电视剧大腕：郑晓龙
【片花】
(解说)
从《渴望》到《金婚》，他是电视剧大腕。
(访谈)
我认为我就是一个普通人，大家都是一样的。
(解说)
从冯小刚到赵宝刚，他一路提携
(访谈)
冯小刚/他要当编剧，/而且他还想当演员，但是当演员就稍微难一点了
(解说)
本期人物，电视剧大腕——郑晓龙。
【正片】
(字幕)
2009年6月12日
上海电视节颁奖晚会暨闭幕式
(实况)
颁奖嘉宾3次宣读获奖名单：本届白玉兰电视节电视连续剧金奖是《潜伏》最佳男主角《潜伏》最佳编剧《潜伏》
(解说)
《潜伏》，成了第15届上海白玉兰电视节的最大赢家。这位给《潜伏》剧组颁奖的，就是本届电视节评委会主席郑晓龙。
(采访)
郑晓龙：《潜伏》我觉得它有一个特别大的特点，就是片子不光是有情节，它开始有人物，(影视片花隔断)
(采访)
郑晓龙：过去我们的谍战片在情节上下的工夫特别大，在人物身上很难让人记住，余则成他就成为了一个人。
(影视片花隔断)
(采访)
郑晓龙：无论从编剧导演到摄影这些方面到演员，人物非常地鲜明。
解说：
(身份版)
郑晓龙，1953年出生于上海。编剧、导演、制作人、北京电视艺术中心主任。
1984年起，陆续策划制作了《渴望》、《编辑部的故事》等电视剧作品。
1993年至今，亲自执导了《北京人在纽约》、《刮痧》、《金婚》等多部作品。
(解说)
作为本届电视节组委会主席，郑晓龙说，无论是谁最终赢得了白玉兰大奖，前提是，这部作品必须得到观众的肯定。
(采访)
郑晓龙：老百姓真正需求的是什么？精品/什么是精品？我回答的话可能是最放之四海的，可是又显得最浅显。也就是筛，被大浪淘沙，历史遗留下来的作品，就是精品。
(字幕)
2009年6月11日 上海电视台节目录制现场
(实况一组)
什么是精品？
收视率高不一定就是好片子。
在中国拍电视剧一般拍老百姓的故事。
(解说)
面对各家媒体，郑晓龙表示，他只推崇具有时代特色的影视精品，郑晓龙的这种底气，来自于他创作的一系列"时代精品"，以及这些作品的强烈社会影响。曾有媒体对郑晓龙作品进行过归纳，那就是1990年《渴望》播出后，犯罪率下降；1993年《北京人在纽约》播出后，出国率下降；2007年《金婚》播出后，离婚率下降。这种近乎夸张的归纳，从一个侧面勾勒出郑小龙的创作历程。
(黑转)
(解说)
1990年，37岁的郑晓龙作为北京电视艺术中心的副主任，带着王朔等一批编剧，创作了中国第一部长篇室内剧——《渴望》，从此，刘慧芳、宋大成和王沪生的形象，成了那个时代的集体记忆。
(采访)
郑晓龙：比如说刘惠芳就是有时代特征的，也是观众心目当中渴望的这种，比如说真善美的这种人物
(影视片花隔断)
(采访)
郑晓龙：你还要有一个对立面，当时我们也是有限制的，比如说我们不能把工人阶级说成不好，/那我们就说说知识分子，干脆他王沪生变成了这么一个人
(影视片花隔断)
(采访)
郑晓龙：我们那会儿对上海还是有一点点自己看法的，尽管我是上海人。
(解说)
《渴望》的成功，让郑晓龙在电视界树立起了自己的权威。此后，以出国潮为背景的《北京人在纽约》，再次引起轰动。
(采访)
郑晓龙：《北京人在纽约》恰恰是那个时代的一种反映，当时大家人都想出国，都关心着国外这些人的生活，所以它正好反映了那个时代，通过谁来表达？通过像王启明、郭燕这样的人
(影视片花隔断)
(采访)
郑晓龙：人的心灵扭曲的时候我觉得常常比物质生活(匮乏)还痛苦。
(解说)
从《渴望》、《编辑部的故事》到《北京人在纽约》，郑晓龙一直在关注时代进程中普通人的命运。在当时充斥着名著翻拍和帝王将相的中国电视剧市场中，这种新现实主义的电视作品脱颖而出，引发了一轮又一轮的收视热潮。
(采访)
郑晓龙：为什么别人就捕捉不到这些闪光点 实际上真是现实生活当中进去的话 原创的东西是非常多的，只要去深入。//我认为我就是一个普通人，大家都是一样的。
(解说)
郑晓龙搭准了普通百姓的脉搏，也踩准了时代的节拍。无论是电视剧题材还是运作方式，他和他的创作团队，都一直领先一步。他们开创了国内贷款拍片的先例，还把贺岁剧概念引入国内，他们甚至还在海外，开辟了中国的第一个电视节目发行阵地。
