姜伟：有一点点创新是我的底线
《潜伏》本身没有那么高。这个戏收视不错，观众也喜欢，官方也认可，再加上获了奖、宣传报道等因素，就把事情搞大了。就像一座山，它本来没有那么高，但天天下雪，海拔就虚高了一块上去
本刊记者 易立竞 发自北京
《潜伏》可以说是今年中国最具影响力的电视作品，只是姚晨的大嘴和孙红雷的小眼睛夺走了观众的大部分注意力，导演，人们可能压根儿就没打算关心。姜伟对此一点也不觉得失落，“电视剧的导演、编剧，大家不知道很正常。一个电视剧导演如果面熟得像明星一样，我倒觉得有问题。”对于出名，他“不排斥，不苛求”。
6月、9月，凭借《潜伏》，姜伟分别获得上海电视节白玉兰最佳编剧、第27届电视剧“飞天奖”优秀编剧，常常喜怒不形于色的姜伟在“飞天奖”颁奖典礼发表获奖感言时说：“我一直把获奖看成一件非常淡定的事情，我想获奖与否我都不会激动或沮丧，但今天上台前我确实非常地激动，我想，这可能就是荣誉的魅力，激励着大家，激励着我们。”
孙红雷说：“第一次见到姜伟，感觉是见到了一个很迂腐的知识分子。他不像导演，不像一个大编剧，不像文艺界的人。”
《潜伏》拍摄前，孙红雷心里没底，拍了两三天之后，有几场戏他演得挺舒服，他对姜伟说：“我找到感觉了，那人有点像你。”
“我是比较闷的人，拍摄时话也不多。后来孙红雷戴上眼镜，变得文弱了，他说更像我了。”姜伟外表看起来很冷，或者说很严肃，问题在他那儿很难得到感性的解答。平时他钟情于犯罪心理学这类生僻的学科，“相比情感，我喜欢情节多一些；喜欢戏剧性，不喜欢现实性。”
能让他“不冷静”的，似乎只有两岁多的女儿。一次女儿半夜发烧，姜伟立刻要带孩子去医院，可岳父岳母凭经验一看就知道并无大碍，说让孩子安静休息会更好。他不敢不听，可又担心女儿，急火攻心，竟哭了起来。
他对妻子的要求是24小时开着手机。因为妻子带孩子的时间多一些，在外拍戏时他只有通过电话来了解女儿的情况。女儿让他的心软起来，“那是一团小肉啊。”
采访过程中，姜伟接了两个邀他执导的电话，他耐心但坚决地拒绝了。《潜伏》播出之后，“这样的电话，几乎每天都能接到三五个”。姜伟说自己是个心软的人，拒绝别人有些艰难，“我要闲着没事干，真有可能答应。像这种从未谋面的人还好拒绝，有些熟人、朋友，很有诚意地邀请你，就难了。但时间确实是事先都安排好了，我自己的有些项目都放着没有时间做。”作为北京电影学院导演系副教授，姜伟还带着4名研究生，备课、写剧本、做导演，这些都不是省力的活儿。
作为编剧和导演，姜伟的作品涉及多种题材，极少重复。《不要和陌生人说话》是说家庭暴力的，《沉默的证人》和《迷雾》分别涉及到犯罪心理学和心理学，《让爱做主》涉及婚恋，《潜伏》则是谍战戏。姜伟想跟别人不一样，“有一点点不同，有一点点创新”是他的创作底线。
他出生在济南，大学考了3年，专业是历史，毕业后在山东师大做图书管理员。在姜伟看来，“那是女同志的工作”。从小喜欢电影，能大段大段背诵《大众电影》 里的文章，只是从未想过和自己的未来有何关联。7年的图书管理员生活用他的话说就是“无所事事”。在朋友的怂恿下，他去考北京电影学院的研究生。第一年考专业课，试卷发下来后，他先把题抄下来才开始答，“这是我以后复习的资料和方向，第一次肯定考不上。自己准备成什么样还不知道啊？”
在电影学院上学那3年最头痛的就是表演课，“非常难为情，手心冒汗”。毕业之后留在教务处发电影票，每月四五百元的工资，“我做影视剧不存在什么理想问题，最早就是为了提高经济收入。我在教务处能有多少工资啊？”姜伟会先把句子里的水分拧干，他不接受人为的拔高，“就像当年考电影学院，也不是为什么理想，只是寻找一份新工作。”
机会多并不意味着作品好
人物周刊：《潜伏》最火的时候，你接受了几个采访，然后就关了手机，为什么？
姜伟：那段时间就感觉乱。那些娱记没有预约、没有招呼、没有商量，电话进来了就稀里哗啦地问你一顿，后来我就把手机关掉了。
因为《潜伏》，我对娱记这概念有些感受了。我觉得娱记不是记者，他属于打探者，或者叫继续娱乐者，是后娱乐产品。过去记者和警察一样，象征了正义、勇敢、真相。娱记对这些没兴趣，他只是想了解一些他可以炒作、发挥的东西。
