一谈起岩彩画，卓民的语速便会加快，他要在最短的时间里向尽可能多的听众介绍这一传承成熟于日本、而实际上起源于中国的画种的前世今生。他的滔滔不绝里有一种不容分说的自信和执拗。明天，卓民的个人岩彩画展将在刘海粟美术馆开幕，他要用自己多年创作的精品来诠释这人们既陌生又熟悉的岩彩画的魅力。
卓民是上海人，自幼学习中国传统绘画，并接受了素描等造型艺术的基础训练。上世纪70年代，现代日本画来上海美术馆展出，那些在使用材料、表现空间的拓展上既有东方韵味又有西方感觉的作品，使他萌发了东渡求学的欲望。卓民如愿考上了日本著名的武藏野美术大学日本画学科，日本画的材料就是天然矿物颜料——岩彩。然而，岩彩画强调色彩平涂、追求肌理效果、用色块造型的形式语言，和中国水墨画随类赋彩、墨色滋润、线条造型的方法相去甚远，仅停留在材料技法层面上、缺乏文化与传统内涵的岩彩画学习令他苦闷。
是一次难忘的敦煌之旅让卓民豁然开朗。敦煌洞窟里，一个辉煌的岩彩画世界展现在他眼前：箔金下浮雕式的隆起基底，岩彩粗颗粒的垂直罩涂，重叠色彩的交相辉映……卓民不由惊叹起来：这不正是日本画教室里学的造型及表现手法吗？它的老祖宗原来在这里！
卓民进而发现，现在的日本画——以岩彩为主要媒体的绘画，其形成的最主要原因是“复古”，即再兴“唐绘”；而这一上溯仰韶彩绘、下延秦汉隋唐的古老绘画艺术在我国反被渐渐遗忘了，这是多么令人扼腕的事情！一定要在它的发祥地中国复兴这门艺术，卓民毫不犹豫地把责任担上了自己的肩膀。近两年，他经常放弃东京的舒适生活，热情投身到中国美术界变革发展的洪流中。他受聘于中国文化部艺术科技研究所，多次担任高级研究班教学工作，还参与组织了2001年中国美术馆《首届中国岩彩画展》，就中国绘画的创新与继承问题撰写了长篇论文，发表独到见解。
明起举行的卓民岩彩画展中，质感丰富、效果独特的岩彩画作品将使观众耳目一新。绘画题材主要有建筑、人体、京剧人物等。
本报记者李菁
岩彩画《不夜城——上海》
卓民 作
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