桃花源——彦彰摄影作品展

　　姜纬

　　彦彰说：“在中国有许多的村庄、城镇、道路、沟沟坎坎、山山水水，无人或少人之秘境，景致是另一种样子，在寻常中饱含着好看。这一切更具风骨，我要为之树碑立传，使之久远。”

　　这是些重山复岭、萦回曲折的北方山水，也是彦彰内心的桃花源。

　　在中国的摄影界，对大地风物的拍摄也蔚为大观，至少是数量可观。不过，绝大多数的风景是被记忆和遥望的风景，人与大地并不相亲。我们不能在天地中把身心交给风景，而是，把自己变成了风景的客人；又或者，期待焦虑的自身能在风景中得到抚慰，那只是一种单向的索取。所以，我们虽然有了照相机的镜头，我们却早已失去了相看两不厌的心境。

　　受过严格艺术史论训练的彦彰深谙中国经典山水理念，抒状风晴雨雪的不同气象，实现峦光山色、朴茂静穆的平深布局，山水情怀更多的是人文世俗的超越，它的所立之境，千百年来不过是四个字：超越权利。圣者说的“道、理、性”均在山水面前顿悟圆觉，以终成情性。这种以山为乐、以水为知、以空为悟、以远为觉的精神确立，这种忧乐圆融的意识，是中国文化的根本精神。

　　早在一千多年前，中国人已懂得“在保留正面的平面的同时又取得所希望的深度”，确立了远取其势、近取其质的核心认信的视觉逻辑起点，而一切法度都是对物象观看后有创意的视错觉，它是形状、形式、空间的升华。《写山水诀》中体现的情怀主要是四点：为游戏、为意趣、为韵度、为理脉。物换星移，而精神仍在，彦彰这些精美的照片，是对现实逼真的一种“完形”追求——尚天真、施造化、立意境。我们从中不仅看到了自然风景肌理的不同格致，还看到了影像戏趣之中的一种理性抗争：超脱，和对自由境界的不懈追求。