日前，4幅享誉海内外的清代手指画鼻祖高其佩所绘的《三牛图》、《花鸟图》、《怒容钟馗图》和《游骑图》，在他的家乡铁岭被“克隆”。据了解，“克隆”手指画目前在国内尚属首例，而且它也使铁岭博物馆创下了全国同类博物馆参观人数的最高纪录。近日，记者赶赴铁岭市博物馆，就此事对副馆长许志国进行了独家采访。

　　　　“克隆”古画参展创纪录

　　据许副馆长介绍，铁岭博物馆自2001年7月开馆以来，已接待参观者达13万人次，这对人口仅40万的小城来说实属罕见，创下了全国同类博物馆参馆纪录。参观者的大部分都是学生，因为课本上学不到，甚至画史都少有记载，所以享誉海内外的清朝初期手指画家高其佩的画，深深吸引了他们的目光。

　　记者在采访时看到，在铁岭博物馆二楼的高其佩画展前，一位17岁的高中生参观时感叹：“啊！铁岭古代还有这样一位名人！”高其佩在世时，每到作画的时候，都以他是铁岭人为豪。比如在他69岁那年，他用指头作了《怒容钟馗图》后，又拿起笔，在画的右上端用行书，工工整整地写下了“雍正戊申端五铁岭高其佩指头绘相”。而今天看到这幅画的学生，除了对高其佩感兴趣外，还对他画笔下钟馗吓人的神态颇感兴趣。此时，解说员解释说：“在没作此画前，高其佩是刑部右侍郎，而被免官后，老画家深感仕途路之艰辛，怀着一腔怒气，把艺术浓浓地汇聚于手指，一气呵成画成了这幅画”。

　　有很多参观者第一次来到博物馆时，都要求看一看高其佩的生平介绍，许多都是通过解说员的介绍才知道：怒不可遏的钟馗，是高其佩赋予了他炯炯有神的一双眸子、迅急挥动有如飞蓬的胡须、从袖口中伸出的二指……是画家把人们的视野引向画外，令人联想……”闻名于世的古画鉴赏家杨仁恺说：“历代都有画钟馗之作，优秀作品先后出现过不少，惟有高氏晚年此幅可与之相颉颃。”

　　家乡人没有辜负高其佩对故乡的特殊感情。上个世纪50年代，杨仁恺先生觉得辽宁省博物馆的高其佩藏品，没有全国其他馆藏丰富，作为研究中国古代绘画史专业人员，如果不对其深入研究，觉得有一种欠缺。因此，这些年来，他始终在关注高其佩的手指画。几十年过去了，正是在他的倡导下，60年代初的《指头画家高其佩画展》风靡于世，直至今天。

　　当2000年10月铁岭博物馆开始做筹备工作时，馆领导自然要把高其佩考虑进去，并占有很重要的地位。当时，许志国副馆长带着铁岭人的重托，到了“省博”，二话没说，只要求把高其佩的手指画或临摹，或仿复，千万百计把这位大名人的画“移植”到家乡，以不辜负家乡人对高氏的敬仰。

　　许副馆长告诉记者，当时他来到“省博”。“省博”工作人员李振石问他：“是用传统方法制作？还是用现代工艺‘克隆’？”“哪个既效果好又省钱？”“当然是‘克隆’的。”接着，李振石向他作了详细介绍。他听了兴奋不已，诚恳地对李振石说：“你能不能把过去制作的样品拿来看一看？”第二次来沈阳，许副馆长见到了张利德“克隆”的古画，一看果真名不虚传，当即表示：“先把高其佩4幅画‘克隆’一下吧。”这样，李振石把“省博”珍藏的《三牛图》、《花鸟图》、《怒容钟馗图》和《游骑图》照好后，拿给了张利德。不到一个月时间，他就把这4幅图“克隆”完了。

　　　　鉴赏大师点拨“克隆”

