原创缘何萎缩?——谈上海电视剧如何走出困境(之二)(图) | ||||
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http://www.sina.com.cn 2003年08月14日14:52 新民晚报 | ||||
挂名拍摄 10年前,上海年产电视剧数量就已经超过了1000集,那可是实打实的沪产电视剧。如今,虽然上海仍号称年产1000集左右,但实际上是表面繁荣,水分极多。 拿上影来说,永乐影视集团与其合并后,年产400集左右,但半数以上是其他公司挂靠在上影的,从剧本到拍摄全是人家在操作。只要人家肯付2000元至3000元一集的挂牌费,上影的名字谁都可以挂。上影还有相当部分电视剧是与别人合拍的,合拍的戏还有重复统计的水分。扣除上述因素,真正属于上影自己拍摄的戏越来越少。 上海另一个拍摄大户是文广新闻传媒集团节目营销中心,据说今年拍摄将达600集左右。但实际上这一机构主要功能是电视节目买卖,既没有拍摄许可证,又没有制作能力。它依托上海强大的电视播出平台,又拥有垄断的购片权力,在节目买卖时看中哪部戏好,就与别人合拍。因此,这600集戏也大多是别人在拍摄,上海仅仅是挂名而已。人家要进上海市场,能与之合拍,等于拿到了一张入场券。 严重滑坡 严重滑坡是上海电视剧的目前的实际情况。据上海广电局电视剧审片组的一位老同志告诉记者,去年上海电视剧数量与往年相比减少了三分之二;而今年1至7月,审片组仅看到三四部上海戏。导演张虹、富敏告诉记者,去年底,他们导演的《走过花季》是最后一部审片,编号是19,这说明去年上海自己拍摄的电视剧仅19部。这一数字使他们大为吃惊,因为,以往到了年底,上海进入审片阶段的电视剧至少有六七十部。 数量下降,得奖也在减少。上海除了前年的《忠诚》、《康熙王朝》后,近两年没有一部片子能在全国打响,甚至没有一部能进入央视一套黄金时段。即使是《忠诚》和《康熙王朝》,也是在北京的主创人员相助下完成的。《忠诚》不仅与中央电视台合拍,还有作家周梅森、导演胡玫、主演张国立等人的鼎力相助。《康熙王朝》更是在北京拍摄的,如果没有编剧朱苏进、导演陈家林、主演陈道明、斯琴高娃等,能拍到这一地步吗?这两部借用外力而成功的沪产力作也从另一个侧面说明,上海本身的原创能力已萎缩到非借外力不可的地步了。编、导、演全部引进,才能出一部力作。 今昔变化 上海不仅是我国电影的摇篮,而且还是我国电视剧最早的生产地之一,上海电视剧曾经有过辉煌。 上世纪80年代,上海拍出了《围城》、《上海一家人》、《十六岁的花季》、《杨乃武与小白菜》、《上海的早晨》等一批力作,获奖数甚至一度占据全国电视剧的“半壁江山”,这些作品都是百分之百的上海产品。到了90年代,上海虽然在北京、广东的南北夹击中承受着压力,但还是出现了《儿女情长》、《孽债》等力作,全国电视剧竞争,基本还是一个三足鼎立的格局。但近年来,申城一支曾在全国电视界让人刮目相看的队伍,渐渐削弱了、流失了。随着黄蜀芹、李莉、富敏、张戈、郭信玲等一批沪上著名导演的相继“退役”,上海已很难找出在全国具有号召力的导演。编剧们也苦于上海无戏拍,而忙于为北京、港台、新加坡等地当“枪手”,隐姓埋名,只求赚钱。再加上明星们也纷纷北上,电视剧队伍明星流失、人才枯竭及青黄不接的现象,已到了十分严重的地步。这直接导致了上海电视剧原创能力的不断弱化。 值得一提的是,这些年,上海作为全国经济发展的龙头在迅速发展,一流的文化设施在上海到处涌现,文化建设取得了众所瞩目的成就,但电视剧作为最有影响的大众艺术和一项新兴的文化产业,却在申城出现了不应该的滑坡,如果不采取措施阻止这一颓势,这与上海作为国际大都市的文化建设需求是不相称的。 本报记者俞亮鑫 张宏配图
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