韩乔生：试着去娱乐大家

　　王晓峰

　　今天我们再看韩乔生现象，会觉得是一个很奇特的现象，在中央电视台这个体制内，能出来这么一个另类解说员，有点不合常规。他本来是一个中规中矩的体育解说员，因在过去的解说中制造了一些让人忍俊不禁的语录，让人们从对他的批评、质疑转变成宽容和喜欢，进而成了比娱乐主持人还能给人带来娱乐的人。纵观央视各条战线上的主持人，不管是

娱乐节目主持人还是非娱乐节目主持人，都带着一张近似新闻联播播音员的面孔，在一个全民娱乐年代，他们和20年前一样，端庄地坐在摄像机前，用标准的普通话向全国人民传达一种声音。

　　韩乔生如果这样，肯定也很正常，但是他没有，一场让他猝不及防的“语录风雨”把他身上的央视标准化面孔荡涤干净了，他干脆顺水推舟，你们不是觉得我能给你们带来娱乐、欢笑吗，那我就发挥我这个特长，让你们在看体育节目的时候多一点笑声。有时候，人们看到的是他的上百条语录，而不知道他是如何成为更有娱乐色彩的体育解说员的。

　　三联生活周刊：这次世界杯“解说门事件”出来以后，会不会影响体育解说娱乐化前进的步伐？

　　韩乔生：中国很多事都很敏感的，可能我们要稍加调整，但我估计至少体育娱乐这块儿可能还是要走下去。体育娱乐是体育文化的重要组成部分，从现在全民各方面来讲，他们实际上需要这种越来越多的体育娱乐元素。但说句实话，中央电视台从来不说自己是娱乐单位，跟文艺娱乐团体又不一样，承载的东西更多。

　　三联生活周刊：体育解说员也存在着一个表演过程，跟王小丫、李咏这样的“类明星”有什么不一样呢？

　　韩乔生：在电视的表现形态中，体育实况是占主导地位的。也是在最近的这五六年时间，才加强了对体育节目的包装，才有真正意义上的电视节目主持人的出现。而体育又不同于娱乐和其他节目，最大的特点是体育更多靠竞赛本身，同时靠真实的本身来一个一个实现，比赛的结果，体育人物等等。这些年来体育访谈节目很多，但都是靠体育撑舞台，表演秀的节目还很少。我觉得最主要的因素在于中国运动员的成长环境不像国外，是通过教育系统培养的体育人才，国外是体娱全能，非常全面。再一个从我们现在节目的播出形态讲，也不完全具备让一个运动员去秀场。实际上中国并不是没有具备娱乐元素和表演天分的人，像小陶虹、郭晶晶、田亮，都是具备天然大明星这种素质。体育主持人的发展和经济主持人、文艺主持人相比，是明显处于滞后，甚至是落后的，前进的步伐也没有别人那么快。另外，体育主持人的一些工作重心还是放在一些竞赛上，而且从社会分工来讲，解说员和主持人是两回事。

　　三联生活周刊：体育解说员和体育主持人的特点是什么？

　　韩乔生：解说员更主要是完成一些比赛现场所要完成的任务，比如说，场面上有感而发的夹叙夹议的评论、叙事性的交代，对现场最新事件的一些解读，以及以第一时间、以特定的语气和语音语调给观众朋友传达一种相关的信息。实际上就是一个在现场的记者，以记者的视角来评论这个新闻事件。主持人不在新闻事件的现场，表现在体育节目当中时，我们更多是以事先预测和事后议论，而不是现在进行时的语态来叙述事件本身。从体育主持人来看，目前中国在这方面并没有系统地去研究，比如我们没有说为了拿金话筒奖去做一个专题节目。

　　三联生活周刊：您怎么看体育解说员的专业性？

　　韩乔生：我问了很多专业的教练，他们看球的时候对我们的解说也不怎么爱听，他说你们那解说完全是球迷解说。如果咱们解说感觉很好，在专业人员听来根本就是两回事。有一次我跟陶伟解说欧洲杯，比赛进行到第80多分钟，意大利的皮耶罗从自己的后场禁区往对方禁区附近传球，球踢过去后，维埃里没追上，但陶伟说皮耶罗现在已经没有体力了。一般人很费解，他怎么能没有体力了呢？实际上他一讲我就觉得挺有道理，后来大家仔细一看，皮耶罗传球没几脚准的。陶伟说当人没有体力的时候，就怕自己传球不准，就使劲发力踢，但这时候不是注意准头而是力头，踢过去这么大的劲，同伴没有力气追上。我们台里的解说员，都没踢过专业足球，专业的感受也不知道。输两个球和输三个球之间的感觉，还有比赛上下半场的感觉，最后少一个人是什么感觉，都不一样。第二，现在看球的球迷水平够高，天天专门研究，像这样的球迷解说员再怎么专业也吸引不了他们。与其这样，我觉得还不如在其他方面注意点，比如澳大利亚，谁先发现的这个大岛？澳大利亚为什么体育强盛？我觉得这种内容好多人会喜欢听。

