新华网北京10月6日电(记者刘江) 没有单位、没有户口，怀着梦想在北京流浪——中国独立文化人的代表“北漂族”，曾因其独特的形象备受瞩目。如今，这个代名词已经失去了边缘的意味，他们中的很多人正逐渐走向文化市场的前台。

　　阎世豪经历了这个转变的全过程。上世纪80年代末，阎世豪从湖南省的一家国营出版社毅然辞职来到北京。度过了到处替杂志和广告公司打工的艰难岁月，如今，他开了一家二十人规模的文化公司，每年与出版社合作出版的书籍有数十套。

　　改革开放后，在中国的北京、深圳、南京、上海等许多大城市，涌现出一大批像阎那样寻求独立发展的文化人，他们活跃在影视、音乐、媒体、出版业等各个领域。

　　随着中国经济改革的深入，越来越多的年轻人扔掉“铁饭碗”，加入了他们的队伍。

　　在著名《财经》杂志社，绝大多数记者和编辑都是从外地到北京打工的年轻人。

　　影视界的一项调查表明，如今在京城的经过专业训练的独立文艺人士不少于3万人，这个数字相当于17个北京电影制片厂的规模。

　　除了人数的增多，更重要的是，独立文化人的经济力量已经得到迅速充实。社会学家樊志说，“很多国营单位和企业的体制改革，极大地促进了独立文化人的发展空间，他们已经成为市场不可忽视的重要力量。”

　　阎世豪说，中国500多家出版社每年出版的数千种畅销书中，约90%都有独立文化人的参与。他们普遍具有较高的知识水平和灵活的市场观念，参与书目策划、写作和发行的各个环节。

　　在影视界，独立文化人和体制内部人员的界限变得更加模糊。当越来越多的电视台采取制作和播放分离的方式后，众多的独立制造片人开始崛起。被誉为中国影视界传奇人物的王长田，本是一家国营电视台的编导，现在，他拥有一家民营电视传播公司。该公司每天制作节目的数量几乎相当于一个省级电视台。

　　在令人欣喜的同时，遗憾的问题也开始暴露：过度追逐商业利益使一些独立文化人在创作上流于媚俗并趋向平庸。

　　樊志说，“在充实自己物质力量的同时，独立文化人应该坚持向社会提供有价值的文化作品，保持新鲜敏锐的创造活力。”(完)

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