由沪浙两地电视台举办的“越女争锋”大赛，近期在越剧“粉丝”们的热情中进行着，我偶尔看了部分越女分别在绍兴、杭州、上海赛场的电视录播，虽然通过这样的比赛在沪浙两地(尤其是浙江地区)发现了一批表演不错的青年演员，但是，我认为这种“超女”式的“争锋”，其实对越剧的发展未必有多少好处。
不错，这次的“越女争锋”确实展示了一批优秀青年演员的风采，让观众看到了越
剧后继“人才济济”。但是，一个很严酷的现实却摆在了剧种面前，就是这种“争锋”的结果是加剧了目前越剧行当发展不健全的缺陷。上世纪80年代上海电视台曾举行过江浙沪越剧青年演员大奖赛，最后脱颖而出的前三名，都是小生花旦角色演员，像老生、老旦、彩旦、丑角等行当，虽无资格获奖，但总算还有一些演员在台上亮了相。而这一次则几乎变成了清一色的小生花旦“争风”，可以预料，最后获头三名的也必定是小生花旦，而且头名不会有悬念，肯定将在“王(文娟)派”、“袁(雪芬)派”、“徐(玉兰)派”“尹(桂芳)派”中产生。
然而问题就来了：越剧不是“超女”赛。“超女”们并没什么流派，最后谁上去？只须看谁的粉丝多、谁唱的好、谁的背后运作能力强？而越剧作为一个剧种，是由许多行当、流派演员组成的，既要有小生、花旦，还要有花脸、老生、彩旦、丑角等行当，而且花旦中实际上还存在类似京剧中的青衣、闺门旦等行当，只不过越剧中没有严格区分而已。但近年来，越剧的行当上只有小生、花旦比较红火，老旦、彩旦、老生、丑角等均已不大有声息了，尤其是像张小巧那样的越剧丑角艺术已经快要失传了，而像徐天红那样的老生、周宝奎那样的老旦艺术，也已岌岌可危。最后，越剧是否要变成纯小生花旦艺术？那倒真正是与“超女”接轨了，不亦悲乎？而作为一个剧种要传承、要发展，必须行当、流派齐全，而且多多益善，不能把剧种的某两个行当“恶性突出”而使剧种艺术逐渐单一化。
其次，戏剧舞台艺术要发展，光靠演员不行，首先要有好剧本，这已为越剧发展历史所证明。这次“越女争锋”中，大部分青年演员参赛的仍是那几出经典老戏，少有新创作的东西，说明剧种的生存要靠剧本，遗憾的是近年来越剧舞台好戏太少，所以，观众越来越少，新流派也创不出来，越剧在沪、江(苏)的生存状态很不乐观(可能在浙江某些地区较好)，我看，新戏中好剧本少是很大的因素。所以，我建议越剧界不妨发起一个剧本大赛，可能会从中发现好剧本、好的创作新人。
还有人提议要举行一次“越男争锋”，这肯定是个馊主意，不要说现在男性青年演员太少，即使有一大批，也非剧种的幸事。越剧是一种柔美艺术，无须阳刚化，所以，除赵志刚等少数特殊个案以外，越剧男演员一直不吃香，男女合演总比不上女子越剧，这一点是事实，已有许多评论家讲过，此处不再赘述。所以，有媒体感叹江浙沪越剧男演员已不足10名，所以“越男出头无期”，我倒以为这乃越坛幸事。
举办“越女争锋”，电视台为了收视率，当然也为了让越剧热闹一下，这都好理解，但是，越剧界人士应当清醒，这样的比赛，对繁荣越剧的行当、流派并没什么好处。
