景德镇艺术瓷频遭冷遇 资深藏家一语破天机

　　(景德镇艺术瓷 资料图片)

　　近年来，每到年底的时候，有关方面都要在南昌市举办景德镇瓷器展销。记者在今年的瓷器展销会上看到同样的情况，那就是消费者除了购买部分日用瓷外，对于艺术瓷却鲜

　　A:追根溯源艺术瓷

　　艺术瓷的含义非常宽泛，这里说的艺术瓷是指严格意义上的名家瓷器。近日，在南昌市八一公园举办的瓷器展销会上，那些配有“江西省工艺美术大师”之类证书的都是属于这类瓷器。中国生产瓷器的历史上千年，但将诗、书、画、印相结合的文人画这一艺术形式移植到瓷器上的历史却不长。从清末民初开始，一些书画名家开始把视线从绢、宣纸等艺术载体上转移到了瓷器，把瓷器作为新的艺术载体来表现自己的内心感受。也就是从那个时候开始，中国的瓷器注入了新的艺术活力。

　　景德镇也就从此不仅仅是陶瓷工匠们施展手艺的场所，它同样是各路书画名家云集的风水宝地。景德镇著名的“珠山八友”就是那个群体的代表，他们的艺术成就犹如一棵棵常青树活在人们心中。2006年6月18日，江西省博物馆举办了一场陶瓷艺术精品拍卖会，清末名家金品卿一件花鸟四方盆（38X28X27cm）拍出了80万元人民币的高价。

　　景德镇名家艺术瓷以其独特的艺术魅力从清末民初一直走到了今天。人们当然愿意看到等在它前面的是坦途而不是困境，可是美好的愿望取代不了无情的市场。12月11日，记者采访了江西省联创拍卖有限公司的朱平先生。他曾经是江西省第二届陶瓷艺术精品拍卖会的总策划。自2005年5月份他们举办了第二届拍卖会以来，又连续举办了四届。六届拍卖会加起来总成交额才一百多万。成交金额很不理想。不理想的原因就是手上有份量的作品不多。

　　B:观点之一：作品缺乏新意

　　据记者了解，就在朱平先生担任总策划的第二届陶瓷艺术精品拍卖会上，就出现了景德镇老一辈艺术家王锡良、张松茂、秦锡麟、刘远长等人的作品。

　　用今天的话说，这些人都是景德镇艺术名家大腕级的人物。刘远长的一件名为“飞天”的作品曾以高于数倍作品自身重量黄金价格卖到了日本，王锡良、张松茂、秦锡麟等人就更不用说了。所以说他们的作品没有份量是难以成立的。

　　有关人士认为，大师们的作品还是没有适应今天现代市场的需求。甚至不少工艺大师还在以瓷器为载体表现中国画，而没有开创陶瓷本身丰富的材料语言。持这种观点的人实际上就是主张历史的倒退，因为以瓷器为载体表现中国画正是有着上千年历史的瓷器生产进入一个新的发展阶段的标志。怎么能够反过来指责这种标志成了艺术瓷固步自封的象征呢？

　　C:观点之二：艺术瓷缺乏个性

　　个性是艺术的生命。有人认为，今日的景德镇陶瓷艺术界，普遍存在着一种急功近利的心态，许多艺术家在创作时“跟风跑”，谁的作品价高就跟谁跑，画出来的东西总是跟别人姓。实际上，景德镇张扬个性的大有人在。比如擅长于青花绘画的黄卖九先生特别注重“分水”（即在青花绘画中体现中国水墨的浓淡变化）技法，他自豪地说：“到了景德镇就应该看看我的‘分水’。”

　　景德镇陶瓷学院教授李菊生以油画的手法在陶瓷上表现新疆人物，其热烈、奔放的画面可以说是艺术瓷的一绝。类似于黄卖九、李菊生那样的在作品中体现了鲜明个性的人数不胜数。怎么能说今天的景德镇陶瓷艺术家们已经把艺术个性置于脑后了呢？

　　D:资深陶瓷艺术品收藏家一语道破天机

　　冯盛龙是中国收藏家协会的一名会员，同时也是一位资深的陶瓷艺术收藏家。他困惑地对记者说：“现在搞收藏的人面临许多的选择，这种选择对象的多样化往往让人举棋不定，收谁的东西好呢？”

　　据了解，仅南昌市像冯盛龙先生那样收藏艺术瓷的人就有100多。记者在和他们接触中了解到，大多数人有这种感受：现在的名家如雨后春笋般地涌现，真不知道买谁的东西才有保值和增值的潜力。

　　据不完全统计，在景德镇这座拥有150万人口的瓷都，陶瓷从业者有近10万，而从事陶瓷绘画创作的占到两万。其中，正教授和国家级陶艺术师就有130多位，省级大师就更多了。从人数上占全国的1／3强。如此庞大的创作队伍是任何一座城市都无法比拟的。而且这两万多从事陶瓷绘画创作的人中每年又有不少人要加入到中国工艺美术大师和江西省工艺美术大师的队伍中来。

　　中国工艺美术大师和江西省工艺美术大师是要经过专家评审的，曾经担任过两届评委的徐林义先生介绍说，他在第一届任期内评审的对象只有10个人，而第二届就达到了30多人。越往后参评人数的递增趋势会越明显。