(采访)
郑晓龙：您每次都是第一个尝螃蟹的，/跟性格有关吗？ 其实跟我当时的位置有关系，因为我当(北京电视艺术)中心副主任，/这个剧本能不能通过，这个导演能不能拍戏，用的男女主角最后要到我这儿来签字，预算多少钱，什么等等，/艺术生产上最终的决定权在我手里。
(解说)
当时的北京电视艺术中心，在中国电视剧的业界风光无限，郑晓龙周围，也逐渐聚集了一批志同道合的人才。
(采访)
郑晓龙：那会儿我的办公室是特别有意思的，包括冯小刚、赵宝刚、陈延明甚至尤小刚，李晓明什么的，到中心去基本就在我这个办公室。
(解说)
当时，甚至有人评价，郑晓龙的最大成就不是他制作的那些经典电视剧，而是培养出了像冯小刚和赵宝刚这样的名导演。
(采访)
郑晓龙：冯小刚，那会儿他在北京城建总公司工会里面当一个干事，给人家出黑板报/赵宝刚是首钢的一个工人，他在首钢当合唱团里面唱歌的。您是他们的伯乐 也不能这么说，/因为这些人跟我岁数都差不多/就是因为大家一块儿讨论得多/我说你来试试，反正就是年轻人就来了。
(隔断，可以用《功夫》里面冯小刚斧头帮出场那段 )
(采访)
郑晓龙：冯小刚/他并不安心当美工，他要当编剧，当编剧他又觉得也不安心他要当导演。一直在折腾，而且他还想当演员，但是当演员就稍微难一点了对他来说。你觉得他合适吗？
还是当导演吧，他不可能成为一个特别的演员，因为当一个好好的导演还不容易。(笑)
(解说)
无论是冯小刚还是赵宝刚，之所以受到郑晓龙的青睐，还有更深层的原因。
(采访)
郑晓龙：他们两个片子都是现实主义题材，而且都是和时代结合比较紧的，这是我们中心的一种风格。
(解说)
凭借着一贯的现实主义风格，200？年郑晓龙的《金婚》同样大获成功。目前郑晓龙正在筹备自己的下一部作品《金婚2》，但让他始料未及的是，这部新剧在新闻发布会之初，就引来了诸多争议。
(字幕)
2009年5月26日 《金婚2》新闻发布会
(解说)
《金婚2》和曾经热播的《金婚》如出一辙，同样是讲述一对夫妇跨越五十年的家庭故事，同样是一集一年的编年体结构，甚至连演员定妆造型都没有根本改变，唯一不同是把两个主角换成了胡军和周韵。
(采访)
郑晓龙：现在你拍一个《金婚2》就跟他的孪生兄弟一样的，你不怕大家会有一个审美疲劳吗？对，肯定会有比较的，/你要挑毛病谁都会挑，全世界任何作品拿来我都可以挑毛病，或者是你只要中肯地客观地来谈意见，我就觉得可以。您这么拍的用意是什么？因为婚姻的形态是非常多的，婚姻的形态是非常复杂的，不是两个人就能概括的。/我还会有《金婚3》又是另外一个家子。会拍到金婚几？我不知道。
(解说)
许多人担心，《金婚2》的重复，会破坏郑晓龙一直追求的"时代精品"，也有人猜测，在电视剧行业中独领风骚几十年的郑晓龙，也开始向市场妥协了。
(采访)
郑晓龙：其实服从市场在某种意义上也是与时俱进的，/前些年我根本不去上(电视)节目，我对电视台来采访或者做宣传我一点兴趣都没有，我有那工夫看会儿书了。/但现在/我这么一个老人跑到这儿来，这么一个难看的人跑到这儿来抛头露面 为什么？我要做品牌，/产生更多的盈利，使我们的电视剧拍的质量更好，为什么不做？
(解说)
面对激烈的市场竞争，郑晓龙正在努力地为他心目中的"时代精品"寻找平衡点。
(采访)
郑晓龙： 我们刚开始搞电视剧的时候 我们经常要跟领导讲要考虑到观众，要拍得好看，/到了今天我开始再讲我们要有精神，作品要有精神，作品要有美的含量
(影视片花隔断)
(采访)
郑晓龙：《金婚》尽管去年平均收视率最高的，但是我并不认为因此而自豪，但是《金婚》使离婚率下降我可以自豪一下。/我们的创作者要提高自己的灵魂上的这种沟通。
(字幕)
2009年6月11日 上海电视台节目录制现场
(实况)
电视主持人介绍郑晓龙
郑晓龙羞涩地和观众招手
(解说)
在镁光灯下，这位电视剧大腕甚至显得有些羞涩，因为他更喜欢通过自己的作品，来表达他对"时代精品"的追求。
编导： 陈天婷 记者：张滟滟