决定小泽征尔担任波士顿交响乐团(以下称BSO)的第13代音乐指挥是 72年2月，就任时间因为是73年/74年，所以98年/99年是就任25年纪念年， 25年可以说是一个世纪的1/4，不是短暂的岁月，如果回忆起当时，大概 还能记得很清楚。

　　72年2月，美国总统尼克松访问北京和中国的毛泽东主席，周恩来总 理举行会谈，发表了共同声明，真正让人们感到是历史的大转变时期。9 月田中首相访问中国、中日邦交正常化，从73年1月起许多重要新闻接连 登出，越南战争终于结束，在日本国内对日元实行变动外汇制，11月由于 石油危机造成物价混乱。

　　正是在国内外大动荡时期，小泽担任了BSO的音乐指挥，BSO是美国5 大管弦乐中享有威望甚至被称为在美国最受尊敬的文化团体的管弦乐队。 而且作为音乐指挥统率BSO的库谢维斯基对于当时日本音乐迷来说非常景 仰的大指挥家，和这些巨匠一样，担任同等职务的是位日本人，他们连作 梦也没想到。

　　不光是这些，波士顿是担负看美国独立运动的历史至今也是以重视传 统、关心知识文化而著称的城市，象征着这座城市存在的BSO，打破常规 选中的不是欧美人，而是只有38岁的年青日本指挥家，这确实让人吃惊， 小泽一边回忆当时的情景一边说：“负有盛名的BSO选中了既不是德国人， 澳大利亚人，法国人也不是美国人的我，现在回想起来他们真是下了大决 心来雇我的。”

　　但是美国方面的看法有些不同。担任当时BSO事务局的托马斯，伯利 局长告诉了我们选中小泽的理由：“我们和许多国家的指挥家一起工作， 所以人种国籍都不是问题。小泽是能够很好理解西洋音乐的国际人，管弦 乐团喜欢小泽而且特别尊敬他，保守的波士顿城市里的人们也都对杰出的 指挥家很清楚，选择小泽是理所应当的。

　　旧金山音乐评论称小泽从美国音乐界的“皇太子”升为“天皇”。B SO选中这位“难以置信”的人物，没有什么大惊小怪的。欧洲的大部分和 整个美国把小泽看作是他这个年龄代的第一。小泽是位非常有才华的音乐 指挥，在对音调、短句构成的非凡的感觉、速度上，他是得天独厚的，没 有人能比得上他。他很有风度，气质非常好，而且是位工作狂。

　　印度的祖宾-梅塔先生78年从洛杉矶交响乐团来到纽约的交响乐团， 从西海岸邀请亚洲指挥家来统率与西欧文化有着深兴联系的美国东海岸的 白种人的中上层社会的二大乐团。从而，出现了前所未有的新局面，开辟 这条道路的是小泽。

　　小泽对BSO的改革

　　小泽刚任职于BSO的音乐指挥时，BSO的风格是由库谢维斯基之后接作 任BSO音乐指挥鸣秀创作出来的以法国的轻音为自豪，不发出脏音。(小泽 )

　　但是，学习德国音乐而成长起来的小泽认为在音乐的全部剧目里德国 、奥地利的比较多，必须将其特点演奏出来。作为音乐指挥，他先着手进 行了音的改革。特别是对弦乐器除了要保留原有的特色之外，还要求用力 弹弓，使之发出少许低沉的声音，节目表上也增加了贝多芬、勃拉姆斯、 马勒等德国的剧目，在客串上让克劳斯，切恩台特在美国初次登台，邀请 了很多像克鲁多-马斯亚、贝尔纳尔特、海丁克这样德国系的指挥家。因 此BSO就象欧洲乐团一样在保持其色调、音调的基础上。成功地向发出低 沉声音的弦乐转变，扩大了表现力。

　　小泽说，如果是演奏幻想交响曲就发法国的音色，如果是贝多芬、马 勒的话就发德国的浑厚的音色。如果特色不变的话，也就没有我在波士顿 的20多年。

　　70年代后期，住在波士顿的文化人类学者青木保听了小泽指挥的布鲁 克纳的第九交响曲之后，感到报纸的批评和听众不一样，报纸上说：小泽 指挥的现代曲是很好的，但是西欧古典曲有些生硬，我们可以把小泽的指 挥活动作为文化的翻译问题来进行考察。青木分析到“小泽明显地是想把 西洋古典、西洋的框架更普遍地提示给现代。”其创造的努力程度到处都 能感觉到。对于以西洋传统继承人为自豪的白色人种美国批评家来说，小 泽正好成为他们攻击的对象。小泽看到了现代思想家的态度。而且青木指 出这就是批评家要封闭西洋文化的框架而采取的态度，他们没有走出旧的 人文主义的围城。

　　批评小泽的急先锋评论家理查德-戴亚说到：小泽指挥法国的东西还 不错，但好象不喜欢德国古典。另一方面，他又承认小泽是德国音乐培养 出来的。抱有这种成见的戴亚应该说是没有击中目标。戴亚展开批评活动 和小泽的指挥是同一时期，年龄比小泽小几岁。想要出人头地怀有野心， 充满自信的新的批评家把光彩夺目，充满才气的小泽作为靶子开展批评活 动一点也不奇怪。但是，今天戴亚在评论里这样写：“不曾听过的绝妙的 演奏”。