所以当时我就拒绝，“对不起，无可奉告。”你跟他说一个钟头和说一句话没区别，你接了电话可以是一篇文章，没接电话也可以是一篇文章。
人物周刊：你做出这种反应，是不是也说明你还没做好出名的心理准备？
姜伟：现在我也没做好这个准备呀。我想，出名的人没有一个会做好这种准备的。有时当你能预判到这个娱记提这个问题是什么用意的时候，你会非常厌恶。本来你提出一个反对的观点，想表达一种态度，他就用炮轰这种字眼，你说这叫什么呢？
人物周刊：这也算是出名要付出的代价？
姜伟：这样的代价没有回报啊，并不是每个人都想出名的。
人物周刊：出了名可以有更多选择的机会。
姜伟：我也不是出名以后才拍《潜伏》的。
人物周刊：《潜伏》这样的机会来得不艰难？
姜伟：艰难。要不是《潜伏》这样有影响，我还可以按部就班地一部一部拍下去。电影界非常优秀的导演，有很多里程碑式的作品都是处女作，没成名的时候拍的，不是说成名就可以成就一个人。没有更多的选择机会，并不意味着你会失败呀。现在，一些著名导演机会很多，一年拍好几部戏，却一部比一部烂，这说明不是机会多就意味着作品好。
人物周刊：感觉得到，在《潜伏》里你一直在克制着说教的冲动，但很多观众说这部片子里有“信仰”。
姜伟：那也算我的一个希望吧。因为我既想谈这个问题，又不想硬来，我想自然而然地谈到，不想霸王硬上弓。刚才，我看到邻桌有一位先生在电脑上看《潜伏》，这让我有点小得意。(有些不好意思地笑)
人物周刊：现在回过头看，对《潜伏》是更满意了，还是更不满意了？
姜伟：不满意。拍摄期间、拍摄之后都能感觉得到，场景啊、美术啊，很多缺陷。
人物周刊：因为艺术永远是有遗憾的？
姜伟：把电视剧归为艺术是要打个问号的，说它不是艺术我反而认为是抬高它。现在什么是艺术？把幌子拿掉，看看在金钱和利益背后，什么是艺术？过去认为电影在大的国际电影节上获奖，就有艺术价值。现在你再看看，那都是些什么呢？我不是因为电影比电视剧更艺术而去拍电影，我是觉得拍电影的工作量小一些。至少一部电影剧本的创作，跟一部30集电视剧剧本的创作量有很大差异。我们不能把自己搞得那么虚伪。
人物周刊：孙红雷说，你不像导演，不像编剧，不像文艺界的人。
姜伟：我想我也不是文艺界的，我是教育界的。我的学生也没哪个像文艺界的人，都是很朴实的孩子。
人物周刊：他们跟你谈论《潜伏》吗？
姜伟：我同事跟我讨论过。没跟学生讨论过，在电影学院我不想谈电视剧。
天天下雪，山的海拔就虚高了
人物周刊：你觉得这10年中国有没有出现过大导演？
姜伟：近10年有相对大的吧。比如陆川、宁浩，是这10年出来的。你说大不大？也没多大。但是在中国，除了那3个大的导演(张艺谋、陈凯歌、冯小刚)属于10年前出来的，还有谁？所以他们算大的了。
人物周刊：田壮壮呢？
姜伟：田壮壮不算商业片导演嘛。
人物周刊：作为导演，拍电影愿望强烈吗？
姜伟：现在不强烈了。学生时代、毕业不久，这种愿望很强烈，但那是电影学院学生的一种思维惯性，那时候瞧不上电视剧。现在毕业的学生，叫他去拍电视剧，如果拍得不错，他肯定乐此不疲。我们上学那会儿没有这意识。
人物周刊：就你个人来说，现在的想法跟年龄是不是也有关系，是不是年纪大了，战斗力就会相应地弱一些。
姜伟：年龄肯定会给你带来改变，每天都带来。任何行业的人，都是年轻时冲劲大一些，中老年稳一些，成功率也高一些。现在的战斗力跟刚毕业时不相上下。依靠拳脚功夫打得火星四溅是战斗力；依靠太极推手打得行云流水，也是很强的战斗力。
人物周刊：从幕后到了台前，内心有什么变化？
姜伟：这些对我意义不大，我的生活没有任何变化。可能略略有一点琢磨，会想怎么拍会有更多的人喜欢。但我也不清楚该怎么拍。
人物周刊：就是考虑怎么讨好观众？
姜伟：对。以前也有这个想法，没现在这么强。这种意识我接收，这是好的状态。需要提醒自己的是一定要创新，未必是那种彻头彻尾的创新，能努力创新一点点对一个作品来讲就足够了。因为现在跟风、迎合严重，某个类型的故事片受欢迎，有很多就会跟上来。
人物周刊：现在有点成功的感觉了？
姜伟：有，上台去领奖的时候，感觉自己干得不错。回来想想害怕了，很简单的问题，以后怎么办？
人物周刊：怕以后超不过《潜伏》？
