孤芳自赏芳几许 ——谈电视剧《似水年华》的个性创作(图)

http://www.sina.com.cn 2003年07月14日14:37 新民晚报

　　电视剧《似水年华》流完了，而立之年的黄磊用电视剧为自己的青春立传看起来并不成功。虽然做足了功夫，又是签售，又是新闻发布会，可这部《似水年华》播出后真的平淡如一杯白开水，不仅没有像《人间四月天》、《橘子红了》一样引起收视热潮，就连议论的都很少，有媒体批评也只是懒洋洋不痛不痒的几句，谈谈戏剧结构的松散，说说黄磊太过自我的情绪表现，不重视观众的感受。黄磊自组公司，费尽全力弄出的这部戏真的一无是处吗？记者觉得其中蕴含着有意思的话题，即影视创作的个性化问题。

　　不媚俗

　　无论是贬是褒，无可否认的事实是《似水流年》是一部完全个性化的电视剧作品，在千篇一律、面目模糊、产量惊人的国产电视剧中显得鹤立鸡群、桀骜不驯。精致的画面、有意味的台词与寓言式的结构，这些或许是被人垢病拖慢节奏的败笔，但从中也可以看出主创人员渴望脱离平凡，精益求精的创作心态。可以这么说，《似水年华》不是一部成功的电视剧作品，但这是一部脱离浮躁的创新之作，给荧屏带来一股清新之气，在《似水年华》中看不到为了向收视率低头而作的敷衍之笔。面对媒体和观众的冷淡，黄磊首先得坚持住，不该放弃，也不该投向庸俗化的阵营，“泯然众人矣”，事实上这条个性化创作之路并没有错，他要做的只是如何走得更好，更完善。

　　创作病

　　反观《似水年华》，也的确暴露出黄磊在创作时的不少毛病。他的毛病并不在于想用电视剧来表现他对于个人成长的理解与感悟，这种感觉与情绪虽然是黄磊个人的，表面上看起来与别人无关，没有必要为了一个人的纪念青春而树碑立传，但不容忽视的是，黄磊既然是从人群中走出的，是从千千万万有着相同环境中走出的，那出自他身上的情绪也就在个性上带上了共性，而且是真诚的。真诚感受完全有可能成为影视艺术创作的主体，关键在于把握创作的内在规律。

　　无冲突

　　电视剧是戏剧艺术，戏剧最基础的构成就是戏剧冲突，而在《似水流年》中几乎看不到任何戏剧冲突，不用戏剧冲突去架构全剧，是《似水年华》不成功的主要诱因。戏剧冲突不是吵架，很多经典的影视作品不靠外部矛盾去推动全剧，但它们凭借着是更为紧密的内在戏剧性去产生推动力。而在《似水年华》中，不仅把所有的外在冲突、人物关系摆到了幕后，而且一旦到了人物的关键情绪转折处，又轻描淡写地一笔带过，这样的处理既无力又苍白，难怪观众无法耐心沉浸到戏中。

　　电视剧是一种“告知”的艺术作品，作者知道的一切必须通过电视屏幕才能传递给观众，任何自我欣赏的东西，只有变成大众接受的艺术才是成功的作品。

　　周铭

　　图为《似水年华》剧照：无言的结局

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