现在的情况却是各种评比活动鱼龙混杂。在我们周围有全国性组织举办的，有各种博览会举办的，还有一些区域性的小协会、小企业举办的，并不是所有的评选都具有权威性及公正性。

　　有些评比活动的主办方根本不是从艺术性和价值性上面去考量，而是想趁机“捞一把”，因此在评委设定、协调组织、公正评奖等方面都十分不规范，从而推出没有特点，缺乏思想的作品。这样的评比活动就给玉雕界掺了不少沙子，令玉雕同行们尤为深恶痛绝。而这种所谓的获奖作品在懂行的玉雕大师看来，更是一种对艺术的摧残。但它们往往在某些抱有特殊目的人吹捧包装后，被一些不知内情的藏家购买。

　　其实一个好的评比活动，不仅要评出被大家叫好的作品，还要引领这一行业走向正确的方向。现在玉雕界最为紧迫的，就是要倡导由技术性转向艺术性，使作品不但与时代紧密联系在一起，而且要让其丰富的传统文化内涵得以延续。所以，玉雕评比活动无论多少，不管由谁主办，这都不重要，最重要的是符合时代发展的潮流，符合行业发展的大趋势。

　　周 漠：关键是要质量过硬。

　　我还是觉得现在的奖项有点多，有点乱。其实讨论多还是少，说的还是好和坏。好的奖项越多越好，不好的奖项有一个都嫌多。你必须承认，现在的一些奖项有巧立名目收费的，有拉关系暗箱操作的。“天工奖”为什么会被广泛认可？据我所知，评委的权威性、操作的公正性都被广泛认可，得了奖的高兴，没得奖的没话说。我看，这样的奖还是少了。

　　评比会给市场带来什么

　　宋建国：使玉雕市场向多元化发展。

　　以前，以玉雕闻名的只有北京、苏州和扬州这几个城市。虽然说大到山子摆件，小到鼻烟壶、小纽扣都达到了很高的工艺水平，但因其他地区没有这样的工艺，使得玉雕市场的局限性很大。随着近年来玉雕评比活动的增加，玉雕业竞争力的增强，许多其他城市都在迅速发展和提高自己的工艺水平。比如上海，现在的玉雕技术其实已经远远超过北京、苏州和扬州这几个城市了。大家可以清楚地看到，在很多评比活动中，获奖作品多半都是来自于上海。这就打破了玉雕业三足鼎立的局面，从而向多元化发展。

　　同时，一项好的评比活动，对我们玉雕工艺师来讲，是一个很好的平台。在获得奖项的同时，不仅提高了玉雕师的知名度，也提升了自己作品的价值。现在就有很多获得奖项的玉雕大师，因为有了知名度而设立了自己的工作室或销售厅，这也为玉雕业开拓了市场。

　　“中国工艺美术大师”的称号目前还是工艺美术界的最高荣誉，一般情况下只能通过国营单位的推荐才能授予，而私营企业则似乎注定与它无缘，这种情况使一些非国营单位的玉雕从业者非常郁闷。其实当今中国很多玉雕高手都在二三十岁，非常年轻，雕工却很是了得。然而玉雕高手们想证明自己的实力却没有出路，要想获得这样的称号怎么办？那么他们也可以通过参与一些评比活动获奖，为自己在“中国工艺美术大师”的评选中增加砝码。

　　周 漠：引领玉雕藏界时尚。

　　玉雕评比活动对玉石收藏市场的影响，我认为最直观的，就是提高了藏家们的眼光和鉴赏能力。就像如果你是一个很时尚的人，去商场买衣服，肯定希望买到符合潮流的款式，所以在此之前你通常都会翻阅时尚杂志，或是观看电视里的时装发布会。同样道理，藏家们通过玉雕评比活动，可以了解到玉雕市场的流行发展趋势。现在有些玉雕评比活动做得很精。就比如“天工奖”，每届评比过后都会发行一本典藏集，对获奖作品进行介绍。你可以把它看成是一本广告刊物，但事实是包括我在内的很多藏家都对这本“广告”非常感兴趣。为什么？就是因为里面的作品的确实至名归，并且代表了玉雕最新的发展动向和流行趋势。

　　还有一点很重要的是，玉雕评比活动打破了藏家对玉雕市场的传统理解。比如以前有很多藏家会认为，最好的玉雕作品应该是以质优价贵的白玉为料，但玉雕评比活动的获奖作品也有独山玉、俄罗斯玉等一些以前被认为不入流的材料。如2005年的“天工奖”就有一款名为“金玉满堂”的独山玉雕作品获得了银奖。当时虽然也引发了不少争议，但重要的是同时也使藏家们知道，玉雕的材料并不只局限于传统思想中的好玉，其他材料同样可以雕出不错的作品。这就打破了新疆白玉称霸玉器界的局面，令玉石收藏市场的范围更广，藏家的选择性更宽。（卢佳音）