姜伟：它本身没有那么高。这个戏收视不错，观众也喜欢，官方也认可，再加上获了奖、宣传报道等因素，就把事情搞大了。就像一座山，它本来没有那么高，但天天下雪，海拔就虚高了一块上去。再拍个不怎么样的，你就得有好的心态。
我还算是比较淡定的人吧，不至于拍得不如《潜伏》火就想不开。真的拍不好了，我也不会说自己是笨蛋的。
我是害怕外界的说法，因为到时会有很多说法，我就希望到时媒体别关注这事，别说这事。
人物周刊：你这个愿望恐怕难以实现。
姜伟：那就一边惴惴不安，一边随遇而安。
人物周刊：你还是很在意别人的说法？
姜伟：在意吧，应该在意。其实这是很纠结的事，表扬不是坏事，但我真不爱听表扬，尤其当面表扬，在《潜伏》之前就不喜欢，我老觉得有恭维的成分，不真。世界上的表扬70%是注了水的。
人物周刊：你不轻易表扬别人？
姜伟：很少。我总觉得表扬别人是置别人于尴尬的境地。
人物周刊：对女儿呢？
姜伟：表扬。我知道女孩子是宠大的。我对女演员也很宠，表扬可以让她们放松，有时候不一定用言语，她们能从我的眼神和态度中感受到赞许。
人物周刊：你平时看电视剧吗？
姜伟：看，但不会从头看到尾。就看谁演的、在哪拍的、导演是谁、编剧是谁。现在电影看得少了，孩子小，够你忙乎的。一个中年人自己去看电影我老觉得有点变态。撞见熟人，人家虽然看见是你一个人，肯定认为你这是在泡妞，不敢一起进去，另一个等着灯黑了摸进去。
我媳妇说，你现在要健康点了
人物周刊：你是很较劲的人吧，完美主义者？
姜伟：能完美当然好，可这工作不可能完美。有时候在一个小范围内是很较劲的。他们都会说，“甭跟他较劲，较不过。”其实我不是特较劲的人。现在越来越愿意去那种人烟稀少的地方。我存在出家的可能性，也存在过暮鼓晨钟生活的可能性。逐渐有了避世的念头，这种想法越来越强烈，甚至有点厌世。我现在经常到北边山里面一个农家餐馆去吃顿饭、喝杯茶，那儿特别安静。这属于苟且偷生那个“偷”，忙里偷闲那个“偷”。
人物周刊：你似乎很少用别人的剧本，大部分作品都是既做编剧又做导演。
姜伟：像《绝对控制》、《青鸟的天空》、《靠近你温暖我》单纯做导演，剧本都是别人写的。我喜欢讲故事，而且还算擅长，也学过编剧。别的导演用我的剧本有一部，就是《浮华背后》。
人物周刊：你想过在自己的作品中出演角色吗？
姜伟：我其实演过很多戏，一方面是同学、朋友盛情邀请，另一方面是生活所迫。1999年我还当过主演呢，一部很成功的电视电影。我不愿多说，就是玩票。
人物周刊：总结过自己为什么成功吗？
姜伟：运气。如果努力就能解决问题，我想比我努力的人有很多。就像考大学，因一分之差，有的人落榜了，有的人考上了。这是努不努力的问题吗？
人物周刊：每个人都有遭遇困境的时候，你怎么应对这种时刻的？
姜伟：我看到新闻说德国国家足球队守门员恩克自杀的事，大家都很惋惜，可我觉得他冲向火车的那一刻一定是快乐的，解脱了嘛，用这种方式逃避现实问题。人内心有很多困境，如何去应付，我无从选择。我是向上的，有一定的进取意识，但不算是开朗的人。
我的性格是两重天，平日里是明亮得一塌糊涂，可以说连一个死角都没有，但有时候就会一点光也见不到，有点周期性的变化。有时候很拧巴，但是我心里知道这是周期性的东西，就暗示自己这是一个阶段，很快会过去的。
其实你要看过我以前拍的东西，你会发现我心理非常不健康。我前面几个都是写犯罪、心理变态的，从《不要和陌生人说话》，到《沉默的证人》，再到《迷雾》，我看到网上有人说，这哥们儿老写这种东西会不会是一个心理极其扭曲的人啊？
我把这评论指给我媳妇看，她就乐了，说你现在要心理健康点了。
人物周刊：你对自己的人生轨迹满意吗？
姜伟：不满意，但不抱怨。不能做两遍的事情，包括拍戏，包括人生，都要看得开一点。我不沉湎于过去，让过去赶快过去吧，老沉湎那就过不完了。
人物周刊：考上北京电影学院的研究生之前，你在山东师大图书馆工作了7年，那7年带给你什么？
姜伟：就带给我7个年轮。你的工作就是每天看书皮。那儿的书没有多少是你想看的，连万分之一都不到。7年中做的最有意义的事就是复习考研。47年的人生最不满意的阶段就是那7年，要没那7年就好了，现在我刚40岁。
人物周刊：你会把那段生活写到以后的作品里吗？
姜伟：毫无戏剧性。
人物周刊：没有戏剧性的现实生活可能更有力量。
姜伟：那是艺术片，没有市场。