韦祖伟：进作协才算真正的作家？

　　刚刚闭幕的第七次作代会，900余位代表中，没有一位诞生于上世纪80年代之后，于是有人惊呼“80后作家”“横扫市场，未入文坛”。有这么严重吗？我表示怀疑。

　　何谓作家？我比较认可这个定义：作家是以写作为业，并有一定文学成就的人。一个人是不是纯粹意义上的作家，取决于是否以写作为业，是否取得一定的文学成就。对于前者倒还好判定，对于后者则“仁者见仁，智者见智”了。同一文学作品，在不同读者那里，

在不同批评家那里，获得的评判肯定是不一样的。这时，我们恐怕不能来“少数服从多数”，不能将大多数人的意志强加于少数人身上，尽管现实常常如此。

　　“80后作家”的作品也许不像某些读者、某些所谓的评论家、所谓的文坛旗手那样期待的“揭露生活、表达社会”，事实上恐怕也只有圣人才知道文学作品如何“揭露生活、表达社会”。读者当然有权利期待作家能够拿出表达我们生活、反映我们呼声的作品，但这种愿望能否实现、实现的程度能否让读者满意则又是另外一回事。作为批评者，实在没有必要非要作家作品按照你所想象的那样去存在，与其如此，批评家们还不如直接去创作自己那无比完美的作品。当然，批评者有批评的权利，批评者为了批评的方便，来点笼统的概括也未尝不可，但最关键的应当是能够促使写作者的写作技艺有大的提升。

　　遗憾的是，这些年文坛对“80后作家”的批评，以否定居多，什么“玩票说”、“幼稚说”，怎么看上去都有些像“得不到葡萄吃说葡萄酸”。“80后作家”的写作至少代表了当下相当一部分青少年的生存状态和心里想法。他们的表现手法也许还不够丰富，他们作品的内涵也许还不如所谓文坛期待的那样有深度，但这并不能说明他们的作品就没有多少价值。动辄上百万千万的青少年读者恐怕也不是那么好糊弄的，要不“文坛大家”们也来糊弄糊弄？

　　我对于作协中的不少作家还是心存敬意的，但这不能掩盖我在大多数情况下对作协的失望。曾经参加过某些作协召开的一些研讨会，满场阿谀之声让我难受，仔细打听，据说立山头拉帮结派者亦不凡其人。曾以《良家妇女》登上文坛、现经商的作家李宽定就曾言“文场并不比商场干净”，我信然。这些年来，文坛行政化倾向有些让人失望，不少读者认可、市场认可的作家作品始终难入作协组织评选的大奖的法眼，真不明白到底是我等读者太弱智，还是评委大人们太阳春白雪？

　　记得王蒙先生曾在一篇文章里回忆道：他到美国参加自己作品的签售会时，美方问他怎么介绍，他说就称“中国作家王蒙”好了。美方人员说，介绍为“原中国文化部部长”，书可能会好卖些。因为在美国，作家就是自由职业者，作家每个人都可以当。真正的作家其实就是自由职业者。作家不一定非要进作协，进作协也不表明就是出色的作家。一个作家，好好地写作，好好地以自己的文字、自己的方式去表达对自我、社会、生活的看法，这才是最重要的。相信这样的作家写出的作品会长存在读者心中。