文 | 周海伦(Jo Lusby)(英国)

　　我认为我们正处在一种缓慢的变化进程之中。人们对中国更加熟悉，会是一个渐进的过程

　　不少人问我，中国文学被世界接受的最大障碍在哪里？    

　　我自己是1998年来到中国的，当时中国似乎是一个“奇怪”的目的地。但我来了之后，目睹了中国飞速的变化。

　　作为一名出版人，在全世界推广中国小说确实存在一些障碍。出版业是这样一种情况：一本成功的书，并不是一下子就在全世界成名的。比如一位英国作家的书，可能是先在伦敦火了起来，然后口口相传，从伦敦传播到整个英国，再到欧洲大陆和美国，随后是整个英语世界，最终是外语世界。

　　但中国小说的情况就不太一样了。

　　一位住在北京的中国作家的书，如果想让伦敦知道，需要制造出非常非常大的动静才行。因此，我现在买下中国作家的书之后，总是先在亚太地区造势，等到它在这个地区得到了足够的媒体关注度之后，我们才把它带到英国、美国和欧洲。这种“距离”—— 包话语言距离、文化距离和地理距离——  是影响中国文学知名度的主要原因之一，要跨越它并不容易。

　　此外，在西方，书展、文学节、新书推介会都是推广小说的重要场合，需要作者与媒体的配合互动。但中国作家一般都不会说英语，很难加入进这个文学圈子，因此语言也是一个很大的障碍。当然现在中国作家们正在不断进步。

　　我认为我们正处在一种缓慢的变化进程之中。人们对中国更加熟悉，会是一个渐进的过程。

　　翻译者方面，目前虽然我们足够用了，但我希望有更多。翻译也是所谓的障碍之一。能够把中国作品翻译成英文的，一般是以英语为母语的人，因为中译英需要译者的英语非常地道、非常自然。

　　目前除了葛浩文、蓝诗玲等几位最著名的翻译家之外，我们还在寻找和培养更多的翻译。

　　还有人曾问我，是不是西方读者还是喜欢看所谓“禁书”？实际情况并不是那么简单的。所谓“禁书”，在西方人理解中，就是“有争议”的意思，可以被出版商用做一种营销手段，但我个人认为这种手段在西方被过度使用了。我不久前就看到一本自称“在中国被禁”的书，其实根本就没有在中国出版过。现在我看到这个标签，已经“审美疲劳”了。

　　现在中国小说在西方最大的卖点，其实应该是“局内人视角”——  这是一个你从来没有听说过的故事、从来没有经历过的体验。比如《公务员笔记》写的就是一个腐败政府部门内部的故事，而且有它自己的独特味道。

　　中国入世10年来，出版业不断开放，我们在中国的销售一直在增长，市场份额在增长，进口图书(即“原版书”)引进量也在增长，原版书的引进量增长尤其迅速。这个市场目前对我们极其重要。

　　我们目前原版书的目标读者已经不再是外国人，而是中国人。

　　6年前刚进入中国的时候，我们的估计是，原版书80%的读者会是在中国的外国人和游客，20%的读者是中国人。现在的情况是，两者对半。我们估计过几年之后，就会与当初的估计完全相反了：80%的读者来自中国，20%是外国人。

　　中国有一批年轻、城市化的白领，希望可以提高英语水平，变得更加国际化，我们非常高兴通过引进英文书来帮助他们。