“基本上我们没有离开一些戏曲的元素与中国风的感觉,我们并没有要把这个变成纯西方的音乐剧。”关锦鹏告诉记者。同以往模仿百老汇的音乐剧不同,《长河》从一开始就是要打破固有模式,希望做一个全新样式的本土音乐剧。用马兰的话说,就是“中国的故事,情感方式也是中国的”。
这个故事不仅发生在600年前的中国古代,而且用科举考试作为推进情节的线索,因为在传统中国,男人的命运就是与科举制度紧密相连的。余秋雨认为,“这是一个跨时空的故事,中国的历史长,所以看起来是一个古代背景。其实,西方的优秀音乐剧,如《悲惨世界》、《剧院魅影》也都是表达过去时代的故事,音乐剧并不一定都是现代剧。音乐剧最适合演的是模糊时代,它没有时空局限,它是表现人类精神的一种演出样式。音乐剧之所以在美国可以迅速成长起来,并代替歌剧的地位,就是因为它在时空和艺术样式上的兼收并蓄。当然中国也可以有中国的方式,如果说张叔平先生使用了古代服装和古代布景,那么我们想试一试,音乐剧在东方样式上能否创出一条可爱的路。东方样式,如果完全用当代背景的话,不容易表达,因为现在全球化了,每一个地方,它的衣食住行都非常相像,很难有东方样式了。所以我们就想能不能把一些中国传统的音乐元素融合进去。”
对于《长河》的剧本,两岸三地的艺术家都给予很高的评价,有人认为“它是一个寓言,一个成人童话”;也有人觉得“《长河》的主旨不在爱情,不在科举,也不在女权,而在于:借孟河,读一本解析男人的书”。
不过,作为剧本创作的余秋雨刻意淡化自己的作用,他说:“这已经不是原来传统意义上的戏剧了,这样的音乐剧,编剧真的不重要。你看,美国这些有名的音乐剧,我们只知道它的作曲、它的制作人,根本不知道文学写作是谁。歌剧也是这样。编剧只是定了一个走向,一个风格,使音乐家知道他该往哪一条路上走。它有多少东方元素,它有多少歌剧元素,它能为年轻人接受吗?它能为世界所接受吗?这才是关键。”
文化传承
“这是我的一个梦想,我过去在剧团里的时候,也曾新创剧目《红楼梦》、《秋千架》。”整整8年,马兰随着丈夫余秋雨考察世界各地的文明遗迹,观摩各种各样的演出和音乐,特别是去年她获得了美国纽约市文化局、林肯表演艺术中心颁发的“亚洲最佳艺术家·终身成就奖”,促使她想把自己过去的经验和最近的认知结合起来,在不忘记传承的基础上创作新的舞台样式。
对于马兰,余秋雨丝毫不掩饰自己的赞赏。“这些年来,她虽然不在舞台上,但她不断地听、看、学,不断地修炼自己。艺术家一定要有这样的过程。不是说一直在登台演戏,水平如十年前一样,这太可悲了。就像写作的人一样,不认真看书、学习,写作也不会进步。所以要停下来,吸收一些新的东西,才能更好地创作。这是一种吐纳关系,有吸才有呼。”
“音乐剧的样式多元,色彩丰富,具有生命气息,这些都会吸引年轻人。”或许因为传统戏曲逐渐丧失了在青年人中的市场,马兰因而想到了音乐剧。余秋雨同样怀着对于戏曲传承方面的担忧,不过他并不主张戏剧改革,“戏曲不要老是去改造,它只需要保留,就像昆曲、京剧,我是很不赞成它随便改造的。我曾经积极参与白先勇先生搞的青春版《牡丹亭》,它其实是原汁原味,原封不动的。白先勇先生保留了昆曲本质的东西,他改变的是服装、舞美,演员年轻化,让舞台更漂亮。这次我们的《长河》也不是改造,我们觉得中国传统音乐是一个宝库,我们可以吸收其中的音乐元素、舞蹈元素,来编成一个当代人喜欢的东西。”-
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