　　我自己本人根本上没有意识到自己是日本人，什么德国的曲子，美国 的乐团。我不会只拘泥于西洋、日本，我是作为一个人来自由地思考。在 那里只有总谱和自己。但是，我至死也是日本人，而且，理解的东西要全 部站在之上。这就是音乐家小泽的基本哲学。即使担任了BSO音乐指挥之 后还有西欧评论家问小泽你是佛教徒能理解巴哈的(马太受难曲)、贝多芬 的曲子吗？但是，小泽在欧美音乐界毫不畏缩，任其自然地发展。在以西 洋文化为基础，被荣光和传统笼罩看的BSO里，他之所以没有感到了不谐 调，是因为他有一个不可动摇的信念那就是美丽的东西看上去很美，这种 美的价值感不管在地球上的任何地方都是一样的。

　　就任25年，迎接更辉煌的时代

　　这次的亚洲演出也是在北京。但是这对出生在沈阳，在北京渡过幼年 的小泽来说，在BSO25年中和中国的联系有看特殊的意义。在文化大革命 结束，中国重新向世界敞开的第二年的78年末，虽然不是BSO但是小泽访 问了北京，指挥中国中央乐团演奏贝九。这是西洋音乐被严禁的文化大革 命以来的中国第一次演奏的西洋音乐。成为了具有历史意义的演奏。贝九 由中文演奏的也很有意思。这时回想起美国的评论家和小泽一起游览万里 长城时说：小泽现在是位很好的指挥家，但是，不久的他将会成为越过城 墙的伟大指挥家。第二年79年小泽率领BSO在北京、上海演奏，这个时候， 他光荣地担任恢复邦交第一次访华的美国文化使节，这充分表达了小泽和 BSO的情义和他在美国社会地位的重要。

　　在这里要确认的是小泽因为在BSO呆了25年，看上去好象是理所应当 的。但是BSO音乐指导的椅子是多么高的地位，要登上这个位置会有多么 难这一点至今也没有变。即使得到了这个职位，要长年维持这个职位那更 难，首先如果没有音乐实力和内容，马上就会被乐团团员们看破。经常给 予这些一流演奏家的团员们刺激、触发，使他们兴奋、愉快并不是一件容 易的事。如果不给予什么新的东西，他们马上就会烦的。排练范围要宽， 而且要深。

　　从民间得到很多的捐款而组成的美国管弦乐团，得到理事们的绝对信 任是很重要的，在大众社会的美国得到社区的支持也是不可缺少的。对孩 子寄托着音乐的未来的小泽在这次日本的公演是儿童日专题演奏会，听说 在这之前先在波土顿演奏了。小泽从前就开始经常带BSO的人员去波士顿 市内的学校，演奏音乐让他们听。在休息日里以波士顿为中心场所，经常 身穿T恤去观看经验丰富的棒球比赛，向那些一下子就认出他来的壮热球 迷挥手，跟他们一起助威。

　　作为美国交响乐团的音乐指导必须有音乐实力、高见、有实践能力。 如果没有能力，统率力，努力，没有人的信赖感，责任感是担任不了这个 职务的。还有就是有人缘，具备各种能力的人，决定有关人事、行政、劳 务的烦杂，心神劳累的工作。正像小泽说的那样：美国的音乐指导是招人 怨恨的差事。用侠气和异想天开是胜任不了这个职务的。

　　小泽的BSO的音乐指导和库谢维斯基一样担任了25年，而且要超过这 个年限。纵观欧美一流的管弦乐队，象这样长时间的合作一个也不存在。 BSO事务局长公开声明像库谢维斯基那样长期从多方面作出贡献的指挥家 只有小泽一个人。“小泽不在期间，不管多么了不起的客串乐队指挥来， 只要小泽回来的时候，团员当中就会产生演奏好的音乐想法，从好的意义 上来讲的紧张感，好象觉得练习时间缩短了一样”，在小泽担任音乐指导 之前就在BSO担任第一小提琴手的水野郁子这样告诉我们。

　　以理事长为首的BSO理事会，事务局的很多工作人员也都是小泽的音 乐迷，给予小泽强有力的支持。BSO事务局的几位工作人员，从小泽那里 出飞，成为美国国内外音乐界的领导，活跃在音乐界。但是小泽在BSO的 25年里，不完全是风平浪静的。正如前面所谈到的，在进行改革时和一部 分人产生了磨擦，但是，这些都被小泽的纯朴，还有吸引人的神赐的能力， 更重要的是小泽表现出的音乐魅力所战胜了。

　　小泽去年12月接受了法国总统西拉古受予的琼多努尔勋章，2000年5 月，将率波士顿交响乐团去巴黎进行野外演奏会和麦西安、玛拉音乐会的 演出。“期待代表现代的指挥军和美国管弦乐团”的黄金组合，跨越世纪， 迎来更加光辉的时代。

　　相关网站：小泽征尔与波士顿乐团访华
http://dailynews.sina.com.cn/china/boston.html