说起“邓林”这个名字，也许大多数人并不熟悉，但若是谈到由他编导的舞蹈《醉鼓》，却是几乎尽人皆知。在下月即将开幕的中国上海国际艺术节上，他导演的第一部芭蕾舞剧《精卫》将亮相申城。这几天，邓导在天津芭蕾舞团忙得不亦乐乎。

　　一走进天芭的排练厅，记者就感受到略显紧张的气氛：40多位演员和着节奏感极强的音乐，在邓导的大嗓门下做着整齐划一的动作，颇有些视觉震撼力。“这些年轻的演员很有冲劲。”邓林在跟记者一一介绍的时候，眼睛里盛满了笑意，犹如看着自己的孩子。为了增强戏剧冲突和人物特点，舞剧的第三幕在剧情和音乐上被完全推翻重写，因而剧组的演员们几乎天天在团里排练，邓导便也一直泡在这里，揣摩动作，编排队形，同时与舞美师讨论第三幕背景的精简问题。“虽然舞蹈是一种长于抒情、拙于叙事的艺术形式，但我还是想增加舞剧的人情味儿。我在第三幕中加入群舞，为了营造出更加整齐和雅致的视觉效果。”

　　擅长编导民族舞的邓林，这次在舞剧《精卫》中运用了不少中国舞以及民间舞的元素，他还在芭蕾中融入了桂林花山岩画上的变形动作，有些甚至与芭蕾的“绷、直、圆”等固定模式背道而驰。“我个人认为，有破才有立。”被问到这样的芭蕾是否会让人觉得“不伦不类”时，邓导显出了他一贯的自信风采，“我就是要创造出有中国特色的芭蕾，富有人情味儿的芭蕾，能让更多老百姓接受的芭蕾。”

　　《精卫》的音乐引起了记者的极大兴趣：变奏中竟然能依稀分辨出中国民乐的曲调，和邓林中西结合的芭蕾动作配合起来，确实非常协调。说起与舞剧作曲唐建平的合作，邓导双眼放光，很是兴奋。他告诉记者，在一开始编排舞剧的时候，他就想到了唐建平，“因为他真的是才华横溢”。每次有了新的设想，邓林就在第一时间冲到他的家里。而唐建平则不慌不忙地架起录像机，把邓林手舞足蹈的得意样子拍摄下来，以便在编曲的时候更好地理解导演意图。“但他也不是全听我的。”邓林告诉记者，在改写第三幕中“海怪求爱”的音乐时，唐建平一改怪物的凶神恶煞，而把它变成了一个滑稽可笑的小丑模样，听得邓导和所有演员又笑又拍手，最终作曲家“不战而胜”，轻易改变了导演的最初想法。

　　邓林同时也指出了舞剧中的某些不足，例如年轻演员在人物个性方面的表达不够以及过于华丽的舞美对舞蹈表演的削弱等等。从民族舞剧到芭蕾舞剧，《精卫》在邓林的带领下走过了一条漫长坎坷的改编之路，而即将在第五届中国上海国际艺术节上的亮相，或许是这只神鸟将要起飞的新起点。本报记者张艺