央视春晚总导演：只有中庸才能保春晚

　　-为何不请超女快男参加春晚

　　-赵本山小品为何没有期待中火爆

　　-抗灾朗诵为何没请张艺谋冯小刚

　　◎文/本报记者 蒋文娟 ◎摄影/本报记者 吕家佐

　　“赵本山今年的小品质量为何下降？”“小沈阳的节目上不了春晚又被元宵晚会删除，央视到底是啥意思？”春晚和元宵之夜的颁奖晚会都已偃旗息鼓，但关于它们的议论纷争还未平息。正月十六，忙了好几个月的总导演陈临春一天没歇，马上接手了青年歌手大赛，但当天，他终于有时间坐下来针对一些质疑向本报回应。“我平衡了、中庸了，才能让大多数人满足。”再三说起自己执导春晚的“不冒险”理念，陈临春提醒记者，今年一直是前辈张小海带着他一起做春晚。

　　小沈阳有望取代赵本山

　　-《火炬手》不能往黑走

　　青年周末：今年赵本山的小品又是一等奖，之前在网上的呼声也高，但人们还是会有各种各样的挑剔……

　　陈临春：赵本山的成就就别议论了。

　　青年周末：那能不能讲一讲他这个《火炬手》是怎么出炉的？

　　陈临春：我跟小海导演第一次见赵本山时，小海导演就跟他说过一句话，今年是奥运年，你要不搭这个车还搭什么车？一说起2008年，大家的概念就是奥运。我们当时设想由朗诵、歌和小品这三个题材构成一个奥运版块，我们一开始就考虑让赵本山来搞这个小品，另外中国那么多的农民你要考虑到，要有一个农村的题材。所以今年我们沟通好，既是奥运题材，又以农村为背景，就有了奥运火炬手的小品。这样就是命题作文，所以你也别指望他今年火到哪去。

　　青年周末：在现实生活中，有像赵本山宋丹丹的小品情节中这么选奥运火炬手的吗？

　　陈临春：应该说在东北农村还是会有这种可能性的。全国都在选奥运火炬手，东北人特别幽默，农村真要有这么一个大娘这么一个大爷的话，村里面真有可能忽悠你呀，真有为了宣传奥运火炬手，这样作报告的。只不过这个选的过程我们把它艺术化了，但这是有据可循的，你到东北的农村去走一走，会发现是完全有可能的。

　　青年周末：很多人认为这个小品结尾包袱不够多，演到最后赵本山的情绪也很生硬。

　　陈临春：主要是他不能往歪里走，一般小品都有技巧叫三翻四抖，如果是三个情节，一个情节要比一个情节更加邪，赵本山这次的小品存在这个问题，他前面两翻已经很精彩了，照理说后面这一翻应该往歪里走，有一个非常荒诞、非常夸张的喜剧性非常强的底，按照赵本山的能力来说完全可以实现，但我们不能这样，要考虑到是奥运，你要是拿奥运开涮就会把奥运给演歪了。他自己能意识到，我不能拿这个来开涮，所以他后面演得比较正。他确实是有顾虑。

　　青年周末：一般小品相声的特点就是要有讽刺功能。

　　陈临春：一定是讽刺，蔡明那个大家为什么喜欢？她把开发商讽刺的淋漓尽致，大家觉得你那么讽刺那些人太过瘾了。你要是正面歌颂开发商的，一定流传不了，谁能乐呀。所以在奥运题材中寻找这样的夹缝非常难，赵本山已经是在靠他的人气和他们俩的表演来吸引观众。

　　-小品巅峰期已经过了

　　青年周末：小品的巅峰期是过了呢还是到了疲软期？

　　陈临春：巅峰期确实过了，现在已经很少有人说我不看别的，就爱看小品相声。唐朝有李白杜甫，到了宋朝你还要求出李白杜甫是不可能的，再有人写诗很难超过李杜，他就只能写词，于是宋朝出了一批词人。过了那个时期，到了元朝就写曲了，巅峰期过了，只能在别的领域延伸出一种新的东西。现在要有一批新人超过赵本山，只能是另外一种形式，不是小品了，可能是另外一种观众喜欢的东西，一批作者投入进来，于是一批新人就推出来，过程就是这样的。

　　青年周末：就是说不排除若干年后的春晚出现新的节目样式？

　　陈临春：一定一定，这是我的预测。而且这个新的样式有可能已经有了，只是我们还没有发现，还没有在全国流行起来。这有可能是年轻人非常喜欢的喜剧的东西。所以大家不要抱怨每年就这么几个演员，因为他们代表了小品巅峰期，他们就是唐朝李白杜甫那样的人，已经代表了最高水准，很难被超越。

