分导视三：

　　百米长卷惊艳世博

　　开园前也曾经历惊险时刻

　　于正：/其实我自己是吓了一跳，因为里面产生了太多的问题，/离4月20号的试运营大概只有最多两周时间。

　　记者：/很多东西还错位是吗？

　　于正：都还是有小的瑕疵在里面，有很多都没有做好。

　　80后团队完成与历史对话

　　内心深处有着怎样的收获

　　于正：/我们一直自认为自己是有知识没文化的这一代，/但是其实做了世博之后会接触到很多文史类的东西，/其实中国的老祖宗给我们留下这个确实是笔财富。

　　面对面专访2010年上海世博会中国馆展览展示主创设计师于正 正在播出

　　解说：

　　徜徉于这个历史长河中，人们恍惚间回到了宋朝城市生活。仔细聆听，小河会有潺潺的流水声，驼队走过会有驼铃声，市井中小贩在叫卖，河边上的人和船上的人打着招呼，睡觉的人在打鼾，玩耍的孩子在嬉笑，还有读书声、说书声等等等等，这些丰富多彩的声音和画面一起，再现了宋代开封府热闹的城市生活。

　　于正：音乐和音效的两部分，在做音效的时候，我们是前期准备其实并不足，我们请了大概有五六位的配音演员，他们也能模拟小孩的声音，也能模拟老年人的声音，都可以，录了大概有六七十段，我们写好的这个旁白。后来发现在进棚制作的时候，对画面的时候发现远远不够，因为这个画面实在太长了，/发现如果真要把整个画卷都铺满的话，可能某一段声效会出现四五次，在不同的地方。

　　于正：还是会让人有很强的重复感，但是时间又来不及了，所以后来我们就叫了我们水晶石/很多声音还不错的员工自己在那儿喊上两嗓子，然后再处理一下，就把它垫在后面，使得整个感觉铺在那儿是有点像繁华状态在里面。/当初我们还想说，到底是用方言还是用普通话，后来觉得说，当初这几百年前方言也指不定该怎么说，还是用普通话，普通话也便于他写。

　　记者：所以你们是想过用开封话来说的？

　　于正：是有想过这个方法，但是觉得可能配音也会很难，可能写也会很难，因为我们还是肯定以普通话的这个方式来写。现在我们觉得看古装片好像也都是说国语，应该问题不大。

　　(水晶石公司)

　　于正：这里就是我们的一个工作团队，然后这位是我们很多的创作人员的一个代表孙伟，我们在水渠底下的那个八个智慧点的成语，包括那个脚本都是他主要负责来做的，/有一天晚上我们在配音的时候，那个旁白不够了，那天晚上临时也没找着演员，所以我们很多工作人员就上去喊了一嗓子，你都喊了些什么？

　　孙伟：就是那个鱼，一群人在桥上看鱼，然后我们就一群人站在那指着那个空间，鱼，好大的鱼，然后自己发挥想象，想象到什么鱼什么鱼，喊这个。然后后来配音的老师说，你们有没有女孩子来，我们配一个小孩儿的声音，我们说没有带。要不这样吧，你们就先配一个，我看能不能处理，然后我们三个大男人尖着嗓子跟那儿捏童音，捏完之后回去一听，弄上还挺好的。

　　解说：

　　今天的于正终于可以站在这里轻松地欣赏这幅作品了，他已经记不清现在人们看到的《清明上河图》是修改了多少次之后的版本，世博会不能出任何纰漏，工期要求上更是非常严格。回想起设计制作的那段日子，还真有点惊心动魄的感觉。在临近世博园试运营的时候，他和创作团队就经历了一次惊险时刻。

　　于正：现在想来还蛮有意思的一件事情，但是当初的时候是非常的紧张一件事情，当我们第一个清明上河图做出来被投射在现场的时候，其实我自己是吓了一跳，因为里面产生了太多的问题，虽然我们前期准备工作做的很充分，但出来的时候还会有人就飞檐走壁地跑到屋顶上去了，还会有卖包子的小商贩他其实，两条腿站在河里边，也会有人明明在骑马，但是他脚下并没有马，有很多很多这样的问题出来。其实当初真是很紧张，很害怕。

　　于正：因为离4月20号的试运营大概只有最多两周时间。

　　记者：/很多东西还错位是吗？

　　于正：都还是有小的瑕疵在里面，有很多都没有做好。

　　记者：怎么会呢？

　　于正：不能做到疏而不漏，还是会有很多的漏洞在我们工作过程当中没有排查出来，因为尺度特别大，所以渲染和输出时间会很长，有时候有些小问题发生在那儿，一时半会儿解决不了，所以那时候真的是非常的紧张，但现在还算是顺利过关之后回想起来蛮有意思的一个状态。

　　记者：告诉我在离4月20号试运行前那两周你们怎么过的？当发现了这么多的小错误的时候。

　　于正：那个时候就只有多花资源，多找人，多找机器，连夜输出，去抓这个进度。

　　解说：

　　虽然现在《清明上河图》已经顺利展出一段日子了，但对于于正他们来说，工作并未结束，184天的世博会，他们每天都要保证动态《清明上河图》清晰流畅地播出，供游客观赏。听了很多溢美之词之后的于正依然十分冷静，对于这幅作品，他仍然留有些许遗憾。

　　于正：/有很多的这些人物的动作什么，还是会显得稍微有一点点的僵硬，还有一些细节的地方吧，可能人物和人物之间缺少一些戏剧性的场景，比如说人物和人物之间、行走的人之间互相的招呼，互相的避让等等这些偶发事件还缺少一些，现在还是稍微显得有点平。

　　记者：那还会改吗？

　　于正：有机会的话一定会改。

　　解说：

　　这个年轻的创作团队在2008年曾设计制作了北京奥运会开幕式上的卷轴画卷，此次设计世博会展示的动态《清明上河图》，让他们又一次对中国传统文化有了更深的认识。当这样一群80后的年轻人，用现代的手法去表现中国历史上的艺术瑰宝的时候，他们实际上是在完成一次与历史的对话。

　　于正：/我们一直自认为自己是有知识没文化的这一代，一直是偏理工科类型的，但是其实做了世博之后会接触到很多文史类的东西，原来甚至是带有一些抵触情绪在里面的话，其实慢慢慢慢觉得，其实中国的老祖宗给我们留下这个确实是笔财富。

　　记者：你们的清明上河图还会有后续的开发，在184天结束之后。

　　于正：我们一直有这样一个愿望，/我们很想让它走出国门去，让更多的人能看到，让老外，让生活在国外的华侨能够看到，而且不单单是清明上河图，我们其实有想法说，能不能有机会把中国传统十大名画，甚至是书法作品，我们都有不同的新媒体的艺术表现形式，把它给激活，或者说重新演绎出来，这样做成一个系列一个巡展，我觉得是会有蛮有意思的。

　　记者：书法怎么做？也没情节，也没人物，也没动作。

　　于正：正因为这样，它才会更有意思，/中国文字其实应该是挺具有生命力的，它也是从象形文字演化过来的一种东西，可以做很多图形图象上的一种表达，甚至让文字开口说话，或者表演故事，/其实都可以做的挺好玩的，其实韩国馆有好几届都是以文字为题材做的，做的也挺有意思的。

　　再次展示《清明上河图》。