杨亚洲：“大多数”是我的主角（人物）

　　镜头对准“大多数”

　　拍出普通人的真实

　　此次获奖的影片《雪花那个飘》，讲述的是农村电影放映员的故事。谈到获奖，杨亚洲说：“这次获奖让我更加清楚地意识到，在电影中表现普通人的生活与理想是最重要的。”普通人，一直是杨亚洲影视作品中的主人公，“我喜欢女泥鳅的积极健康，我喜欢张美丽的热情善良，我喜欢张大民每天‘嘚啵嘚’的琐碎与真实……”从女泥鳅到张大民，都是杨亚洲作品中的主人公，他们很普通，却很真实。

　　“我始终认为，表现现代生活中的普通人应是电影等艺术创作的重要部分。多年来，我们许多电影的主角或者是少数几个楷模式英雄，或者是历史人物在反复翻拍，实际上普通人才是值得我们关注的‘大多数’。”杨亚洲说。

　　回顾杨亚洲创作过的作品，他的确是在实践着自己的追求。《雪花那个飘》说的是上世纪80年代农村电影放映员的故事；《泥鳅也是鱼》关注的是当今社会农民工的生活；《美丽的大脚》塑造的是一位西部小学女教师；《没事偷着乐》呈现出的是“贫嘴张大民”的幸福生活；《空镜子》、《浪漫的事》、《家有九凤》等电视剧更是描画了人们熟悉的家庭生活。他说：“我觉得拍我们中国真实、鲜活、积极向上的普通人挺好。”

　　用人物记录变化

　　坚持才会成就传奇

　　“现在的电影成了一个筐，什么流行什么往里装。”面对记者，杨亚洲指了指桌上的纸杯说：“20岁到30岁的人喜欢Ａ，好，就把Ａ装进去；30岁到40岁的人喜欢Ｂ，Ｂ就被装了进去……至于这个筐整体上什么样，先装齐了再说。我承认，有的电影需要一次性的消费，我们也需要娱乐，但不能让全部的电影都仅仅为了娱乐。”

　　“我自己特别喜欢今年奥斯卡获奖影片《撞车》。”杨亚洲分析说：“除了他们对人物关系的处理、人物性格的展现让我佩服，我们还很清楚地看到创作者的责任。他们通过一部电影，就深刻表现出美国当代种族歧视等重大社会问题。”看得出来，除了让普通人成为主角，还要让这些主角、让自己的电影有所担当，是杨亚洲的另一大追求。他说：“灵魂是电影技术所替代不了的，能留得住的人物是电影的主流。”

　　有人说，“看杨亚洲拍的东西，就像看自己街坊邻居的寻常日子。”正是影片中的人物在稀疏平常中透出的困顿与积极应对，格外能让观者咂摸出酸甜苦辣。杨亚洲说：“我们国家这几十年来变化这么巨大，需要我们关注这种变化，通过人物命运的故事记录这些变化。”

　　也有人对他追求的电影路线与表现手法表示质疑，但他并不介意。在越发多元化的今天，想必越需要个人对一种追求、一条道路的坚持，坚持下去才会成就传奇。