梅兰芳的“钱袋子”和“戏袋子”

　　梅兰芳的一生(1894—1961)除却艺术魅力和精彩的三段感情，艺事国事天下事的更迭变化，更为戏剧化。

　　每次梅兰芳演出，总要专程留着一排位置给被称为“梅党”的捧角家们。捧角要捧出名堂，行里说法是两个袋子，“钱袋子”和“戏袋子”。

　　梅兰芳最重要的“钱袋子”是提出“舍孟留福”的冯耿光。他本身就是一部传奇，早年留学日本，为士官学校二期生，与蔡锷等为前后期同学，并与孙中山认识。归国后，曾受梁启超所托，策反冯国璋，使冯通电逼袁世凯退位。厌倦仕途后担任了十年中国银行总裁。后受宋子文排挤，转任新华银行董事长。解放后任中国银行董事、第一届全国政协委员。

　　在光绪末年，他就同梅兰芳的伯父梅雨田交往，因此梅兰芳14岁就与其结识。

　　梅兰芳的重大决策以及有关事业成败的重大关口(包括访日、访美、访苏和30年代初举家南迁等一系列重大举措)，背后都有这位终身至交的指点。他对梅兰芳的生活也照顾周到，连梅家的四位厨师都是他所赠。

　　梅兰芳背后的“戏袋子”，也就是说戏改戏的文人名士非常多，他们业余时间几乎都泡在梅兰芳的戏里，他们经常同梅兰芳一起回梅家吃夜宵，主厨王寿山在厅中摆下三桌——亲眷桌、好友桌和佣人桌，大家边吃边讨论当天演出的得失，择善而改的梅兰芳从中获益良多。

　　《邓霞姑》就是在梅府饭桌上吃出来的，《一缕麻》是他与梅党在“恩成居”聊出来的，古装新戏《嫦娥奔月》也是在边聊边吃的过程中诞生的。

　　对梅兰芳影响最大的“戏袋子”是黄秋岳和齐如山。黄秋岳的学问特别好，经常为梅兰芳参谋戏和办理文案，《霸王别姬》就是他把那段历史讲透了，梅兰芳虞姬一角才演绎得出神入化。

　　黄秋岳死后，齐如山荣升为梅兰芳的主要编剧。齐如山家境殷实，自幼熟读经史，成年后游历西方各国，熟悉德法文字，回国后担任京师大学堂等校教授，后辞职专门为梅兰芳写戏。

　　往往由“梅党”某人提出点子，再由几个人讨论起来，渐渐有了“戏胆”，一旦梅兰芳有了灵感，就由齐如山执笔写出剧本，梅兰芳和京剧老生王幼卿等人再设计唱腔、表情、动作等。

　　在近二十年的时间里，齐如山为梅兰芳创作并改编了四十几出戏，除了助梅兰芳一臂之力之外，他留下的京剧研究著作达几十种之多。