《禁闭岛》三种惊悚一股绳

　　满囤儿

　　提到悬疑片和惊悚片，人们首先想到的必然是希区柯克。多少年来，惊悚新片一问世，就免不了被人拿来和希区柯克的经典作比较。甚至很多资深影迷对惊悚片的评价完全以希区柯克框架为坐标，稍有不同便嗤之以鼻。事实上，打造惊悚效果的手段是多种多样的，被人们称为“电影社会学家”的马丁·西科塞斯，就在《禁闭岛》中糅合了更多的惊悚手段，为全球影迷展现了惊悚片全新的可能形态。

　　笼统一些说，电影制造惊悚感的常用手段有三种：其依赖的元素分别为故事、视觉和心理。第一种多出现在悬疑片中，通常是用一个充满悬念的故事，让主人公带着观众经历多种偶然事件，进而一步步揭开迷雾的真相，这种风格的代表作品有《西北偏北》和《后窗》。第二种多出现在恐怖片中，通常是利用突然出现的异状画面来刺激观众的视觉，以达到惊悚的目的。例如每次谈起《惊魂记》，必先提及的那段浴室残杀。第三种则通过角色的心理畸变，产生一个极度扭曲的人物，并借由其癫狂的行径，造成无可言状的心理压抑。这个领域的巅峰之作无疑是库布里克的《闪灵》。

　　《禁闭岛》在惊悚效果的设置上将这三种手段拧成了一股绳，令资深影迷都不得不和普通观众一样叹服于老马丁自由巧妙的掌控。在影片开篇，莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的联邦执法官Teddy和搭档来到禁闭岛上的精神病院，随后故事走向发生陡转：一张写着“谁是第67号病人？”的纸条瞬间打乱了调查行动的既定步骤。一个充满悬念的故事即刻铺展开来。伴随着Teddy别扭的花领带、额头的伤口、奇异的梦境以及每个角色名字的不断涌现，仿佛每一个细节都暗藏玄机，可是又看不到明显的联系，就像一团乱麻中的许多线头，看得见却理不清。只要这个故事继续，惊悚之感便会一直蔓延在整个电影空间。

　　当你对故事走向满眼未知之时，很快会发现自己又掉入了老马丁的第二个惊悚圈套里：老马丁在描述精神病院的场景时仍然采用他所擅长的写实风格，让压抑和紧张感极度真实；而在描述Teddy的梦境时，又精准地借CG技术制造畸形色彩。令人惊讶的是，随着Teddy逐渐走向精神病院的最深处，真实环境的昏暗和幽闭，更胜梦境的复杂。观众的视觉体验和主人公Teddy的内心世界一起，进入了亦真亦幻的新境界。写实风格的画面里不时出现超现实的视觉元素，更加让人头皮发麻。

　　老马丁此前的每一部作品，都称得上是心理成长的史诗。虽然禁闭岛上发生的故事只持续了短短4天，却无碍莱昂纳多展示角色心理上的不断变化。4天时间，Teddy的内心发生了一般人40年都不会经历的扭曲回转。他既是悬疑气氛摆布的玩偶，也是传递惊悚表情的镜子，更是心理压抑的施与者。我们既看到了环境对Teddy的影响，又看到了其对环境的反影响。在影片中，Teddy从平静渐渐进入了癫狂，让观众触目惊心；Teddy从癫狂进入平静，让观众心有戚戚；Teddy从平静进入莫可名状的第三境界时，则让观众感到脊背发凉。随着Teddy心理状态的改变，角色的压抑通过精湛的表演层层递进，施加在了观众心上。

　　经历了如此“混乱”的一段故事、视觉和心理体验后，始终屏着的那口气在最后时刻畅快地吐出了。观众似乎明白了一切疑团背后的“阴谋”。就在大家准备开始回味影片三种惊悚手段的精妙杂糅之时，老马丁在最后一分钟再次玩出了惊人的一招，颠覆了每个人对整个故事的理解，让人不得不质疑自己先前的判断：Teddy究竟是一个被暗算的执法官，还是一个执迷不悟的臆想狂？他应该像野兽一般活着，还是以好人的身份死去？这一招超越了人们对悬疑和惊悚的既定思维，感觉上无异于在万丈山巅一脚踏空。

　　孤堡惊情(El orfanato, 2007)

　　导演： 胡安·安东尼奥·巴亚纳

　　主演： 贝伦·鲁艾达 费尔南多·卡约 杰拉丁·卓别林 等

　　劳拉和她丈夫带着7岁的儿子西蒙回到了童年的孤儿院。随着西蒙交上了一个假想的朋友，一切都开始变得不对劲起来。

　　夺命手机

　　(Echelon Conspiracy, 2009)

　　导演： 格雷格·马克斯

　　主演： 夏恩·韦斯特 爱德华·伯恩斯 文·瑞姆斯

　　一位美国工程师得到一个神秘手机，这个手机似乎能预测未来，给他带来财富，然而，这最终让他深陷一个致命的国际性阴谋当中。