　　据许副馆长介绍，杨仁恺老先生对这项“克隆”技术甚为赞赏。一次，张利德在跟中央电视台摄制组航拍辽东名山凤凰山时，突然发现有一朵犹如凤凰的云团，他灵机一动，操起照相机，把凤凰云、凤凰山、凤凰城浑然一体地照下来。过后，他又运用自己发明的“克隆”技术装裱在宣纸上，杨老先生看了大发感慨：“凤凰传说满神州，李杜诗篇历代留。中外石今谁见得，原来天上自遨游。”

　　杨老先生兴奋地对张利德说：“小张，要是这项技术把‘国宝’‘克隆’下来，岂不造福于后代？”“行！试一试吧。”尔后，张利德开始摄影装裱起来，古画啦，名人啦，婚照啦……经过他手一“克隆”，几乎跟珍藏品丝毫不差。这次“克隆”清代大师的手指画，张利德异常重视。

　　起初，张利德并不知道高其佩4幅古手指画是咋回事，但他是个好钻研的人，这位在部队摸爬滚打20多年的摄影家，对艺术有一股特别的灵劲，为了把画“克隆”好，他对几幅画作了深入细致的研究。他发现《三牛图》是高其佩23岁之作，而《花鸟图》是52岁时所作，而且那牛体以作者的指纹按成，清晰可见，可花鸟拿指尖刻划出形体……高其佩随着年龄增大，其艺术造诣加深了。这些细节，张利德在“克隆”时都要考虑进去。然而“克隆”手指画能否把指纹、指尖“克隆”得栩栩如生？张利德告诉记者，最早他搞过一段布帛照片，他认为帛是中国最古老的纺织品，而摄影是西方人的发明。用帛直接制作照片，既高雅华贵又方便自如，可装裱，随身携带。这就跟他过去用的感光相纸形成了鲜明对照，结果感光相纸放出来的照片，始终达不到理想效果而利用电子分射法，把拍摄对象拍成反转片，然后再用机器反射到宣纸上。这种方法，既不同于传统的照片，也不同于绘画，但具有照片和绘画的共同特点。

　　因此，当辽宁省博物馆的李振石把情况告诉张利德时，他胸有成竹地把活儿揽了过去。铁岭博物馆开馆庆典那天，许副馆长把张利德介绍给馆长时说：“利德是咱铁岭的功臣，没有他，高其佩的4幅手指画就回不了家乡。”

　　　　古画走出馆藏“深闺”

　　提起“克隆”古画，也许一些人会想到荣宝斋。很多年以前，他用木刻水印和珂罗版技术，把古画“克隆”出来，对传播古代艺术作出了划时代的贡献。时代一发展，难于表现绘画与书法细部层次的弱点日益暴露出来，因此它也被淘汰了。近年来，日本二玄社“克隆”了中国的一批古画，尽管引起世人关注，但由于使用现代印刷技术，带给人们的油墨飘香，失去了它物以稀为贵的价值。

　　铁岭博物馆认为高其佩的4幅手指画效果相当好，所以又找到李振石和张利德，把辽墓古画“克隆”了两幅。本溪的一位业内人士参观后，说：“他们也要借鉴铁岭的做法！”谁都知道，古画是国宝，是历经千百年的历史见证，是中华民族历史的象征、文化的缩影。要想顺乎时代，面对社会，走向民众，不把深藏在博物馆里的它解放出来，显然与日益发展着的文化需要是不相适应的。然而，现实情况竟是观摩一次每人要付费高达三四千元。这不用说对平民百姓，就是对收入较高的人来说，也是可望而不可及的事。

　　因此，杨仁恺老先生也作出了这样的呼吁：要把古画当国宝，像对待大熊猫一样，把它从博物馆里“克隆”出来，让千百万大众也得到观赏的机会，他认为古书画鉴赏家寥寥无几的根本原因之一，就是因为古画走不出博物馆的深闺……(主任记者关广建)

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