　　三联生活周刊：这次做“欢乐世界杯”主持人，已经偏重娱乐了，感觉和解说有什么不一样？

　　韩乔生：做主持人要调动参与现场的嘉宾，让嘉宾说话，他走偏了主持人就拦一拦，回到原来的话题上。有些地方嘉宾可能提炼得不够，主持人就要稍微归整一下。主要的话语权是在嘉宾一方，主持人尽可能少说话，而调动起嘉宾的积极性，让他来讲的话，可能效果是最好的。而解说是你自己拥有现场话语权，大量的话语权。潜意识中有种感觉，我这个麦克风不能随便给别人。我觉得这是主持人和播音员之间很大的差别。所以凡是做主持人的，要去现场做这样的节目，只要之前没有过，就做不了。而解说员回过头来做主持人的话，如果没有经过一段时间的适应和对主持人这个工作的理解和认识，我觉得短时间内也很难达到一个真正主持人所要求的水平，不经意间就会把嘉宾的话语权给剥夺了。

　　三联生活周刊：您20多年来，从解说员到主持人的转变过程是怎样的？

　　韩乔生：从开始做解说到现在，觉得变化剧烈，有很大的震荡起伏。大致经历有三个阶段：

　　第一个阶段是起步期，电视可以在很短的时间内就让一个人红了，而且能够让大家比较关注。虽然在我开始解说的那个阶段，还没有互联网，但是在杂志、广播这些媒体的关注下，也是很快时间之内就让很多人特别是喜欢体育的人知道了，这个阶段到1990年亚运会之前。亚运会的时候，就经常会被推到台前。第二阶段是从亚运会后到1998年的法国世界杯。这个阶段电视台已经开始在追求一种西方已经摸索了很多年、同时开始在实践并且得到了观众认可的、让主持人出面主持节目这样一个阶段。这段时间我在电视上露面非常多，尤其是1995年有了“足球之夜”以后。虽然这时还是宋世雄风格占主流，但已经有张斌、黄健翔这样的新的解说风格。但是在1998年之前对中国体育解说的影响并不大，地方台基本没有

　　从1998年世界杯到现在，应该说我经历了一个走上这个岗位之后，感觉振幅最大、上下起伏最剧烈的一个时期，在这几年来应该说感觉尤其明显。随着网络的发达，老百姓监督舆论越来越公开化，越来越透明化，使得体育解说员在人们心中的作用、影响力都在发生变化。这就使特别像我这样年龄段的解说员感觉到很吃力，所以必须快马加鞭，否则真的追不上观众了。像以健翔为代表的一些解说员，他之所以能这么熟，是因为他从小就开始疯狂喜欢足球，他一边看球一边积累，他是兴趣加工作，很多人只是把它当作一种工作。

　　三联生活周刊：那你是怎么转变的？

　　韩乔生：人们总说韩乔生语录什么的，并不是说这个语录有多好，只是说语录这种东西让人一瞧就挺活泼、挺有意思的，发散性思维。我在想，这种语言特点的叙述方式，确实需要摸索。现在有几个

　　2002年的世界杯后，有很多媒体记者来找我，也有演艺界的人找我。我发现社会还是以一种包容、娱乐的心情来看这件事情，他们特别有娱乐的要求，我这人生性活泼，以前我参加了好多小品演出，我也挺喜欢文艺，我的性格就是坐不住。

　　三联生活周刊：之后你是怎么把你的语言特色运用到体育转播中？

　　韩乔生：2003年，我做了一档世界杯拳王争霸赛的转播，就是两个外国人在打，

　　三联生活周刊：这就是你这次为什么没有去德国，而去主持“欢乐世界杯”的原因？

　　韩乔生：本来台里安排我去，我没去的理由是年轻人能上就上去拼，而且这次没有转播顾问，另外这个节目的想法我去年11月份就开始有了，其实在上届世界杯福建电视台有一个类似世界杯边边角角的节目，据说收视率挺高。去年12月份广东台一个老编辑曾经打电话给我说，明年世界杯我请你来广东，让你跟曾志伟一块儿，再找一个人，就随便胡侃。后来我就想地方台都搞，我这里为什么不弄呢，而且北京这么多的资源优势，这么多的人。我三天之内就做了一个文案，就叫“欢乐世界杯”。

　　三联生活周刊：最后来谈谈你眼中的黄健翔吧。

　　韩乔生：1995年转播美洲杯，我正好去昆明了，就推荐黄健翔解说，他在那次转播中一举成名。1996年欧洲杯，我跟健翔一起去英国，在飞机上我跟他说：健翔，你非常有才，说句实话，凭我个人感觉来讲，没有人能超过你。你要通过欧洲杯一仗，确定你在央视足球解说一把的位置。我们两人开幕式和闭幕式一块说，从第二场开始，就分组说。他都感觉没偏没向，他以前跟别的解说员不可能别人给他这么多活。我特欣赏他，就以他这次犯错误为例，在他狂热得语速都变了的时候，他还有那么多信息量给大家，其实意大利3号不就是历史上最好的左后卫灵魂附体嘛，要不然那3号怎么鬼使神差出现在那个位置上？而且在那一刻，就在最后几十秒之内，他能够实现乾坤大逆转，从这点来讲，我觉得他就是对意大利整个足球历史深刻的理解。相比之下，澳大利亚完全就是抄袭，其实骨子里就是这种东西。我觉得健翔在这方面来讲，他表现得特别好，特别到位，让人觉得这时候把你的感觉一下子说出来了。这实际上是因为他的知识结构，他看的书，他的文采，真的不是高一点半点，他狂也有狂的资本。