　　-小沈阳会成为赵本山

　　青年周末：今年群众呼声很高的赵本山徒弟小沈阳，三上央视而未成，元宵晚会录好了他的节目，却在编辑时删去，你们的解释是受时间限制而删，很多网友都只能在网上看他的节目，你们到底觉得他怎么样？

　　陈临春：这是以后有可能跳出来的一个很优秀的演员。他的喜剧完全是另外一个路子，为什么我说有的东西以后会出来呢，那个东西大家还没意识到。小沈阳搞笑的这种形式，如果以后全国都接受了，他马上会成为赵本山。我们去东北的时候赵本山给我们推荐他，一看确实不错，主要是年轻人非常喜欢。

　　青年周末：年轻人喜欢是问题吗？

　　陈临春：如果要上春晚，他还是应该让更多的人喜欢。这不是小沈阳个人的问题，是作品问题，他这个作品形式很多人还不能接受。应该这么说，唐朝的时候写词的人已经有了，但人们还没有接受，大家觉得不是主流。没想到100年后，词流行起来，写诗的没饭吃了。小沈阳这种形式现在属于在唐朝写词的状态，还属于摸索，但他的风格在东北已经比较流行了。

　　陈佩斯朱时茂今年没上春晚一点都不可惜

　　-冯巩每次出场肯定说“我想死你们啦！”

　　青年周末：你接受其他采访时说过，现在不是综艺晚会最繁荣的时候，那在你的记忆中，综艺晚会最繁荣的应该是在？

　　陈临春：1990年，那一年除了黄宏宋丹丹的《超生游击队》、赵本山的《相亲》，还有陈佩斯他们的《主角与配角》，当时出了相当一批好作品。那是小品开始繁荣的时候。小品的元素比较多，可以扮演人物，又吸收了相声好的地方，比如相声的包袱是逗大家笑的，小品借鉴过来了，这样肯定占优势。相声现在也在不断尝试，冯巩有那么多争议，人们说他的相声越来越像小品，其实他是一种探索，而且证明了他们这种探索观众也是认可的。虽然他的作品越来越像小品，但他始终是吸收小品的优势，你发现没有，他每次出场肯定说：“我想死你们啦！”小品不能这样，他的东西是相声兼具了小品，你小品不是有人物、有情节吗，我把它弄过来，我相声的东西不丢，跟观众的交流不丢。这是他的长项。

　　青年周末：你觉得这就是央视春晚的特色吗？

　　陈临春：我觉得春晚的原则就是这样，怎么好就怎么来。我让大家乐就行了，我可不会跟你展开理论上的探讨，说你这是相声还是小品。这是文艺理论家去探讨的问题。我只要观众笑，不管相声还是小品，你一出来大家乐了，这是硬道理。假如说冯巩到现在还是两根立杆话筒，一上来就说“相声讲究说学逗唱”，你说谁听？这些年冯巩一直坚持在这个舞台上，他脑子里总在想我明年什么样，后年什么样，他跟牛群第一个扔开话筒，把道具、情节、人物弄上来，那年春晚拉着黄包车就上来了，那都是他和牛群干的。他在相声比较低落的时候，想办法把小品的东西拿到相声里，他到现在都没丢掉随时跟观众互动，所以冯巩的小品可以随时跟观众说“大家说是不是？”以前小品不会这样，陈佩斯不会在演出中间问观众说“是不是呀”。

　　-我们跟陈佩斯间一点隔阂也没有

　　青年周末：今年北京台的春晚，陈佩斯和朱时茂的小品也是和观众有互动的，今年他俩没和剧组有联系吗？

　　陈临春：他们一直没有作品。我们确实有人跟他们联系，问过他们，他们确实没有作品。

　　青年周末：那他们在北京台的这个作品不是也挺好的？

　　陈临春：这是他后来弄的，可能后来北京台组织他们一块弄的，我们当时确实没有专门组织人来为陈佩斯他们打造什么，也没有这个精力。但我们跟陈佩斯之间一点隔阂也没有，也没有什么看法，他们为春节晚会做贡献那么多年，我们非常欢迎他们参加。

　　青年周末：今年北京台的春晚你看了没有？

　　陈临春：我没怎么看，陈佩斯他们那个小品我也是从网上看到的。

　　青年周末：观众反应不错，人们觉得挺可惜的，如果他们能上春晚……