新华网杭州1月19日电(记者张乐) 一批珍贵的中国早期油画作品在湮没了40年之后，近日首次在杭州亮相。

　　有关专家认为，这笔巨大的艺术财富和文化遗产，不仅有效填补了中国早期油画作品的空缺，同时，还为我国油画发展史提供了重要的研究依据。

　　据介绍，这批近200件作品的作者多达50余位，并且多为我国早期的油画家和画坛精英。在这些艺术家中，有中国最早赴国外学习西画艺术的李铁夫；有最早在国内创办西洋画学校的周湘；有中国现代绘画之父美誉的林风眠；有著名美术教育家、艺术家徐悲鸿；有色彩学大师之称的颜文(木右加梁)；有国际大师级的赵无极；有常年旅居海外的潘玉良、常玉；有至今未见其油画真貌的李叔同；还有吴冠中、吴大羽、吴作人、沙(老下加曰)、莫朴等等。

　　这些价值连城的油画作品均由一个80多岁的绍兴老人洪强个人收藏。知情人士透露，早年，这位书画爱好者是通过早年用自己的书画作品与人交换和“文革”动乱年代抢救搜集的方式，获得这批作品的。即使是在改革开放之后，面对巨大的经济诱惑力，这位自称是“雨夜楼”斋主的老人也依然守着这些历尽磨难、东躲西藏并最终保留下来的珍贵油画而不为所动。

　　上个世纪五、六十年代，“舶来”的油画艺术及其作品在中国并未显露出它们的价值。到了“文革”动乱年代，大量的艺术作品更是遭遇到了不测。当年林风眠先生为了躲避“红卫兵”造反，一夜之间将自己的毕生之作泡入浴缸，冲入抽水马桶。一家有名的博物馆，也曾发生过焚烧沙(老下加曰)油画的事件。战乱、动乱和国人的长期不重视，使真正能够保留下来的早期油画作品十分稀少，有些作品连国家专业收藏单位也缺乏收藏。

　　在中国的百年油画史上，早期油画艺术品极度匮乏。弘一法师研究中心的陈星先生介绍说，李叔同从留学日本后开始创作油画，一直到出家为止，期间创作了大量油画，但大部分都由于种种原因而散失遗佚了。浙江画院院长、著名油画家潘鸿海说，去年编辑的《中国百年油画史》画册中，李叔同的油画作品是空缺的，而常玉作品的图片则是从台湾高价购得的。此外，权威的中国油画馆，居然没有一张李铁夫的画；一次全国性的中国早期油画展由于没有李叔同的油画，也不得不到日本高价租来他作于1917年的自画像。

　　这批珍贵油画作品的出现，由此成为中国油画艺术界的一项重大发现，并引起了业内人士的极度关注。在此次披露的油画中，有不少是珍品、精品，许多作于20世纪初期，有的还填补了中国百年油画史的空白，如李铁夫于1920年创作的《牧归》，李毅士1918年创作的《航海》等。经鉴定，专家们已确认有一幅作品是李叔同最早发表于宣统二年的油画作品；此外，这批收藏作品中颜文(木右加梁)的最小一张油画，也比他家乡油画馆中最大的那幅作品要大得多。

　　据悉，这批曾一度湮没的油画佳作，将陆续在《文化交流》杂志上发表，同时还将整理修复后举办展览，以飨广大油画爱好者和收藏界的广大同好。(完)

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